小提琴女神安妮·索菲·穆特

寒一一

有人說，他們只是傾慕于她的姿色；也有人說，她的琴聲就是他們的天籟。

她就是德國女小提琴演奏家，安娜·蘇菲·穆特。

她出生在德國西南部的萊因弗爾登鎮。父親是當地一家報社的記者，兩位哥哥分別學習鋼琴和小提琴，也許是受兄長的影響，她自幼顯露出對音樂的興趣。五歲開始演奏鋼琴，但很快就轉為小提琴。十三歲的時候，“指揮界帝王”卡拉揚就要請她和柏林愛樂管弦樂團共同演奏。卡拉揚成為她音樂生涯中的“保護神”。就像是一位引路人，把她帶入了廣闊的音樂世界。

也正是從她開始，世界上突然冒出了許多漂亮的器樂演奏者，似乎在她之前，人們看音樂會只洗耳恭聽卻不大開眼界；除此之外，指揮巨匠卡拉揚的力捧、特立獨行的婚姻……所有這些都使她成為當今世界最有優勢、最有影響力、最具說服力的小提琴演奏家。

除了“指揮界帝王”卡拉揚的賞識，其實她生活中有一位恩師，艾達·斯塔基。艾達幫助她形成自己的演奏風格，并督促她去思考，該怎樣去詮釋每首曲子，不能只是在還沒理解它時，就不帶感情地把它演奏出來。她從艾達那里學會了獨立思考。

當然，對她影響最深的音樂大師是莫扎特。在她看來，莫扎特的每個音符都十分珍貴，需要仔細思量。莫扎特不僅是她的偶像、崇拜者、學習者，更是她內心深處的支持者、伴隨她成長的幫助者。她第一次聽到的莫扎特作品是大衛·奧伊斯特拉赫演奏的《魔笛》和小提琴協奏曲，從那一刻起，她著魔一樣地愛上了莫扎特。

她一早就起來工作：在鋼琴上彈幾段總譜。目前正在自己編寫莫扎特協奏曲的樂隊部分，這是一項艱苦的工作，但今后排練的時候就可以省去很多時間。比如怎樣理解指法，樂段，其中的動感等等。安妮·索菲·穆特當然使用自己的指法，這有時候關系到特定的音樂色彩。在反復的地方她就采用與呈示部完全不同的指法。

她的天分加上她的勤奮，所以不管她演奏什么樂曲，即使是難的有點過頭的曲子，她都演奏得盡善盡美，比如說柴科夫斯基的作品吧，別人可能會跟她演奏的完全不一樣，而她演奏出來則是那么完美。她促使自己向更難的技巧挑戰，但始終能很好地控制她的樂器。

她有著德國和奧地利雙重血統，得益于兩處音樂圣國的優良傳統，你看她的演奏既大氣莊沉，又激情十足。每一個音符從她的琴弦上飄出來，像一個個靈動而瘋狂的精靈。

琴聲是她一切的情緒，舉手投足間的華貴都變得微妙可見。

她在表演時神情肅穆這和她的音樂演奏一樣使觀眾難忘，因為在臺下她是那樣的親切隨意。對于自己的才能她是這樣看的，這是一種天賦我有責任去發展它而不能埋沒它。

后來她決定去英國，因為英國是歐洲最需要小提琴家的地方。雖然德國有很多優秀的老師以及適合她的位置，但她認為英國的小提琴界才真正需要她，英國需要補充新的血液。

狗仔隊其實蠻好奇她的生活，舞臺下的她，生活是多層面的，可能一個星期都講不完。她的生活亦充滿無畏和激情。

她熱衷于慈善活動。她創建了自己的基金會，并會定期舉辦慈善音樂會，籌集善款來支持設在美國的“藝術家反愛滋病”組織、慕尼黑治療癌癥患者的醫院，并重建波恩貝多芬故居和慕尼黑現代藝術館等等。

她愿意用自己的知名度去幫助一些不幸的人，但同時又覺得慈善活動讓她悲傷，會想起人們不愿回憶的悲情時刻。因此，她將慈善定義為“激烈的運動”。

她的婚姻生活亦是特立獨行，她有“戀父情結”，兩任丈夫都與她的年齡相差甚遠。第一任丈夫是一位比她年長二十七歲的律師，當時在父母堅決反對下結婚，婚后五年病逝，育有一對子女。第二任丈夫是比她年長三十三歲的音樂大師安德烈·普雷文。她和普雷文的合作可謂天作之合，對于普列文曾經為她譜寫的愛曲，她講一首為你而作的曲子勝過所有鉆石。

作為妻子和母親，她有生活中最為沉穩的一面—清晨起來，她喜歡烹飪，為家人準備好早餐。晚上，她回歸女神，可能在某個殿堂級舞臺上演奏。而下午，或者高速公路上，從你身邊疾馳而過的某臺跑車里，正好坐著她。

生活當然必須有條理，尤其是與孩子在一起。當一項職業成為生活的全部內容的時候，往往是這樣的。此外，她每天都要外出，如果是去美國巡回演奏，甚至一星期都不在家。

她沉醉于生活，就像她沉醉于音樂。

演出的時候她會把所有精力都集中在了音樂上。但她最長也不會離家超過兩周，而且這樣的演出一年不多于兩次。其他的表演都是從慕尼黑出發的，總讓他們夜里送自己回來，這樣就可以在早飯時間重又在家里出現了。

舞臺上，她也如此，拒絕刻板和黑色，亮色抹胸燕尾裙是她登臺的一貫造型之飄逸金發、動作流暢，緊裹于華服之下的窈窕身材，她有一種強大的自信。

即便年過五十的現在，她仍然如此。

就像此刻，她站在鏡頭前，隨意一個動作都流淌著女神的場面和風范。甚至于，她還曾經以性感魅懾的大片形象登上時尚雜志封面，而那里的她，不遜于任何一位真正混跡于娛樂圈的大牌演藝明星。