鄉村大隱裴振江

劉艷菊

裴振江，77歲，滄州市肅寧縣人。從小癡迷繪畫，畢業于合肥市文化館開辦的業余美術訓練班，而立之年創作的巨幅油畫《毛主席永遠和我們在一起》至今懸掛在安徽省博物館。出于照顧家庭的需要，他調回肅寧，為維持家庭生計而承接了大量商業性繪畫工程。表面上他與美術界“脫節”了，其實他對藝術的熱愛從未減少過一分。如今，受肅寧縣委宣傳部委托，他正在創作表現肅寧解放的大型油畫作品《擂鼓克肅寧》，他的熱情與才華，有了又一次綻放的機會。

裴振江的畫室位于肅寧縣西付佐村村邊，茅室土階，矮小逼仄，說是一間柴房應該更確切些，這還是向村里鄉親借用的。畫室里光線晦暗，擁擠雜亂，再多踏進一只腳都無處安放。裴振江蹲在地上，把手伸進爐子里暖暖，順手拽過他的旱煙末子，拿紙條卷一支小喇叭筒就抽起來。嗆人的煙氣里，他注視著畫布在沉思，為紀念肅寧解放而創作的大型油畫《擂鼓克肅寧》輪廓初顯。

生為畫狂

77歲的裴振江容顏蒼老，遲緩沉默，粗衣粗茶，然而他才藝滿懷。他喜歡繪畫，喜歡音樂、京劇，也喜歡朗誦。他演出過話劇，搞過舞臺布景，拉過小提琴……他喜歡文學，尤其是外國文學，各大家的代表作幾乎都瀏覽過，巴爾扎克、司湯達、大仲馬 、莫泊桑、羅曼·羅蘭……

裴振江幼時即好畫，母親是鄉村里極難得的識字又有見識的女子，從不限制他的信筆涂鴉。十三四歲的時候，他在付佐集上看見有人把人名寫成藝術字賣，很是驚奇，在旁邊用心觀察，回去自己學著畫，也到集上擺攤兒賣。那時，就有一顆藝術的小種子埋下，只是在等待適合他成長的土壤。

1952年他高小畢業，是村里唯一一個考上縣中學的學生，因為迷上村里說書藝人說唱的西河大鼓而休學。父親把他送到合肥一個表叔家，通過表叔的安排，去了合肥礦山機械廠當工人。合肥是省會城市，街頭有很多畫室和電影院，當他看到電影海報上畫的人跟真的一樣，很是震撼，后來知道這種畫叫西畫。裴振江著了迷，工余總跑去街頭畫室看畫，天黑下來也渾然不覺。

恰巧1956年合肥市文化館開辦業余美術訓練班，裴振江就報名參加了。在訓練班學了三年，沒有缺過一堂課。1964年，他調到廠工會任宣傳干事，寫大標語，畫大型宣傳畫。他的藝術才華有了用武之地。

在合肥期間，當地文化部門經常邀請一些美術大家去合肥搞講座，裴振江積極參加，他印象最深的是韓美林、柳新生和大名鼎鼎的李苦禪、吳冠中等，聽大家講座，看大家現場作畫，對于一直想進專業院校學習又一直未能如愿的裴振江來說，是多么需要的營養啊！

在合肥，由于沒有家庭的干擾，他的業余時間都用在繪畫上，技藝日漸提高，畫風日趨成熟。從1964年開始，他結合黨的方針政策創作的宣傳畫多次獲獎，并由安徽人民出版社出版，1972年他創作的巨幅油畫《毛主席永遠和我們在一起》，選登為《安徽文藝》封面，并被收藏在安徽省博物館……

“藝術范兒”的背后

人若多才藝而有思想，行為和處境便往往異于常人，比如裴振江，外表像極了拾荒老人。不理解的人，戲稱其有“藝術范兒”。其實，貌似很酷的藝術范兒背后，又有著幾多辛酸！

1958年，安徽藝術學校建校招生，合肥文化館決定保送裴振江，但正趕上工業“大躍進”的大氣候，作為骨干，廠領導堅決不放他走。對一個崇尚藝術的人來說，再沒有比藝術前途被扼殺更致命的打擊了。裴振江氣極，離廠出走，當了7個月的盲流。在表叔的勸說下，不得不又回到合肥，在全廠職工大會上做檢討并接受處分。

一個脾性相投的女子，極喜愛音樂，對他說：“你要是會拉小提琴就好了，你拉，我唱，多好！”為了這句話，他立刻去學。他拉，她唱，鐘期既遇，奏流水以何慚？然而，他還是放棄了，回到老家，與“父母之命”的那個她，結為柴米夫妻。那段與藝術相通的戀情從此終了。

婚后，母親年邁多病，需要有人照顧，孩子們也陸續出生，妻子一個人在家忙不過來，在隊里掙不到工分，日子難以為繼。于是他想辦法調動工作，調不回肅寧，離家近點也好啊。顧不得級別待遇對等，與天津一個搬運工對調了工作。

初到天津，笨重的體力勞動，刺鼻的化學氣味，臟亂的工作環境，周圍人的鄙視，使他悔不當初。合肥美術界的老師們為他深感痛惜，多次寫信給天津美術界的同仁，極力舉薦裴振江，也因為裴振江自己在無比苦累的環境里依舊懷著對藝術的熱愛，他開始被天津美術界所接受，局面也逐漸打開。

