霍猛：青年導(dǎo)演面臨的最大困境還是“投資”

一丁

中國朝著全球第一大電影市場沖刺，年年票房快速增長，也不斷涌現(xiàn)出一批青年導(dǎo)演。徐崢、趙薇、鄧超、郭敬明……青年導(dǎo)演的作品從未像今天這樣，能夠如此大面積地成功搶占票房市場。但與“含著金湯匙出生”的趙薇、郭敬明不同，另一部分“白手起家”的青年導(dǎo)演卻仍舊在苦苦尋找著投資，抑或在灰暗的主題中尋找著自己的突破之路。文晏、劉韻文、高則豪、李桃、霍猛等都認(rèn)為，青年導(dǎo)演面臨的最大困境還是“投資”，我們聽聽霍猛怎么說青年導(dǎo)演的“生存”問題。

第一部處女作長片，題材選擇上有考慮嗎？為什么選這個故事？

其實是沒得選，把市面上導(dǎo)演處女作品扒拉一下。像《小時代》、《梔子花開》《何以笙簫默》那樣的電影會找我拍嗎？不可能的。首先我沒有那樣的資源，也沒有那樣的人脈。那些導(dǎo)演因為身份和知名度的問題，有一堆資本家在后面追著投錢，因為資本的本性就是追名逐利嘛。那些電影，用當(dāng)下的話說，叫做“熱門IP”，對于投資人來講，會覺得回收上就有一個天然保障。再加上粉絲的追捧，強(qiáng)勢的營銷發(fā)行，華麗的包裝，明星陣容的保駕護(hù)航。投資人很容易就會覺得這是一個很好賺的項目，事實證明也是如此。

另外，我也不會拍那樣的電影，可能自己本身就對那種故事有天然的屏障。劇情就是瑪麗蘇嘛，舉個例子形容就是：“主人公手上擦破了點皮，就得要拉到重癥監(jiān)護(hù)室住上個十天半個月的，全世界人民都為此悲痛欲絕，心疼不已?！边@樣的設(shè)置當(dāng)然可以滿足很多涉世未深的少男少女的美好想象，可是太矯情了，我看到會犯惡心。我們的成長環(huán)境是屬于那種白天打架打到頭破血流，晚上紗布一纏可能就去喝酒唱歌了。完全不搭界的兩種狀態(tài)，我怎么拍那樣的故事呢？拍不了。我是一個直男，拍不了這種娘炮電影、太監(jiān)電影。

是覺得那樣的故事不合理嗎？

對，但又不僅僅是不合理這么簡單。因為電影本身就是有的寫實、有的寫意，有的是現(xiàn)實世界，有的是幻想世界。但是不論從哪個角度看，那種電影都沒有最起碼的邏輯性，都不能稱之為一個故事，而是一種……堆砌。這種我是受不了的。其實《小時代》頭兩部的時候，雖然很多人罵，但我還是持肯定態(tài)度的。如果在續(xù)集中，能夠?qū)η楣?jié)和角色用心雕琢，對故事合理性進(jìn)行完善，對影片的審美表達(dá)更具有誠意……反而是對商業(yè)電影市場類型的積極豐富。它可以完善“粉絲電影”類型，并在無形中拉攏一批潛在觀眾，增強(qiáng)市場活躍度。但是很可惜，后面的續(xù)集毫無創(chuàng)新，仍然重復(fù)著無聊的、無根據(jù)的、無意義的撕逼戰(zhàn)。當(dāng)然，對于商業(yè)電影來講，它們是成功的，因為商業(yè)電影就為賺錢嘛，但我覺得，這種錢如果我賺了，我心里會不踏實。

所以我能理解為，您更偏愛文藝片對嗎？

對于電影專業(yè)出來的人來講，我想沒人不喜歡文藝片，但你要看對文藝片怎么定義。其實我心里一直都沒有文藝和商業(yè)之分，只有電影好不好看的區(qū)別。換句話說，所有的電影都即是文藝片，又是商業(yè)片。只要你的電影有上映、回收的商業(yè)行為，那它就是一個商業(yè)片，只要你的電影有表達(dá)，那就是文藝片。這個角度上講，《小時代》也是文藝片，不管怎么說，它們也都在表達(dá)類似于友情珍貴啊，愛情美好啊，青春美好啊這樣的主題。它們對美好事物的歌頌，你不能否認(rèn)，并不是說要讓人看完影片就去殺人放火。

