由不倫之域到允禮愜情

摘 要：《殺手里昂》是法國導演呂克.貝松指導創作的一部電影。影片講述了殺手里昂（讓.雷諾飾演）解救了全家被殺害的問題少女瑪蒂娜（娜塔莉.波特曼飾演）并幫助其報仇的全過程。在這一過程中，兩個人開始了愛情的種子并生根發芽，最終以里昂的死亡和瑪蒂娜回到學校為終結。那么二人之間是如何跨越年齡的差距和倫理的桎梏？

關鍵詞：文化內涵；《殺手里昂》；不倫之域

一、里昂的迷戀幼童傾向

福柯在《性史》“快感的享用”一卷中指出，古希臘崇尚對于孌童的迷戀，這里包括男童和女童。“希臘人認為，對值得傾慕的任何事物（不管是少男還是少女）的依戀都出自于同一種欲望，只是較為崇高的欲望傾向于較為美麗、體面的事物”。希臘人更崇尚于對于男童的愛戀的原因是在整個男權社會統治下，男性相對于女性來說，具有更美好、更崇高的身體與情感。但是希臘人對于幼童的迷戀，是凌駕于動物本性之上的追求美譽真理的欲望。幼童的天真，純潔與美好恰巧符合古希臘人對于真理的要求，于是，社會允許一個男人在與女人結婚生子的同時，還與幼童保持著微妙的情感糾葛，他們認為這樣的行為會使自己與真理的距離更進一步。

時至今日，社會倫理與道德的桎梏使得思想界并未能夠像古希臘時期一樣開放與自由，但人們仍舊擁有對于美好事物追逐的欲望，集齊所有美好象征于一身的女童必然成為追逐的對象之一。關于成熟男人與年幼女童的電影并不少見，蘇聯影片《洛麗塔》，美國影片《美國麗人》，以及近兩年上映的韓國影片《大叔》和硬度影片《小蘿莉的猴神大叔》，這些都在表現大叔與少女之間的情感之中，加入了作者的態度，這一趨勢逐漸成為了西方社會文明發展的附屬品之一，進入了觀眾的視野。

影片中瑪蒂娜出現時，鏡頭從下至上平緩的移動，最后停留在側臉的特寫，映入眼簾的是一個皮膚白皙、鼻梁高挺、眼神明亮的小女孩，并伴隨著吉他撥動的琴弦聲和若隱若現的童謠。她雖然相比一般的小女孩更加成熟與叛逆，但孩子與生俱來的天性卻是無法掩蓋的，她愛看動畫，有一個毛絨兔，她的想法很單純，愛憎分明，敢于表達自己的感情，恰巧這些都是殺手里昂向往的。

許多年來，里昂獨自以殺手的身份隱藏在城市中，那些精湛的殺人技巧和熟練的經驗都在訴說著里昂作為殺手存活的孤獨、寂寞和對自我身份的質疑。然而瑪蒂娜出現后，他開始動了殺手萬萬不該有的惻隱之心。十二歲的瑪蒂娜涉世未深，活潑好動，這與里昂的身份背景形成鮮明對比；再加之當里昂成為了別人生命中唯一的救命稻草，這種成就感是與之前殺人的成就感截然相反的；這種權威性和救世主的身份能夠緩解殺手里昂的自我質疑，開始認同自己存在的價值。在瑪蒂娜身上，里昂能夠找到所有自己對于美好事物的向往，也能夠滿足于身份認同的海市蜃樓，他不肯和瑪蒂娜發生性關系，也是出于對于美好事物的維護和對真理的向往。

二、瑪蒂娜的戀父情結

戀父情結又名“埃勒克特拉情結”，在這里不過多解釋。弗洛伊德指出兒童心理發展過程中普遍存有一種現象，孩子在三歲左右開始從與母親的一體關系中分裂開來， 把較大一部分情感投向與父親的關系上，男孩更愛母親，反而排斥并嫉恨父親；女孩除愛母親外， 還把愛轉向父親， 甚至要與母親競爭而獨占父親，從而對母親的愛又加進了恨的成分）， 把以本能沖動為核心的一種欲望稱為俄狄浦斯情結（戀母情結）和埃勒克特拉情結（戀父情結）， 并揭示出這一心理情結是人格發展的重要因素。

影片中瑪蒂娜的父親是一個又矮又胖，滿臉橫肉的形象，可以說他是一個徹頭徹尾的失敗者。他沒有固定的工作和收入，只是靠著倒賣毒品補貼家用，他性無能，但是為了取悅上班工作的妻子就在衛生間做愛，這恰巧被前來告狀的瑪蒂娜撞見，瑪蒂娜不以為然的關上了門，可見她不是第一次撞見父母做愛，父權的權威性與標榜性在她心中蕩然無存。但是，在瑪蒂娜被姐姐欺負的時候她會尋求父親的幫助，在里昂撞見她抽煙時，她會害怕自己的父親知道這件事，這些都說明在瑪蒂娜潛意識里，父權仍舊存在，她會無意識的尋求父親的庇護而不是母親，也會關注自己在父親心中的形象，“戀父情結”一目了然。

西蒙·德·波伏娃曾站在女性的立場分析了“戀父情結”，她認為父親的喜愛成為女兒生存合法性的雄辯證明。但如若女兒的行為與存在難以獲得父親的認同甚至在父親那里遭受重大的挫折，戀父很可能演變為怨父與憎父，正如愛恨這兩種情感是相互依存、相反相生的一樣。當瑪蒂娜得知父親跟學校說自己“有病”時，憎恨徹底取代了“戀父”，于是“戀父”情感開始轉嫁到身材高大魁梧，不善言辭，會在自己受傷時遞手帕的里昂身上。

影片的視聽語言也在著力表現這一點。里昂與父年齡相仿，卻與父親形成了鮮明的對比，這使得在父權坍塌的瑪蒂娜心中又重新樹起了新的形象，“戀父情結”也就自然而然地嫁接在里昂身上。尤其是在里昂斟酌再三感性沖破理智打開了那一道門的時候，影片用瑪蒂娜臉上逐漸擴大的強光來代替開門的瞬間，像是為瑪蒂娜打開了天堂之門，生命不僅得到了拯救，靈魂也脫離了卑劣父權籠罩的整個家庭，得到了自由與釋放。

影片雖講述了一個中年男人與小女孩的愛情，卻并未由于年齡的差距而將二人處在一方依附于另一方的愛情模式中，反而是雙方事均力敵。柏拉圖說“一個人在另一個人身上尋求的不是他失去的另一半，而是同他的靈魂相連的真理。”影片最后，里昂被殺害，瑪蒂娜回到學校，這段愛情的冒險之旅似乎也歸于平淡，但是，風雨飄搖的植物扎下了跟，叛逆的女孩經過了愛情的洗禮，也試圖為了生存去適應這個全世界背叛的社會，愛情追逐的真理與美好在這一刻就像融化了的冰山一角，神秘與直白。