賞析琵琶曲《十面埋伏》

郭阿紅

摘要：《十面埋伏》是大型琵琶獨(dú)奏曲，以“垓下之戰(zhàn)”為背景演繹出的經(jīng)典歷史曲目，通過(guò)運(yùn)用敘事的手法創(chuàng)作的琵琶武曲。《十面埋伏》著重描繪大戰(zhàn)中場(chǎng)面的激烈情景，其中“埋伏”、“大戰(zhàn)”、“吳江”是曲目中突出表現(xiàn)的部分，和同起源的《霸王卸甲》相比，《十面埋伏》是以劉邦的漢軍為視角，是代表著勝者，全曲中情感是雄壯的，士氣振奮。

關(guān)鍵詞：十面埋伏 背景 賞析

《十面埋伏》最早稱為《四面埋伏》，和四面楚歌一樣，四面表示的是東南西北四個(gè)方向，后在《南北派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌分袑⒃舅拿娓臑槭?，十面指的是一種戰(zhàn)場(chǎng)用兵制敵戰(zhàn)術(shù)?！妒媛穹分?，為了表現(xiàn)氣氛的緊張激烈，大量運(yùn)用了掃拂、推拉弦和滿輪技法，將十面埋伏的意境表現(xiàn)得生動(dòng)形象，彷佛置之實(shí)境。在《琵琶行》中，詩(shī)句“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛?！泵鑼懙恼恰妒媛穹分械膾摺⒎骷挤ā?/p>

一、《十面埋伏》歷史背景

《十面埋伏》是以劉邦的漢軍和項(xiàng)羽的楚軍垓下大戰(zhàn)為背景，劉邦聽(tīng)從謀士張良計(jì)策，在垓下設(shè)下埋伏，引誘項(xiàng)羽深入埋伏圈，其中漢軍通過(guò)唱楚歌來(lái)擾亂楚軍軍心，項(xiàng)羽軍心盡失，大敗已是必然。大戰(zhàn)中楚軍敗局已定，項(xiàng)羽愛(ài)姬虞姬因怕連累項(xiàng)羽自盡，項(xiàng)羽痛失愛(ài)姬，突圍無(wú)能，遂拔刀自刎吳江，劉邦取得了勝利。《十面埋伏》是從漢軍角度出發(fā)，記錄了這一曠世之戰(zhàn)。

二、《十面埋伏》賞析

《十面埋伏》雖是琵琶武曲，但其中也摻雜了些許凄美的情感場(chǎng)景，樂(lè)曲中既有兵馬嘶鳴，又有柔腸寸斷、生離死別。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，不僅僅是通過(guò)在對(duì)大戰(zhàn)中激烈的場(chǎng)面描繪來(lái)襯托，還通過(guò)人與人之間的情感來(lái)烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，在歷史的洗練下，《十面埋伏》在琵琶演奏風(fēng)格方法上也發(fā)生了改變，產(chǎn)生了不同流派，本文是以浦東派中《十面埋伏》曲目為分析樂(lè)曲。浦東派《十面埋伏》分為十八段，四個(gè)部分，第一部分為引子，分別是“列營(yíng)”、“擂鼓”、“掌號(hào)”、“放炮”：第二部分為戰(zhàn)前準(zhǔn)備，分別是“吹打開(kāi)門”、“點(diǎn)將”、“排陣”、“埋伏”：第三部分是激烈的交戰(zhàn)，從第九段的“小戰(zhàn)”到第十六段“吳江”：第四部分是樂(lè)曲最后兩段，為戰(zhàn)后凱旋，分別是“凱旋”、“收陣回營(yíng)”兩段。

（一）第一部分——引子

這四段為人們營(yíng)造了整列有序的士兵陣容，鼓角爭(zhēng)鳴，蓄勢(shì)待發(fā)的場(chǎng)面。以“輪拂”為開(kāi)頭拉開(kāi)樂(lè)曲序幕，開(kāi)頭彰顯快節(jié)奏強(qiáng)有力的緊張氛圍：隨后通過(guò)“拂輪”描繪出漢軍擂鼓吹角先聲奪人的場(chǎng)面，將戰(zhàn)前軍陣肅穆緊張強(qiáng)悍的氛圍渲染出來(lái)，一聲聲戰(zhàn)鼓響徹天空，通過(guò)在節(jié)奏上時(shí)快時(shí)慢的變化展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)即將打響的緊張氣氛，可以預(yù)見(jiàn)即將上演的大戰(zhàn)廝殺的激烈和殘酷。樂(lè)曲在高低音中的不斷變化，忽慢忽快的節(jié)奏將樂(lè)曲推動(dòng)發(fā)展。

