影青瓜棱形執壺

郝占奎

一朝一國寶，一世一枯榮。宋代瓷器珍寶歷經千年歲月滄桑，大多散落世間，難得一睹其真容。大部分制瓷技藝瀕臨斷代失傳，存世的絕世孤品更成了鳳毛麟角的無價之寶。

宋代有兩個皇帝，不論其治國理政如何，但對藝術的實踐和弘揚卻做出了杰出貢獻，彪炳青史。一個是真宗皇帝，因酷愛瓷器，便絕無僅有地把自己的年號賜給一個制瓷小鎮命名景德鎮。因瓷，使“CHINA”在世界成為中國的國名。宋瓷，把中國的瓷器藝術推到了頂峰，以致哥、汝、鈞、官、定成為古代名窯的代表之作，至今難以趕超。另一個是徽宗皇帝，身體力行地把書畫藝術發展到了極致。他的“瘦金體”書法，他的“院體”花鳥國畫，傳世數量有限，備受推崇。

千年窯火盡，今生始相隨。2007年9月，機緣巧合，我從內蒙古自治區赤峰地區淘得一把宋中期景德鎮青白釉瓜棱形執壺。瓷壺通高27cm，壺腹直徑18cm。喇叭口，口沿下、頸底、腹上部均飾一周7條平行旋紋;高頸，流與壺沿相平，細長彎曲外撇;壺腹圓，為11瓣瓜棱形;把手成龍形扁條狀，由腹肩折棱處曲至喇叭口下，把手平面兩側各飾條紋，上裝飾橫臥形圓管;圓足外撇，器底無釉，底胎呈灰白色。胎薄細膩，密度高，聲音清脆;釉質清厚，釉色白里閃青，通透甜潤，瑩潤如玉，光可鑒人。器形端莊秀美，精巧雅致，小樣大器，品相上乘，堪謂高古珍品、青瓷瑰寶，彰顯著宋代不可逾越的制瓷藝術高峰。

宋代是我國陶瓷燒造的鼎盛時期，瓷器工藝兼收唐代邢瓷和越瓷優長。在稍早的唐代，南方“類玉”的越窯與北方“類雪”的邢窯遙相對應，盛極一時。后唐時期，北方的邢窯式微，南方的越窯反而獨樹一幟，更加興盛。當其時，景德鎮窯燒造的青白瓷，在前代青瓷和白瓷的基礎上，創燒出獨具風格的青白瓷，胎質用高嶺土燒就，釉色介于青白二色之間，青中蘊白，白中泛青，所以也稱作影青瓷、月白瓷。燒造出的器物胎質細膩，火候精到，釉色迷人，觀之如冰似玉，叩之清脆悅耳;釉質乳白厚潤，釉面光澤晶瑩，其硬度、薄度和透明度，都達到了現代硬瓷的標準，獨具潔凈高雅的韻味，集古瓷“南青北白”之大成。

青白瓷是宋代景德鎮窯燒制成的一種具有獨特風格的瓷器，風靡國內外。青白釉瓜棱形執壺屬生活用瓷，素雅、干凈、冰清玉潔，在當時屬御窯標準器。史料記載，當時有8省43縣燒制瓷器，但唯景德鎮的土質、工藝最為上乘。按照行話說，白釉瓜棱形執壺帶工，屬立器，也叫拙器，價格一般比盆、罐、碗等器皿要高出很多。按照行規說，瓷器有旋紋、瓜棱、長流、系、把者，系有工，難制作、難運輸、難保管，價格相對就高。據載，宋徽宗趙佶在位期間，極盡奢侈、享樂生活，整年在壽山艮岳、九成諸宮中寫字、吟詩、畫畫、聽歌、賞舞，對治國理財用人之道既無能為力，且漠不關心，將政治大權錯托佞臣。但是，一敗涂地的政績并不能掩去他在文化、藝術上的貢獻和光輝。他親筆繪制的傳世名作《文繪圖》上，瓷器琳瑯，佳肴豐盛，高士列座，盡顯盛世升平和一代文人雅士風流之象。其繪畫水平之高超，為歷代文人、畫家所追崇，繪畫中的精美瓷器樣式，被歷代收藏鑒賞家所借鑒。

在收藏界，元青花如鳳毛麟角，一器難求。清三代官窯瓷器為大家所追慕，數量也十分有限。在國盛民富收藏熱空前高漲的情勢下，清三代以降，甚至民國、“文革”乃至現代工藝大師的作品，都成為炙手可熱的收藏品。

近年來，高古瓷尤其受到藏界的青睞和追捧，宋代青白釉瓷器拍價屢創新高。以此類推，這把宋代瓜棱壺價值自然也應不菲。

賞玩高古藏品，就會留心同類的器物，但多年一直沒有見到一把規制相同的宋代瓷壺。在2012年的《收藏》雜志上，一張照片引起了我的注意：景德鎮仿制了一大批宋青白釉瓜棱形執壺，與我收藏的瓜棱壺器型毫無二致。這是我第一次見到此壺的高仿品。我想，這把青白釉瓜棱形執壺作為典型器，盡管工藝復雜、技術難度大，也必然會出現高仿品，但與真品相較，其胎質、釉感、重量等等如何，未曾上手前，就只能在心中打下一個大大的問號了。景德鎮的一位專家說，瓜棱壺上的紋都是用竹劈軋劃出來的。對照此壺覺得，專家的話有一定道理，但宋代復雜的制瓷工藝和技術，今人到底能掌握多少呢，還得靠實物來說話。

收藏具有探古尋幽的無窮樂趣，在宋遼對峙的情況下，尚青尚白的大遼統治者，是如何把大宋的青白釉瓷器據為己有的呢？是政治昏庸的軟弱大宋委曲求全的貢品，還是馬踏中原的強勢大遼攻城略地的擄品？背后有哪些鮮為人知的故事呢？這些都不免令人產生無限聯想和無盡好奇。

古人有言，識古不窮，藏古不富。但真理總是相對的。

不可否認，所有各種類別的古玩、藝術品，都是我們祖先留給后人不可估量的、足以讓世界上任何民族艷羨不已的巨大財富和無限榮耀。以此而論，有宋代兩個癡迷藝術的皇帝的助推，有千余年深厚歷史文化的積淀，藏古自然也可以致富。