新生代小說的批評分析

張耀中　（山東理工大學文學與新聞傳播學院　255000）

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新生代小說的批評分析

張耀中（山東理工大學文學與新聞傳播學院255000）

摘要：20世紀90年代，新生代小說是中國文學史上的重要力量，尤其是面對“新生代”這個詞語存在著一定的爭議，從而對于傳統和主流文學方面具有反叛意味。從總體上看，新生代小說中所包含的價值論理以及敘事方式都值得進行總結和反思。

關鍵詞：新生代；小說；批評

我國新生代小說作家自上世紀九十年以來就引起我國社會各方面的關注，并且圍繞著新生代小說作品的爭論一直持續不休，新生代小說作家的出現方式以及其創作態度引起了老一代小說創作者的反感。新生代作家在進行創作的過程中，在人物形象的刻畫方面并不是勾畫了一個整體的、完整的形象，而是一個局部的個別的現象，不具有代表性。文章在寫作的過程中著重分析新生代小說的局限性。

一、新生代的相關理論概述

在文學領域，文學批評與文學研究終究是一種獨特的文學活動，離開文學理論以及命名，一方面文學批評的有效性會受到很大折扣，另一方面文學批評工作的開展也受到了影響。因而，即使在各種理論、概念以及命名有著明顯的具現，但是進行文學批評對此的以來也不斷加強。本文認為，“新生代”不應該被看做是一個十分嚴謹的命名，新生代作家是一個涵蓋范圍比較廣的概念。其具體指代的是成名于上世紀90年代的我國小說作家。具體而言，新生代作家不是指的某幾個作家，也不指某一類作家，新生代作假的組成是多元化的，也是復雜的。并且新生代作家也不是一個固定不變的成為，其內涵也是流動和變化的。新生代左邊的概念是客觀的。在我們研究新生代作家的過程中，使用這一概念也并不是為了在研究這一群體的過程中掌握某一種華玉群，而是通過研究對這一概念不斷進行解放和豐富。從這一方面將利用新生代作家一詞來形容一個作家群體其合理性主要體現在以下幾個方面：

首先，“新生代”一詞使在一個時空擴大較大領域內的復雜的批評對象具有一種整體是業內被談論或者研究的可能。從文學和時代的相互關系的層面上看，新生代作家主要指的是在上世紀90年代以來的中國文學，從作家的代際關系來說，“新生代”指稱的是涵蓋50年代生、60年代生、70年代生、80年代生四個年齡段的年輕作家的創作。自上世紀90年代以來，我們可以發現“新生代”這個命名已經具備了一定的歷史性，這使人們對于對待他的情緒、情感以及內涵，都發生一定改變，我們在面對這一命名的時候也更加充滿理性和反思。在本文看來，“新生代”命名的合法性更是由90年代中國文學實踐本身決定的，它并不是一種憑空想象的命名，而是源于一種文學事實，源于90年代中國文學本身的新變化與新質素。我們今天無論是對“新生代”這個概念的反思還是對新生代小說家本身的探討，都離不開對這個背景的考察。

二、新生代小說批評的社會歷史語境

上世紀90年代以來隨著我國社會主義市場經濟的發展，我國文學創作環境日益開放、自由。這是我國在文學領域出現了創作與批評多元化的局面。隨著我國市場經濟體制的最終確立以及計劃經濟體制的取代，人們意識當中利益思想日漸強盛，這對人們的思維方式一行為方式構成了重要的影響，這對我國文學創作和文學批評也產生了深遠影響。在這種環境下我國文學創作，在部分文學創作者和文學批評家內部逐漸出現了嚴重的商業氣息，并且在新媒體的傳播下，文學的發展也出現了商業化趨勢。文學的批判與反思的性質逐漸喪失，而更多的是變成了一種娛樂的消耗品。文學學術界對此在短時間內對這一情況難以適應，因此自上世紀90年代以來，我國文學創作和批評領域中出現了迷茫困頓的“失語癥”。在一定程度上可以指出，我國傳承了幾千年文以載道的傳統文學已經終結，文學喪失其在社會發展中的獨特作用。但是，邊緣化得位置使得遠離中心的文學在一定程度上獲得了更多的表達自由與空間。在此處境下，在文學創作者和文學批評者的隊伍之中出現了嚴重的分化現象，在1993年，轟動一時的“人文精神爭論”便是在文學家與文學批評家之間不同價值取向的一種表現。也是在這一時期，中國新生代作家集體亮相，并以對傳統文學叛逆的姿態登上我國文壇，自新生代作家誕生的那一刻起，我國新生代作家的鮮明的立場以及醒目的形象便引起了社會的關注，成為我國文壇上的奇特的風景線。

三、新生代小說的局限性分析

其一，新生代小說家在進行小說創作的過程中，主要是以對抗以及對現實價值之一的基礎上發展起來的。新生代小說作家在進行創作的過程中，雖然對社會價值觀念進行批判和結構，但是在其作品中卻沒有實現對新的價值掛念的重塑。因此，就這一方面而言，新生代小說創作者在進行小說創作的過程中存在著質上的缺陷。新生代小說作家在進行創作的過程中，以反叛傳統的描寫方式來體現對傳統價值掛念的反叛，例如在進行描寫的過程中暴力以及拜金場面的描寫，對于整個社會在發展的過程中樹立正確的社會價值觀沒有任何實際意義。并且在進行小說創作的過程中對人的內心世界缺乏必要的描寫，是整個人人物看起來是虛妄的。

其次，新生代小說家十分具有批判精神。我國新生代小說作家大都受過良好的高等教育，具有很高的藝術修養和寫作功底，因此新生代小說作家在進行創作的過程中其心態也往往是放松。新生代小說作家認為在進行創作的過程中自視甚高往往很難創作出優秀的作品。新小說創作者認為一個小說創作者能否取得成功，重要的不是一個小說創作能夠長久保持寫作姿態，而在于小說創作者能夠否在創作的過程中保持長久的創造能力，在于一個作家能否長期保持清醒的頭腦，在不斷批判和反思中尋找現實路徑，從而創作出對整個民族乃至于整個世界有影響力的作品。因此，在新生代小說在自身成長的過程中有許多新生代小說作家已經轉向了影視等領域，并且其創作的作品語氣創作才能之間還存在著不小的差距。

最后，具有十分明顯的個性。新生代小說自己風格形成的過程，也可以被看做是對傳統以及對其他創作者否定的基礎上發展起來。這在一定程度上顯示了新生代小說創作者還沒有在正面證明自己的能力。此外，需要指出的是這在另外一個層面上反映了新生代小說創作者的“自由”的理想。“自由”是文學作家在進行小說創作中的一個清理追求的境界，小說作者在進行小說作品創作的過程中，對自由的追求不僅表現在空間與環境方面，更多的是指向小說創作這心境的自由。而自由的實現必然離不開對傳統寫作的“解構”與“重構”，新生代小說作家在對傳統的反叛方面表現的十分明顯，這也體現了新生代小說創作者對自由個性的追求。

四、結語

文章在寫作的過程中主要對新生代小說批評具有代表性的觀點進行了描述，本文新生代小說作者的成長需要經歷一個漫長的過程，但是，不可否認新生代小說的存在也具有其獨特的時代意義。但是，我們可以肯定的是新生代批評家能夠與我國新生代小說創作共鑄輝煌。

參考文獻：

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[3]毛海瑩.女性民俗：女性文學批評的本土化實踐[M].文藝爭鳴，2016（02）.

張耀中，呂梁學院汾陽師范分校助理講師，在職攻讀碩士，研究方向：文藝學。

作者簡介：