世界給了中國科幻小說一個機會

夢龍

雨果獎是科幻界的一座燈塔，劉慈欣作為中國人首次獲獎。這幾年，中國科幻一直在崛起，劉慈欣是代表。

《盜夢空間》也曾獲雨果獎。

劉慈欣的《三體》獲世界獎項了！雨果獎，這個被譽為科幻藝術界“諾貝爾獎”的最佳長篇故事獎，中國人第一次摘得。

而就在半年前，當我向省文聯的朋友推薦這部小說時，他只看到“科幻”兩個字，就隨手扔到了一邊，還不屑地補上一句：“類型小說永遠登不上大雅之堂。”

什么是“類型小說”？科幻、玄幻、奇幻、穿越、架空、仙俠、網游、都市、言情……挨個看過來，似乎都是蠻受年輕人喜歡的東西嘛，怎么可能“永遠”登不上大雅之堂？你看看？現在登堂入室了。

但在中土大唐，文學獎，壓根兒就跟年輕人沒啥關系。

作為文學界最高榮譽的“茅盾文學獎”，平均獲獎年齡53歲，從未授給過40歲以下的中青年作家。到了今年這屆，干脆連50歲以下的都絕跡了，不知道的還以為是老齡委在搞活動。沒辦法，我們的文學圈鐘愛的是傳統正宗的文字，而這種文字，大多也只有老同志們還能寫出來了。其實也有在城市里生長的文字，在水泥的夾縫里長大，因為到處都在城市化。

獎項這種東西，存在的意義就是從心靈和經濟上雙重支持文學愛好者走下去，而亟需心靈鼓舞和經濟支持的年輕作者，根本就不被帶著玩;已經在文學圈混出頭的老作家們又不缺金錢和榮譽，那這獎項除了標榜自己是文學正統的自娛自樂自說自話之外，對文學的發展還有什么意義？

記得在青年作家培訓班上，一位老作家拿某作協主席的長篇說事，說能寫出這部450萬字的超長篇小說，需要多么豐厚的閱歷與積淀，然后質問一幫文青，才寫了多少字，就想飛黃騰達。結果也巧，他點名叫起來的年輕人是一個網絡寫手，網絡小說嘛，本就是以篇幅為傲，當年輕人報出自己正在寫的小說已經800萬字、一共寫過3000多萬字的時候，氣憤的老作家連卷帶罵：你們這不是胡謅八扯嗎？你們才經歷過多少事，就敢寫那么多東西？

這話就有點搞笑了，張愛玲沒談過戀愛的時候，不也寫出了《傾城之戀》這種震世名作嗎？寫偵探小說的人，難道非要自己殺個人，才能寫好殺人犯的心理活動嗎？再說了，我寫的是科幻玄幻奇幻，凡爾納寫《海底兩萬里》的時候，還真沒下過海，科幻小說的第一素質是豐富的、天才的想象力，懂不懂？

這也就解釋了我們的傳統文學為什么越來越沒落了。像喬伊斯《尤利西斯》這種意識流腦洞大開的天才文章，如果放在咱們這兒，連市級初審都通過不了。真正的文學，絕不會局限在某一種呈現方式里。都市、宇宙、仙俠、異族，我們明明擁有絢爛的整個世界，為什么非要把頭埋在某類的泥土里呢？

看看周圍吧，人們捧著手機，端著pad，看的是各式各樣的類型小說，沒錯，就是那些“永遠登不上大雅之堂”的東東。人們讀這些東西，是從閱讀中得到共鳴、得到放松、得到指引而已。作家們如果不去直面大家的需求，老把自己關在傳統的書宅里，說那些不疼不癢、可說可不說的話，有什么意思？人家劉慈欣都飛到外太空去了，你還窩在故紙堆里自戀，還聲稱很“大雅”。這倒不是說果腹的糧食比不上星辰大海，而是我們既需要樸實無華的口糧，也需要振奮遠行的精神食糧。

與其把雍容華貴的牡丹搬進屋里百般呵護、孤芳自賞，不如走進花園，感受百花齊放，與民同樂。