您看問題，好像跟很多人不一樣，會從不同角度分析，不一棒子打死。

對，因為每個電影拍出來都不容易，先說我吧，毫不夸張的說，我可能是拍處女作最苦的一個，因為從書上，從別人那里聽說過的所有關(guān)于處女作的故事，客觀的講都沒我苦。但這種苦是自己自找的，你不拍電影就不用遭這份罪。有時候我也常自己罵自己：你他娘的拍什么電影啊，你就是個小囧絲，沒錢沒勢沒名氣沒地位，又不會拍馬屁拉關(guān)系傍富婆，除了有才華（笑）。但電影圈里最不缺的就是有才華的人。可是沒辦法啊，就是愛它啊，所以就頂著麻煩上了。

我想別的導(dǎo)演也都是，首先都是愛電影的，再者說導(dǎo)演這個職業(yè)，我認(rèn)為是這個世界上最敬業(yè)、最無私的職業(yè)。別的職業(yè)可能會想著偷懶啊、怠工啊，得過且過啊。可電影導(dǎo)演不是這樣，電影導(dǎo)演你想不讓他好好干活都不行，他自己特自覺，特全情投入，拉都拉不回來。所有的導(dǎo)演主觀上都是想把電影拍好，只是有的人才華不夠，有的人審美怪異，有的人則是制片條件困難重重。所以每一部拍出來的電影，都是耗費了大量的心血和時間的，就沖這個，我覺得對電影都應(yīng)該稍微寬容一些，背后都挺不容易的。

《我的狐朋狗友》里，除了喜劇之外，其實還挺有個人表達(dá)和情懷的，擔(dān)心票房嗎？

其實這些正是我想要的，如果是僅僅拍一個純粹的搞笑片，對我來講，寫這樣的故事沒什么難度，我覺得那樣是不過癮的。先說說我理解的喜劇，我總認(rèn)為“一個憂傷的故事特別適合做喜劇。”你看那些經(jīng)典喜劇，像《美麗人生》、《大話西游》、《喜劇之王》，你看到最后一定會落淚。你回想起這樣的電影，最先想到的一定不是那些搞笑的部分，一定是那些悲情、無奈的部分。好的喜劇，它的立意一定是嚴(yán)肅的、悲天憫人的，在放蕩不羈的外殼里頭，包裹著一顆柔軟的內(nèi)心。過程一帆風(fēng)順、結(jié)果皆大歡喜的喜劇不叫喜劇，那是鬧劇，只能靠演員的裝瘋賣傻來咯吱觀眾，靠情節(jié)的無底線惡搞來娛樂觀眾，其實是很低級的行為。

我很喜歡意大利電影，意大利有個喜劇大師叫莫尼切利，他的電影就是悲喜劇，用幽默的方式表達(dá)悲哀的人生。但他的人生也很悲劇了，最后是跳樓自殺的。有一部意大利影片叫做《三個男人和一條美腿》，是三個意大利國寶級的演員自編自導(dǎo)的公路喜劇，我這個片子其實有受他們的影響。

