“用筆千古不易”
——楷書筆法三要

關于筆法，重點講述三個問題，即中鋒與偏鋒、藏鋒與露鋒、方筆與圓筆，這三個問題搞清楚了，筆法的問題就基本解決了：

一、中鋒與偏鋒

元代趙孟頫說過：“用筆千古不易。”此論曾引起爭論，有人認為這太絕對了，因為事物在不斷地發展，為什么用筆問題就永不變化呢？其實，趙孟頫所指的是用筆的規律，“用筆千古不易”特指中鋒大法的千古不變，因為規律是不能改變的。

何謂中鋒？這是需要我們必須弄清楚的一個十分重要的問題。我們寫字時主要是用中鋒，中鋒是用筆大綱，其他皆是目，綱與目的關系必須擺正，中鋒用筆是用筆之大法，中鋒用筆解決了，就解決了用筆的基本問題。

解釋中鋒用筆，一句話就可以說清楚：“常令筆尖畫中行。”即筆尖在點畫中間運行。一般來說，起筆是偏鋒，但行起筆來，筆尖就要移到點畫的中間來。尤其是“懸針”豎筆可以看得清楚，最后收筆時，筆尖一定是在點畫的中間，其他點畫也類似。如果始終用偏鋒，不管你下多大的功夫，寫出的字也會出現病態。可以這樣說，不論何種書體，不以中鋒為主，都是不能成立的。古人所講的“錐劃沙”就是特指中鋒而言，形容把錐子直立起來在沙土上劃過，正中是沙溝，兩邊是沙壟，比喻將毛筆直立起來，在紙上寫過，形成點畫中間深刻而四周稍虛的一種立體感。中鋒用筆要注意兩點：

①筆鋒要保持直立中正，行筆時筆管的傾斜度不可太大。

②注意用腕，用腕才能保持中鋒。然而理解是前提，但功夫不到是不能奏效的。

何謂偏鋒？行筆時把筆的鋒尖偏到一側，寫出的點畫重心不正，謂之偏鋒，亦稱側鋒。如寫橫畫經常是筆尖靠著上端，寫豎畫筆尖靠著左邊，就是偏鋒的主要表現，故此一般書家多以偏鋒為弊，其實并不盡然，明代王世貞說：“正以取骨，偏以取態。”是有道理的。我們寫歐字時應以中鋒為主，但遇到短撇或短挑等點畫時，摻以偏鋒用筆常取得更佳的效果，但長橫大豎是斷不可用偏鋒的。

二、藏鋒與露鋒

何謂藏鋒？指筆鋒藏在點畫之間而不外露，下筆時，先向相反方向入鋒，即逆鋒而入，此所謂“欲左先右，欲右先左”，這是藏鋒用筆的法則。由于回鋒時亦將筆鋒回入點畫之內，因此，亦稱藏鋒。

何謂露鋒？指筆尖暴露于點畫之外，與藏鋒相反。歷代書家對此兩種用筆各有偏重。“二王”一派，如王羲之父子以及歐陽詢、虞世南、褚遂良、趙孟頫、文徵明等，多用露鋒，顏、柳一派多用藏鋒。用筆不同，效果亦不同。一般說，藏鋒顯凝重、古樸，但使用不當，容易出現臃腫乏神的病態；露鋒顯得挺拔、勁秀，但使用不當，容易出現尖刻、虛浮的弊病。具體到歐書，歐陽詢用筆是藏露結合，以露鋒為主。在橫、豎畫的收筆處，使用回鋒，但“懸針”豎畫例外，起筆處一般多用露鋒入紙。我們在學習中必須注意，不可露鋒過銳，收筆如撇捺皆不必用藏鋒，但過銳就顯得輕浮。歐陽詢用筆恰到好處，起筆如利劍切割，斬釘截鐵，十分爽快，收筆干凈利落，絲毫不拖泥帶水。

附帶說明一個運用露鋒的常識：掭筆以后，應使筆鋒稍向左上方傾斜，這樣適用露鋒書寫。但斜度不可太過，否則露鋒過銳，會顯得筆畫過于削薄。

三、方筆與圓筆

何謂方筆?指有棱角的點畫為方筆，方筆的特征常表現在起筆、駐筆和轉折之處。歐字起筆時要有切割之勢，寫橫畫時應豎下筆，寫豎畫時要橫下筆，落筆后有短暫的一頓，不可抖顫，立即前行，到收筆處，橫畫應使筆尖微向上挑，然后向下切頓，最后向左方回鋒。豎畫到收筆處，則微向左靠，然后向下切頓，最后以筆尖向豎畫的右面輕挑回鋒，這是完成方筆的寫法。

何謂圓筆？不出棱角而內含剛勁的點畫叫圓筆。如歐字的點，起筆時以露鋒入紙，快入慢收，起筆時則多用圓筆，收筆時又多用切頓，實際是先圓后方。再如撇畫中的“尖撇”，也是采用圓筆。宋代姜夔說：“真(楷書)貴方，草貴圓。”可知楷書以方筆為貴，草書以圓筆為佳。又說：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”故而楷書摻用圓筆會避免呆板，草書偶用方筆會顯得莊重。不過歐字的方筆屬于小方筆，魏碑多屬大方筆，一定要有區別，才能顯現出歐體方筆的特點。

總結以上歐楷筆法，得出以下三種結論：中鋒與偏鋒并用，應以中鋒為主；露鋒與藏鋒并用，應以露鋒為主；方筆與圓筆并用，應以方筆為主，主次切不可顛倒。