除了工作境遇的苦累，還有家庭的拖累。父母去世，妻子在家帶著三個孩子無法度日，也去了天津，她娘兒仨因為沒有戶口，買不到糧食，僅僅靠他的工資，又養不活她們。不得已，他養過雞，去塘沽海邊撈過魚蟲子，去市里農貿市場賣過雞蛋……

他何嘗不想多搞一些創作參加全國性的美展，但是，他往往剛有點創作靈感，就被家庭瑣事打斷，以至于很多年，他與美術界脫節，他說：“為了掙點現錢，我墮落了！”

在塵埃里開出花來

詩和遠方總是與生活里的茍且撕扯不清。憑你把藝術看得怎么高尚，也還是要想盡一切辦法生存。

1984年秋，裴振江回到肅寧，由于他已是工人身份，職稱一直未能落實，境遇很窘迫。而子女漸長，該結婚的、該上學的，家里沒有房子，沒有錢。裴振江不得不想辦法掙錢。

他一開始給結婚聘女的人家畫彩鏡，騎自行車馱十二面碩大的彩鏡走幾十里地去饒陽尹村集上賣，是技術活，更是力氣活。后來他給人們畫影壁墻，畫一面墻可以掙十塊錢。鏡畫、影壁墻的需求多是農村，鄉民們大多不懂畫，但是他們既出了錢，就得迎合他們的口味。有一次去蠡縣畫影壁，主家非得讓他在遠景的小河里畫上一條大魚。本就是遠景，河流已是彎彎細細，即便是河里有魚，也大不了啊。但是主家說了，集上買小蔥還得饒上一綹呢，不畫不給錢。為了拿到十塊錢，他哭笑不得地照辦了。即便拿到了錢，也覺得自己作踐了藝術。

一次，裴振江去蠡縣扈家營畫影壁墻，傍晚大雪，他揣著主家給的十塊錢，深一腳淺一腳地摸索著往回走，一路走一路摔跤。摔一跤，先摸摸兜里的十塊錢還在不在。一路跌跌撞撞，那十塊錢也不知道摸了多少次。

年復一年，走村串戶，他干過數不清的活兒，卻沒有掙到多少錢。他為人敦厚，在價格上從不與人計較，有許多工程都是低于別人的工費。他精益求精，經常有這種情況：為了把一幅畫畫得比較理想，他不惜花去大量的精力和時間調整修改，待到自己滿意了，才猛然想起對方給他那個過低的價格。

盡管一直在為生存奔忙，裴振江內心卻也小有欣慰，自己始終在美術的范疇內沒有離開太遠，但凡藝術才能有一點盛放的機會，對裴振江來說也是安慰。

除了畫彩鏡，畫影壁墻，他還承接古建繪畫。他承建的師素廟，所有雕塑、壁畫、彩繪裝點，都是他自己設計、創作、完成。農歷正月十五、三月十五，鄉民們從四面八方涌到師素廟行香，紀念醫圣劉完素。每當看見那些善男信女們對著自己親手塑建的雕像膜拜叩首之時，裴振江就會躲在暗處滾下熱淚，他對自己創作的藝術品可謂愛之深、感之切！

合肥、天津、肅寧，城市三十年，農村三十年，他身上有城市的文明，也有農村的痕跡。他沒有機會進入高等專業院校，他的作品，沒有拍出過昂貴的價格，但幾十年來，他散落在社會的畫作數以千計，數量之龐大，形式之多樣，內容之廣泛，在畫界實不多見。也許，他的畫在美術這個大花園里不過是些微不足道的小花，沒有艷麗的色彩，沒有誘人的芬芳，但它們貼著地皮默默開放，散發出縷縷幽香……

創作《擂鼓克肅寧》

2015年，肅寧縣委宣傳部副部長袁樹凱慕名找到裴振江，邀請老人創作一幅大題材的油畫《擂鼓克肅寧》，一方面作為紀念肅寧解放的代表性藝術作品，另一方面作為文獻紀錄片《平原豐碑》的拍攝素材。他鄭重地接受了這個邀請。

肅寧是革命老區，1944年9月解放，是當年冀中軍區解放的第一個縣城。解放肅寧戰役是一場奇特的戰役：肅寧百姓自發地將一百余面大鼓抬上戰場，為八路軍擂鼓助戰。解放肅寧戰役打了十九個小時，鼓聲也整整響了十九個小時。《擂鼓克肅寧》就是要把這宏大熱烈、激動人心的場面表現出來。

顯然，大場景，大氣勢，這幅畫難度不小，對裴振江是一次全新的挑戰。裴振江的老妻，為了支持他，脫掉棉衣，挽起袖子，不厭其煩地給他擺姿勢，做動作;小孫子拿著手電，不時地變換著光的方位。在他們的協助下，裴振江拍了不少照片，記錄人在用力時骨骼、肌肉的賁張狀態，為畫畫做準備。

如今，這幅畫輪廓初顯。晚上一個人的時候，裴振江凝視著畫面，仿佛置身于1944年8月的那個夜晚……斗志鼓蕩在心里，慷慨而悲壯。進入創作狀態的裴振江常常忘了時間，忘了自己，一畫就是一個通宵。這么多年，他覺得自己終于有機會為家鄉留下一點真正有意義的東西了。