關(guān)于影片的情懷，這個東西，要看怎么理解?！蛾J入者》有情懷吧，當(dāng)時導(dǎo)演發(fā)表聲明大聲疾呼，我還專門跑到電影院里去看，但是說實話，我看到一半真的覺得無聊。因為那就是個人意識的表達(dá)，你不能讓大眾為你的個人情懷買單。我不是說他的情懷不好，其實還是挺高尚和嚴(yán)肅的，但你不能拿著這種高尚嚴(yán)肅來綁架普通人。另外一個就是表達(dá)方式的問題，太直白和太苦大仇深了，這樣其實顯得很小家子氣。我覺得什么時候，導(dǎo)演如果能夠放下架子，用調(diào)侃戲謔的方式來回顧自己的經(jīng)歷，那他才算是打通任督二脈了。電影這種東西，你如果直給就顯得低級。你真的應(yīng)該在被大家喜聞樂見的包裝形式之下，若隱若現(xiàn)的給出你自己的表達(dá)。其實觀眾也不傻，你想要表達(dá)的東西，大家都能感受到。但就看在這個過程中，你給觀眾營造一種什么樣的心情。電影一定要留有氣口，你要給觀眾喘息的機(jī)會。其實現(xiàn)實生活中，每個人的生活都很苦，電影就不要在往大家的傷口上撒鹽了。電影，尤其是上院線的商業(yè)電影，針對的是普羅大眾，所以要給人留有希望，要讓人感覺到溫暖。無論是電影和生活里，其實都應(yīng)該“苦中作樂”的。

舉個極端的例子說，某個人被生活的苦難逼得上了樓頂，正在猶豫要不要跳樓，這時候他看到了一部電影，如果他看的是一部全片完全充斥著絕望、痛苦、悲觀的電影，那他可能轉(zhuǎn)身就從樓上跳下去了。但如果這時候，你給他一部電影，首先他看到了自己感同身受的生活和苦難，但這部電影同時又是歡樂的、溫暖的、充滿希望的。那他就可能不會從樓上跳下去，他會酣暢淋漓的痛哭一場，發(fā)泄掉那些淤積在內(nèi)心的苦悶，然后收拾好心情，開始新的人生。你覺得那種電影好？

但是國內(nèi)的投資人有個問題，就是你不能跟他聊情懷，聊情懷他就覺得你傻逼。我個人是非常反感這一點的。

對于商業(yè)電影來講，如果你把影片里的商業(yè)類型和元素都做好、做到完美、做到極致之后，適當(dāng)?shù)姆湃胍恍┟總€人都能感同身受的普世情懷，并且把這種情懷很好的融入到影片的故事里，千萬不要突兀，一突兀就完蛋了。那這個時候的情懷就是影片的催化劑，它可能會是幾何級的幫助你的票房增長。

講講這部電影背后的故事，提到過很艱苦，有多艱苦？

張揚導(dǎo)演也曾鼓勵我說要把這個拍電影的故事寫出來，但是寫不下去，滿滿的都是心酸。包括拍電影時候的那些紀(jì)錄片花絮，說實話我是不敢看的，看到都會害怕。

我09年的時候曾經(jīng)寫過一個劇本，一個古裝喜劇，玩結(jié)構(gòu)的，有點跟風(fēng)《瘋狂的石頭》，是我的第二個長片故事。當(dāng)時在業(yè)內(nèi)找了很多電影公司，大家對劇本都很有興趣，一度也立項，找了演員。包括黃渤、徐崢、黃曉明之類的，都很感興趣，但是很奇怪，那個項目就是沒做成。我想原因可能有兩個：一個是當(dāng)時那個制片人不靠譜，業(yè)內(nèi)口碑不好，具體情況就不說了。另外一個就是我當(dāng)時年紀(jì)太輕，也沒有拍過長片，大家對你不夠信任。當(dāng)時試過很多種方式來做這個項目，每次都是眼看著要成了，到最后總是出亂子。這種狀況大概持續(xù)了三四年的時間，期間也寫了別的劇本，但是面臨著同樣的問題，人家總是會先問你演員是誰？你有什么長片？

那幾年家里也出了很大的變故，搞得我狼狽不堪。我就給你舉個例子吧，公交車上不是有那種“老幼病殘孕”專座嘛，如果我們?nèi)页鰟?，除了“孕”沒有，別的都有。所以我在北京待的很不踏實，經(jīng)常只要鄭州一個電話，我就得屁顛屁顛的回去。處理完各種瑣碎的事情再趕回來。

很多人都被李安在家蟄伏六年的故事感動，現(xiàn)在都成了傳奇。但我比他更艱苦，因為他至少在生活上和家庭上都還能過得去，他只是在創(chuàng)作上看不到出路。而我卻是所有的事情都一團(tuán)糟糕，沒有一件可以省心的事情。

