淺析專題片的包裝

摘 要：專題片的包裝已有近半個世紀的歷史。以歷史學、社會學、傳播學的觀點看，用紀實手法解釋歷史、分析現在、預測未來的專題片，由于審視并再現了人類社會的各個方面，無疑是推動人類文明發展的一種重要傳播手段。

關鍵詞：歷史；特點

一、專題片包裝的發展歷史

我國電視專題片發軔于電視開播之時，自1958年的《英雄的信陽人民》（或《中華人民共和國建國九周年》）至今已有近50年的歷史。如果算上電影專題片這一電視專題片的“史前史”，這一歷史進程就更長了。80年代末至90年代初，隨著我國改革開放的逐步深入，隨著我國進入一個社會的轉軌期，我國的經濟結構、倫理價值、道德觀念都發生了重大的轉移。電視專題片因能將真實的社會生存狀態，通過小小的電視屏幕及時輸送到每一個家庭，從而使人的個體融入到社會群體之中，使社會與人更靠攏，使人與社會更貼近，贏得了廣大觀眾的青睞。

（一）電影專題片時期

在我國，電視專題片脫胎于“新聞紀錄電影”，即“電影專題片”。因此，電影專題片可以稱得上是電視專題片的“史前史”。這可以從幾個方面來說明：共同的理論、思想和人員隊伍的相承關系。最早的一批電視新聞業務骨干，便是中央新聞紀錄電影制片廠和八一電影制片廠的專題片攝影人員中產生的。早期的電視專題片《長江行》、《收租院》等，與電影專題片在取材、拍攝手法、包裝理念等方面沒有什么不同。這一現象，正從反面印證了我國電視專題片來源于早期電影專題片，深受其影響的事實。

（二）新聞專題片時期重視教化與指導

從50年代末到80年代初，主要是是重視“教化與指導”的“新聞專題片”，它們具有共同的特征：為政治服務。在“文藝為政治服務”的大文藝方針政策背景下，甚至在某些特殊的年代（如“文化大革命”），錯誤路線控制宣傳報道，形式主義泛濫，公式化概念化的文風盛行，以至顛倒是非的假報道司空見慣。

（三）再現專題片時期重視客觀與再現

80、90年代，隨著我國改革開放的逐步深入，隨著我國進入一個社會的轉軌期，我國的經濟結構、倫理價值、道德觀念都發生了重大的轉移。與之相對應，中國電視專題片的包裝理念發生重要變化——從“宣傳與教化”轉向了“客觀與再現”。在一時期的電視專題片，力求用冷眼旁觀的鏡頭紀錄真實的生活，引起觀眾的注意，從而激起他們的思考。

二、專題片包裝出現的新特點

（一）后現代文化影響深遠

90年代以來我國電視專題片不論是文化形態、傳播效果，還是價值觀念與包裝手法上都經歷了迅速而深刻的變化，這些變化是受到了后現代文化的潛在影響。后現代文化消解了真實這一概念，動搖了紀錄的真實觀，真人扮演、電腦再現等真實再現的手法開始出現；在后現代文化的影響下，專題片的思維性逐漸減弱，深層意義讓位于形象和娛樂，歷史意義逐漸模糊；后現代文化改變了專題片的主題，對主題的解讀也變得模糊和多元化；專題片的結構同樣受到后現代文化的影響，從強調中心化的完整結構漸漸轉變為松散的片段拼接。后現代文化還影響了專題片包裝團體的轉變，獨立制片人在專題片的包裝中寫下了濃重的一筆。

（二）媒介技術在專題片中的開始廣泛應用

從20世紀80年代末，美國新專題片運動興起以來，媒介技術在專題片中的應用開始廣泛和普遍起來。數碼特技具有獨特的敘事作用、審美功能。數碼特技的應用開拓了歷史文化題材專題片敘事的更多可能性，同時使歷史文化題材專題片呈現出前所未有的視覺效果，這種敘事的新的手段和視覺效果為歷史文化題材專題片創造了更好的敘事功能和歷史意境，雖然目前對于數碼特技的應用在某些方面還存在一定的質疑，但只要悟守相應的原則，數碼特技在歷史文化題材專題片中的應用是能夠實現技術與藝術的完美結合的。

（三）注重細節包裝，真實生動傳遞信息

電視專題片是運用現在時或過去時的紀實手法，對社會生活的某一領域或某一方面，給予集中、深入的報道，內容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術手段表現社會生活。它是介乎新聞和電視藝術之間的一種電視文化形態，既要有新聞的真實性，又要具備藝術的審美性，所以說電視專題片也需要包裝。這里所說的“包裝”，是在新聞成品的基礎上進行進一步的技術處理；只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片沒有激情，通篇是干巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。它的目的和作用不是改變事實，而是要使新聞作品中傳遞的事實更加醒目，更加具有真實性，更容易引起觀眾的收看興趣。

（四）題材選取典型，緊跟時代步伐

專題片題材的選取上注意選取典型，如央視播出的《大國崛起》《華爾街》《貨幣戰爭》《故宮》等，就是體現時代要求應運而生的。選取典型就是所選取的人或事在一個時期一個地方具有普遍性、現實性、代表性和時代性。雷鋒、孔繁森等先進人物都是具有鮮明的時代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進典型，不僅因為他們具有勇于吃苦、甘于奉獻的精神品質，更因為他們的價值觀念、行為方式等都符合建設中國特色社會主義的時代發展需要，具有深刻的現實意義，體現出鮮明的時代風采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學。將這些典型人物制作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。

三、結語

通過對我國電視專題片包裝歷史的總結、考察，使我們對我國電視專題片包裝的發展脈絡有了一個比較清晰的認識。通過這些認識，我們發現我國的電視專題片包裝在電視產業化的過程中，正在一條以重視“主觀與表現”的“表現專題片”為主的包裝道路上行進，同時，出現多元的發展趨勢，涌現大量的新特點，使電視專題片發展迅速。這種趨向下，我們需要對電視專題片包裝的輿論導向，角度，技術、指導思想以及創作觀念重新把握，并以之指導我國電視專題片的發展。