（二）第二部分——戰(zhàn)前準(zhǔn)備

這一部分是整首曲子中的主題部分，“吹大開(kāi)門”是戰(zhàn)前準(zhǔn)備部分的主題旋律，緊跟著的“點(diǎn)將”、“排陣”、“埋伏”都是以它為基礎(chǔ)發(fā)展遞進(jìn)的，第二部分和第一部分相比帶有濃郁的抒情氣息，強(qiáng)有力的節(jié)奏感，使戰(zhàn)前準(zhǔn)備的軍隊(duì)的莊嚴(yán)嚴(yán)肅氣氛烘托出來(lái)，彷佛聽(tīng)者可以看到宏大的士兵隊(duì)伍整齊有序的排列著，等待著。琵琶演奏中的熟練技巧給整首曲子增色許多，將原本敘事描繪的戰(zhàn)場(chǎng)景象賦予動(dòng)感?！奥穹币欢魏汀妒媛穹匪磉_(dá)的意境如出一轍，是第二部分中非常有特色的一部分，何為“埋伏”，就是敵在明我在暗，以靜制動(dòng)，爭(zhēng)分奪秒。通過(guò)琵琶的長(zhǎng)音，也就是長(zhǎng)輪技法的演奏，將漢軍急速前行，悄然無(wú)息，奔赴埋伏點(diǎn)的景象描繪出來(lái)，其中快速滾奏的節(jié)奏體現(xiàn)出由于埋伏帶來(lái)的不安因素，通過(guò)長(zhǎng)音和滾奏的交替出現(xiàn)給整個(gè)戰(zhàn)前準(zhǔn)備埋下了緊張神秘之感。

（三）第三部分——交戰(zhàn)

這一部分從“小戰(zhàn)”到“吳江”段，描繪的正是楚漢垓下大戰(zhàn)的場(chǎng)面，通過(guò)琵琶推拉弦的演奏技巧表現(xiàn)出整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)局面的慘烈，人與人交織，馬與馬嘶鳴，項(xiàng)羽的楚軍中了漢軍埋伏不得不試圖逃脫，漢軍在其后緊跟追擊，在第三部分中高潮部分是“大戰(zhàn)”段，“小戰(zhàn)”是楚軍與漢軍初次交鋒，漢軍不敵楚軍，試圖逃脫，楚軍不知埋伏趁勝追擊漢軍，其后有“吶喊”段正是表現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)楚軍進(jìn)入包圍圈后，漢軍埋伏軍突然出現(xiàn)，喊聲震天，采用拉弦強(qiáng)奏、雙弦并推和三弦并推的手法來(lái)表現(xiàn)，刻畫出震撼天地的吶喊聲?！按髴?zhàn)”一觸即發(fā)，在各個(gè)流派的“大戰(zhàn)”段中對(duì)“四面楚歌”的描繪都是通過(guò)張良的簫聲來(lái)體現(xiàn)的，以簫聲代替了士兵和鳴楚歌，這一段預(yù)示著“大戰(zhàn)”即將結(jié)束，隨后的“吳江”段則是霸王項(xiàng)羽烏江自刎，整段曲調(diào)低沉。滿含楚軍戰(zhàn)敗的悲壯之感，第三部分將凄美的情感和慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫結(jié)合在一起，快與慢交織，抒情與肅穆交織，將《十面埋伏》的魅力展現(xiàn)出來(lái)，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，婉轉(zhuǎn)悲壯的簫聲，“吳江”段中項(xiàng)羽自知無(wú)力回天，愛(ài)姬訣別人世，看著烏江那頭的江東父老無(wú)顏已對(duì)，表現(xiàn)出此時(shí)項(xiàng)羽回聲長(zhǎng)天，“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何”。

（四）第四部分——戰(zhàn)后凱旋

這一部分是整首曲子的最后兩段，分別是“凱旋”和“收陣回營(yíng)”，描寫大戰(zhàn)后漢軍榮光回營(yíng)，勝利凱旋而歸的喜悅之情。和前三段不同，不再采用急慢交織的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)緩慢的旋律，略快的節(jié)奏展現(xiàn)漢軍的喜悅，迫不及待回營(yíng)的場(chǎng)面。

三、結(jié)語(yǔ)

《十面埋伏》運(yùn)用各種演奏技巧通過(guò)敘事寫實(shí)的描繪手法再現(xiàn)了歷史上“垓下之戰(zhàn)”的慘烈凄美，它強(qiáng)大的音樂(lè)氣勢(shì)將漢軍楚軍大戰(zhàn)描繪的淋漓盡致，生動(dòng)形象，《十面埋伏》這一曲子是我國(guó)民族樂(lè)曲中最經(jīng)典優(yōu)秀的代表之一，借助琵琶的獨(dú)奏活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了這一埋入塵埃的歷史。前人為我們留下了這一膾炙人口的樂(lè)曲，遺留下優(yōu)秀的音樂(lè)傳統(tǒng)，經(jīng)過(guò)幾代人的不懈努力，將《十面埋伏》最大程度上創(chuàng)新出適合表現(xiàn)的形式，一次次將《十面埋伏》推向巔峰。