后來我爺爺去世，父親的情緒也稍微穩(wěn)定了一下，家庭的壓力輕松了一些。我當(dāng)時又寫完了《狐朋狗友》的劇本。我對劇本很滿意，覺得真的是所有的功力都發(fā)揮出來了。喜劇、場面、情懷、音樂的想法等等，所有的東西都達(dá)到了我認(rèn)為最好的水準(zhǔn)。所以就決定，無論如何要把這個劇本拍出來，就當(dāng)是最后一博。如果再搞不成，就轉(zhuǎn)行了，不干了。

拍《狐朋狗友》最大的問題是什么？資金嗎？

其實所有的問題都很大，但如果資金充足，別的問題都可以解決的。所以也可以這么說。

最初的時候也是想去找投資的，其實我覺得我很牛逼的一點就是，我所有的劇本拿出來，沒有被人嫌棄過。就是都能坐下來談。但問題跟以前一樣，如果我來做導(dǎo)演的話，拿什么去說服演員，我跟你講，演員都是很現(xiàn)實的，不給夠錢，或者導(dǎo)演沒有名氣，不可能跟你合作的，所以千萬別被那些在外界流傳的優(yōu)美的故事打動。另外一個就是沒有過長片作品，投資人會打鼓。

就在這個過程中，我老家的兄弟來北京，那絕對是我最好的兄弟，可以說number one的那種，他跟我講他能找來錢，我們就自己干吧。我當(dāng)時也覺得說，那干就干吧。

最初商量的是我出一小部分資金，他來解決大頭。但直到我所有的錢全都進(jìn)去了，他那邊還沒有動靜，所以后來才知道，他其實是希望我這個項目先啟動起來造勢，然后他來忽悠幾個金主，他自己是沒有錢的。當(dāng)時我要瘋掉了，覺得這個事情要完蛋了。拍戲最大的問題不就是資金鏈斷裂嘛，而且還不是小錢。幾百萬的缺口，我去哪里填補。

就在最兇險的時候，我家里人站出來了。我姐夫把他做工程幾年的積蓄，大概有三百多萬全都給了我，我母親，她雖然是個農(nóng)村婦女，但我覺得在大事上她是很牛逼的。她真的是幫我借了，在她所能控制范圍內(nèi)的所有的錢。我的表哥表姐、姨媽家的錢，我父親的朋友們的錢，能湊的全都湊過來了。你想我家的那些親戚朋友都是農(nóng)村人，沒什么錢的。她就這樣幾千、幾萬的幫我湊了大幾十萬。

所以那段拍攝的時候，白天我是導(dǎo)演，但晚上一收工就是到處打電話借錢，打到兩三點以后，可能第二天的資金才有點著落。就這樣算是硬生生的撐過來，把片子算是做完了。

嚴(yán)格意義上說，都不是做完，因為直到殺青后，還欠著劇組好多人的工資，后期的錢也沒有著落。

后期是怎么完成的？我看音樂、調(diào)色、剪輯都還是蠻有水準(zhǔn)的。如果你不說這些故事，就覺得這是順順利利、很流暢的完成的一個電影。

后期的話，其實就是磨，精雕細(xì)琢。因為后期不存在像拍攝期間那種每天一睜眼就要面對幾十萬開支的問題。從這個層面上來講，動畫片是有優(yōu)勢的，所以你看《大圣歸來》可以做七八年都沒問題。

我當(dāng)時花了大概七八個月的時間來做剪輯，就是買了個工作站自己在家里剪。因為你如果租機(jī)房的放就牽涉到租金的問題。自己剪就很自由，隨時有想法隨時調(diào)整。有時候會為了一個鏡頭到底是多一幀畫還是少一幀反復(fù)調(diào)試。有時候一條鏡頭畫面也好，表演也好，但就是對白說的不太好，那就從別的條里去找對白。反正就是各個微小的細(xì)節(jié)，都反復(fù)嘗試，看有沒有更好的可能性。所以毫不夸張的說，現(xiàn)在我閉上眼睛，可以從頭到尾把每一句臺詞都說出來。包括群雜的聲音，都能一字不差的復(fù)述出來。真的爛熟于心。

