動畫設計中的戲曲元素

趙　哲　（廣東海洋大學寸金學院　524000）

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動畫設計中的戲曲元素

趙哲（廣東海洋大學寸金學院524000）

摘要：我國的動畫行業的發展在近些年有著長足的進步，尤其是在技術上的進步比較快，這對推動我國的動畫產業發展就有著積極作用。我國的動畫設計過程中有著其獨特性，主要是有著我國的傳統文化元素的加入，這就使得和其它國家的動畫有著諸多的不同。基于此，本文主要就動畫設計中戲曲元素的特征和動畫設計中戲曲原型加以分析，然后結合實際對動畫設計中戲曲元素的具體應用加以探究，希望能夠通過此次理論研究，對我國的動畫產業的發展起到積極促進作用。

關鍵詞：動畫設計；戲曲元素；原型

我國的動畫產業的發展是相對比較早的，并且在實際發展過程中有著比較鮮明的中國符號。將傳統文化的符號在動畫設計中加以呈現，就能夠對動畫的獨特魅力得以呈現。戲曲元素是我國傳統文化發展中的一個重要文化符號，在動畫設計中加以應用，就能體現出中國特色的動畫形象。

一、動畫設計中戲曲元素的特征及其戲曲原型

1.動畫設計中戲曲元素的特征分析

我國的戲曲經歷的長期的發展，在當前已經有了獨特的文化魅力，并成為中國傳統文化的符號。動畫設計當中的戲曲元素的應用已經有了很長時間，并且從我國的動畫出現到現在都沒有停止過。并對動畫的發展有著積極影響，戲曲的造型特征層面有著多方面的體現，首先從戲曲的臉譜藝術上，戲曲臉譜是對動畫人物的個性表現的重要方式，這也是戲曲元素中比較重要的元素特征。戲曲的臉譜是根據著人物性格特征進行分類的，有生旦凈末丑幾種類型的不同臉譜。還有是在戲曲的服飾特征上也有著鮮明的呈現，這是人物造型中的一個重要構成。戲曲的臉譜以及服飾能夠體現出人物的特征和身份，并且有著一定的寓意。所以將這些戲曲元素在動畫中加以應用就有著中國動畫的獨特性。

2.動畫設計中戲曲原型分析

我國的早期動畫主要是取材于深化傳說，這些深化傳說都是為人們所熟知的。比較典型的就是《大鬧天宮》以及《神筆》等等。這些早期的中國動畫在造型設計上都融入了戲曲元素，從而就將戲曲元素和現代化的技術得到了有機結合，在人物的造型上以及內涵上都得到了豐富化。其中以《大鬧天宮》為典型，這一故事是通過《西游記》原著進行改變的動畫作品，最為突出的就是在動畫中融入了諸多的中國傳統元素。

其中的戲曲元素的融入是最為顯著的，在經過了藝術家的再次創作下，就將動畫中的孫悟空形象的塑造超出了原著的神和猴的扁平形象，使得孫悟空有著人的特征，在戲曲元素的融入最為突出的就是猴子的臉譜，重視戲曲臉譜在動畫中的重要體現。在之后的《寶蓮燈》動畫中的故事也是借鑒了京劇《劈山救母》這一戲劇內容的，但是又和戲劇中有著一定的差別，兩者在角色的塑造以及臉譜上都有著不同的特征，總之，將戲曲的元素在動畫設計中加以應用已經是一個不算新鮮但有著不可替代的內容，這是對中國文化傳播的重要目標落實舉措。

二、動畫設計中戲曲元素的具體應用探究

1.動畫設計中戲曲元素應用的可行性

我國的戲曲題材是比較豐富多彩的，在戲曲的價值體現上也是多方面的，而將動畫設計當中應用戲曲元素，就能夠創造出不同的藝術效果。從我國多年的動畫產業的發展來看，已經有了諸多的喜人成績，一些比較優秀的動畫有的是直接從戲曲中取材。從動畫的發展來看，戲曲對我國的動畫發展起到了一定推動作用。將戲曲元素在中國動畫設計中的應用有著其可行性，主要是以為戲曲是我國傳統文化的典范，其自身的獨特性和魅力的呈現，在動畫中的應用有著很大的價值，這也是動畫品牌的保障。加上一些動畫的發展受到戲曲的影響，將兩者進行融合就有著其可行性。

2.動畫設計中戲曲元素的具體應用

將戲曲元素在動畫設計中的應用中，能夠體現出獨特的文化價值和歷史價值。我國的首部彩色動畫長片，一經上映就獲得了很大成功，獲得多項國際大獎，這主要是對我國傳統藝術風格的重要體現，可以動動畫片中看到，其中有大量的傳統文化符號的呈現，而戲曲元素就是最為突出的。在對動畫中的角色設計過程中，設計者將戲曲的臉譜在人物造型設計上得到了應用，并配有了裝飾風格的背景設計。

從我國的戲曲臉譜的應用情況來看，比較突出的特征就是夸張性以及象征性的特征，并且將人物個性和顏色進行了融合。通過不同的顏色將人物的性格特征得到了體現，在《大鬧天宮》中的對孫悟空人物形象的顏色運用上，主要是將紅黃白黑得到了運用，從戲曲的臉譜化的寓意來看，其中的紅色代表著忠孝，而白色就代表著奸詐表現出兇險。這些色彩和孫悟空的角色性格特征是相吻合的，也就是說設計者通過將戲曲中額臉譜色彩對角色的性格特征進行了展現。這就對中國戲曲元素中的養分得到了科學化的應用。

中國戲曲的元素中的動作形式，也能在動畫設計中加以應用，從而表現出有著中國特色的動畫。還以《大鬧天宮》這一典型動畫為例，戲曲的形態動作比較注重美感好生動性，并且對規范性以及虛擬比較重視。將這些動作在動畫設計中加以應用，也能呈現出不同的動作形式特征。其中對孫悟空角色動作的設計中，在動作設計的流暢性以及在動作上舉手投足都帶有京劇的味道，在動作上的指導是經過舞臺藝術程序化處理之后才得以呈現出的。所以將戲曲中的動作在動畫設計中加以應用，就能夠將動畫的觀賞性得到充分的體現。

戲曲的音樂在動畫設計中的應用，也能將動畫的風格得到不一樣的呈現，在《大鬧天宮》動畫中的開場就是通過傳統的戲曲常用的嗩吶以及鑼鼓進行演奏的。這一戲曲音樂的應用就能夠將莊嚴威武的孫悟空形象得以襯托，例如孫悟空在東海龍宮耍金箍棒的音樂融入上，就是戲曲中的武打情景的音樂設置。這樣就能在動畫的觀賞中，對傳統戲曲的音樂加以欣賞，從各個方面都體現出了戲曲對動畫的促進作用。

三、結語

對于我國的動畫發展過程中，將戲曲元素在其中加以應用，就能夠呈現出不同的動畫設計風格，將中國特色的動畫風格能夠得到有效推廣。在此次的理論研究下，主要是對戲曲元素在動畫設計中的可行性以及具體的應用情況進行了分析，希望能夠在此次努力下能夠為我國的動畫和戲曲元素的融合發展起到一定促進作用。

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趙哲，工作單位：廣東海洋大學寸金學院，職務：教師，研究方向：動畫。

作者簡介：