淺談王志信的聲樂作品《孟姜女》

殷俊

摘要：《孟姜女》是我國家喻戶曉的傳統民歌，上世紀80年代作曲家王志信先生在民歌基礎上融入我國戲曲、曲藝的元素，以及豐富多彩的節奏變化，加入了一些外來音樂元素和時尚元素，將一首普通的民間小調改編成為一首大型的聲樂作品，改編后的《孟姜女》在保持民歌韻味的基礎上，充滿著新時代的氣息，符合現代人的審美觀念和欣賞習慣。

關鍵詞：王志信 《孟姜女》 民歌

王志信先生是我國著名的作曲家，他1942年生于河北樂亭縣，1958年作為民歌手進入中央歌舞團，1981年考入中央音樂學院干部進修班學習作曲，此后開始了作曲工作，他主要的成就就是在傳統的民間音樂基礎上進行再創造，經他改變創作的有《木蘭從軍》、《藍花花》、《孟姜女》等大型聲樂作品。

一、王志信的改編曲《孟姜女》和民歌《孟姜女》的對比

王志信在上世紀80年代，開始和詞作者劉麟一起合作，將我國一些有特色的原生態民歌進行改編，由于他本人是作為民歌手出生，會演唱幾百首中國民歌，后來又和劉麟一起到全國各地采風，積累了大量的民歌資料。

王志信改編后的《孟姜女》不僅在歌詞結構上將十二月濃縮為四季來表現，在曲調上也做了較大改動，民歌中的十二段曲調一致，但改編后的四段就有四種表現形式。在旋律線條和速度上改編后的《孟姜女》和民歌都差不多，都屬于慢板。

改編后的《孟姜女》的節奏從原來的2/4拍改為4/4，3/4，2/4，不僅節奏變化豐富，還加上了休止和延長音。和民歌相比，改編曲的加花明顯增多，同時在民歌五聲性級的基礎上，改編曲擴展為七聲性級，使歌曲的表現力更加豐富。

在歌曲篇幅上，民歌的篇幅長是因為歌詞段落多，改編后的歌曲由原來的四小句擴展為四個樂段，兩次轉調，具有明顯的調性色彩對比。

二、王志信的《孟姜女》藝術上的特點

王志信改編后的《孟姜女》在藝術具有鮮明的特征，這些特征既有體現民歌特色的部分，也有戲劇效果的成分。從前奏開始，整部音樂作品就像戲劇一樣來展開情節，步步推進。

前奏采用的是慢板速度，旋律也舒展平緩，好像電影鏡頭，從大范圍的江南鄉村全景慢慢搖向一座農舍，最后定格在這里，主人公孟姜女就在這里生活。

歌曲的第一段完全是將江蘇民歌《孟姜女》移植過來，一樣的曲調，一樣的歌詞：“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈。人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城。”作曲家在此提示要用“稍慢、委婉、哀怨”的情緒來表達，仿佛是一個畫外音在介紹故事中的人物，點出了事情的原委，在喜慶的背景下，用“人家夫妻團圓聚”來反襯孟姜女的凄涼。

間奏時的跳音一下將新春的喜慶轉到了夏夜的冷清。

第二段的句式相比第一段有了小小的改變：“夏夜里銀河飛流星……”節奏上就變得更舒緩，每一句句尾都加上了倚音，尤其是“能重逢”的“逢”加了兩小節，就具有戲劇拖腔的效果，在演唱時帶著哭腔，表達了孟姜女盼著與丈夫團圓，可這種祈盼又顯得遙遙無期，增加了凄涼的韻味。

接下來的間奏由十六分音符緊密排列而成，顯示了時間的流逝，表達了孟姜女在盼望與失望之間的焦慮和無奈。

第三段的歌詞在結構上和前兩段有很大區別，由七字句、三字句、四字句組成：“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望。落葉飄，秋風涼，窗前月如霜。我給親人做衣裳”這一段的曲調由G調轉為F調，從第二段的委婉幽怨變為凄涼，在情緒上也和天氣變化一樣從夏天的熱轉為秋天的涼，一下進入了低谷。

接下來的間奏采用的是激情的快板，三連音和震音交替出現，將戲劇中的緊拉慢唱的搖板和由慢而快的垛板相融合，在音效上具有北風呼嘯的感覺，而緊湊的三連音使人仿佛看見在寒風呼嘯中，孟姜女蹣跚獨行的身影。

第四段采用的都是長音演唱，和急促的伴奏形成鮮明的對比，在伴奏中加入了戲曲上用的梆子等樂器，使歌曲中具有戲曲韻味，長音演唱具有吶喊的效果，表現了孟姜女不畏艱險，千里尋夫的執著。“大雪紛紛北風急，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關過，不知丈夫在哪里？聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗。”

最后一句的演唱是一段高音慢板，已經是哭天搶地的悲愴，這里不僅有孟姜女自己的絕望和悲憤，也代表所有老百姓的悲憤，這帶著哭腔的吶喊是無數老百姓對統治者暴政的控訴。

一首民間小調，經過王志信和劉麟的共同演繹，通過轉調的方式，節奏強弱的改變，用延伸和擴展主題的手法，加入戲曲和詠嘆調的表現方式和技巧，終于成為一首氣勢恢宏、動人心魄的大型聲樂作品，用全新的方式表現了古老的民間傳說。

三、結語

王志信的《孟姜女》在改編時，由于本質上對傳統民歌的了解和尊重，因此盡管加入了現代音樂元素和外來音樂元素，卻沒有降低歌曲的民歌韻味，反而更加突出了這首敘事小調的悲劇性，使這首民歌的影響更廣。