然后音樂和調(diào)色也都做的很細(xì)，音樂是請了國家交響樂團(tuán)來錄制的。調(diào)色也是做了很久，基本上每一個鏡頭都是和調(diào)色師一起盯著調(diào)的。

后來和發(fā)行公司確定了要做兩個語言版本，一個普通話，一個河南方言嘛。所以就要進(jìn)行河南版的配音。配音的事情我沒干過啊，所以最開始是找了一些特專業(yè)的配音演員，就是“棚蟲”嘛，他們配音特別快，但配出來聲音怎么說呢，就是像流水線上出來的。所有的情緒一聽就是“演”出來的。就像很多電影請香港演員或者韓國演員來演，然后配成中文的那種感覺。配的倒是特別快，可能一禮拜就能全配完了。

但我聽完之后覺得不行，可能糊弄普通觀眾可以，可我就是過不了這一關(guān)，覺得還是假。所以后來就調(diào)整，第一個就是所有配音演員要會說地道的河南話，最好本身就是河南人，所以就回鄭州去挑，我真的把河南所有跟表演有關(guān)的劇團(tuán)都找了一遍，話劇團(tuán)，曲劇團(tuán)，豫劇團(tuán)，包括一些朋友介紹來的人。然后就是試，音質(zhì)和角色不符合的不要，情緒達(dá)不到要求的不要。可以說百里挑一吧，包括一些群雜的聲音，每個都試過很多人之后才確定下來的。

而且配音真的和表演還不一樣，一邊要考慮對口型的問題，一邊還要找當(dāng)時表演那種情緒。很多人是找不到的，我就在旁邊引導(dǎo)。所以很多時候你會看到，我在錄音間外面張牙舞爪，瘋狂大吼，配音演員在玻璃房子里頭也跟著大吼。那場面看起來絕對很滑稽，但也很心酸。

我大概配了三個月，如果算上挑配音演員，是四個月。但最后的完成度真的還可以，所以你現(xiàn)在看方言版，如果我不說，你可能會覺得這就是同期錄音的效果。你絕對想不到它是配音配出來的。

作為一名導(dǎo)演所必備需的素質(zhì)：藝術(shù)、技術(shù)、人際能力三者所占的比重各為多少？

不同的時期，有不同的排序，不能一概而論，我只能說對于初出茅廬的人來說，人際能力可能是最重要的。還是那句話，電影圈里最不缺的就是有才華的人。但是對于搞藝術(shù)的人來說，很多人是感性的，但社會又是非常復(fù)雜、充滿勾心斗角的。所以要學(xué)會現(xiàn)實一點，有時候為了捍衛(wèi)電影的尊嚴(yán)，可能就要放棄掉個人的尊嚴(yán)。

影片即將上映，后面是什么計劃？

要看情況，虧錢的話，還想個屁啊，就趕快賺錢還債吧。如果稍微運氣好一點的話，不虧那么多，哪怕能夠保本，那就回老家村里修個房子，好好休息一下，畢竟我在那里長到九歲，只要在那里，才覺得內(nèi)心可以平靜下來，好像回到童年那種感覺，睡覺也睡的好，神清氣爽?；蛘呔褪情_車到處流浪幾個月，好好放空一下自己。

但是有時候，你知道嗎？我真的希望命運之神確實存在，我特別想坐下來好好跟他聊聊：孫子你太不夠意思了，我沒做什么對不起你的事啊，干嗎要這么欺負(fù)人啊。媽的，打他一頓的心都有。有時候又會想，算了，我不折騰了，反正我就是被你給詛咒了。我投降了，我老老實實的呆著，你應(yīng)該能放過我了吧。

希望您是賺錢的，因為做電影的人來說，這可能會是一個鼓勵。

沒想過這個，一個人有一個人的命，一個電影也有一個電影的命。努力了真不一定有回報，千萬別被那些心靈雞湯給洗腦了。就像剛才說的，很多事情是命中注定的，你控制不了的。對于這個電影來說，我該盡的“人事”已經(jīng)盡完了，剩下的就是聽天命。