小議廣州騎樓的多元建筑風格

【摘要】本文以廣州騎樓為研究對象，由于廣州在近代歷史上的特殊位置，造就了中西文化在此地的交流與融合，使騎樓這種近代建筑遍布廣州老城區，西方建筑風格伴隨西方文化的傳入，促成了騎樓的建筑風格也顯現出多元的面貌。

【關鍵詞】廣州；騎樓；多元；風格

前言：廣州與西方的文化交流已久，在19世紀末期20世紀初期，隨著外國領事館在沙面的設立，外國文化隨常駐在廣州的外國人擴大地傳入廣州。廣州本土文化在西方外來文化的沖擊與碰撞之下，呈現了豐富的姿態，與西方文化的融合開出了多彩的花朵。廣州的騎樓建筑便是這多彩的花朵之一，在西方文化的影響下呈現出了多元的建筑風格。

筆者參考前人的文獻，根據自己實地考察的結果，把騎樓的建筑風格特征主要劃分為以下幾種：

1、仿古羅馬券廊式

這種樣式遺留下來的不多，位于長堤的新華大酒店是其中的代表作。其底層騎樓是券柱廊，立面平整，券拱與柱連接在同一平面上。簡單的構造使建筑氣勢更加雄偉，而裝飾在券心的卷渦以及柱頂的雕花，又增添了和諧細致的美感。

2、簡潔哥特式

哥特式建筑追求輕盈、飛升的強烈動感，強調神學與美學的完美結合。整座建筑幾乎沒有墻壁，窗子又高又大。廣州的建筑師和工匠們就在此基礎上創造了新的樣式，仍然維持高聳的感覺，只是在窗戶的形制上作了修改——用狹長代替高大，用數量彌補縮小的空間。位于長堤的愛群酒店是運用新樣式的最佳代表作。對于簡潔哥特式的住宅應用，體現在狹長的窗戶、簡單的幾何裝飾上，通常使用三角形圖形，用以產生向上的效果。在德政中路、文明路和同福西路有少數例子（圖1）。

3、仿文藝復興式

這種樣式主要是仿造了文藝復興式住宅的立面布局方式，大致有四種形式。

第一種與文藝復興時的較相似，應該是較早的建筑。這類立面看上去沒有柱子，只用平行的瘦長的窗戶來區分層次，或者是用疊式壁柱。一般只有三層，第三層是拱形窗。頂部有山墻，刻有花葉淺浮雕。此類數量較少，在大南路、大新路、海珠路及和平路有零星的遺存。

第二種通常是由二或四根的長柱子把樓層連在一起，在柱子之間又有額坊分割層次。中間兩根長柱之間部分，二層以上常使用凸出的流線形露臺，配以鏤空的鐵欄或石欄。如萬福路中共廣東區委軍委舊址，其二三層窗戶較大，三層有弧形露臺，四層兩側窗戶有券拱，樓頂有山墻。

第三種則較為簡潔，通常是疊柱加上大型窗戶，二層以上的為拱形窗。頂部有山墻或女兒墻，有女兒墻的正中為一個圓形洞口，可能是受到南洋建筑風格的影響。這種樣式與傳統文藝復興式最大的不同，是它的立面基本由窗戶與柱子構成，與廣州人喜歡光線充足、明亮的居室相適應，相信是后期的建筑。在大德路、起義路、中山六路和龍津路等可以看到這種形式。

第四種是在建筑中摻入了西方文藝復興時期很流行的連拱廊建筑形式，在騎樓上體現在營造了一個有遮蔽的露臺空間，但在裝飾上比較簡單。在大新路、越秀南路等路上可找到少數。

4、簡約巴洛克式

這種形式較為普遍。巴洛克式追求不對稱與不協調，常常采用波浪形曲線與曲面。曲面在城市街道建設里是一種很好的布局方式，因而工匠們在騎樓中比較多的運用了曲面。這在萬福路與文德路、北京路與大南路、長堤大馬路與其他道路的轉彎處，有比較流暢的運用（圖2）。巴洛克式經常采用成雙的壁柱與疊柱，在騎樓中有明顯的仿效。大新路西段407-409號的騎樓即體現了非常典型的巴洛克式風格。整座騎樓立面裝飾華麗，疊柱增加了結構上的層次，敞廊又產生了透視上的幻覺，使得空間距離的深遠感被夸大了，非常符合巴洛克的特色，具有很豐富的藝術感。這是早期的簡約式樣。

后期的式樣更為簡約，工匠們不再把心思放在柱子上了，而是在敞廊內的天花都有圓形或菱形浮雕，更甚者四角配有花葉飾襯托，雕刻精細（圖3）。這些裝飾沒有巴洛克風格的繁瑣與堂皇，只是業主為了炫耀或崇洋的目的而添加的。所以幾乎沒有相同的裝飾，特別是在天花上的。這是人們求異心理造成的，但就是如此才給后人留下了贊嘆的余地。在大新路上可以看到很多保存得很好的天花裝飾，極具欣賞價值。

5、折衷主義式

這是最最普遍的。因為折衷主義集各家之所長，多變的形式能適應變化萬千的社會，非常適合當時商業氣息濃厚的廣州。商人們在建筑的功能上有了不同的要求，使建筑形式也發生了相應變化。因此，折衷主義便如春風過境般，掀起了一場建筑的新生。位于長堤大馬路與靖海路轉彎處的中醫館騎樓，運用了巴洛克的曲面布局與疊柱，羅馬式壁柱，有檐部與基座的方形柱廊，以及罕有的文藝復興式的穹頂，立面無裝飾，簡單而莊嚴。

還有各種樣式與中國傳統裝飾的結合，如底層面對人行道，直接是住宅的門口，使用趟櫳門，兩則有木窗，有的在門上并排開有兩至三扇窗戶，外墻的窗戶也是本地傳統的木構窗（較復雜的是滿洲窗）。另外還有多種風格的綜合，這類已經很難明確區分是由哪種風格結合了，在廣州的騎樓大部分都屬于這種。

6、現當代式

這種風格的騎樓在結構、材料與造型上與之前的有了明顯的不同。它去掉了裝飾與復雜的券柱，使用簡單的方柱，立面線條簡潔明快，符合當時世界上流行的功能主義。北京路、上下九路沿線的騎樓，在傳統的基礎上進行了修復，掛上了非常具有時尚感的廣告牌，以及使用現代的玻璃外墻。雖然遮蓋了傳統，但并沒有淹沒，反而開創了新的符合現代審美標準的風格。

7、結語

廣州在近代歷史上的特殊位置，造就了中西文化在此地的交流與融合，使騎樓這種近代建筑遍布廣州老城區，西方建筑風格伴隨西方文化的傳入，促成了騎樓的建筑風格。建筑往往是一個時代的見證，通過上述的分析，可見廣州騎樓建筑風格是如此的多元豐富，也從另一面證明了廣州近代的中西文化交流的歷史。

參考文獻

[1]《世界藝術史·建筑卷》（田本相主編，胡志毅著，東方出版社，2003.2）

[2]《廣州市志》（廣州地方志編撰委員會，廣州出版社，1995.7），卷七，外貿志

[3]《廣州簡史》（楊萬秀，鐘桌安主編，廣東人民出版社，1996.3）

[4]《廣州建筑》（吳慶洲著，廣東省地圖出版社，2000.3）

[5]《建筑》（希拉里·弗倫奇著，劉松濤譯，北京三聯書店，2002.2）

[6]《現代建筑與設計的源泉》（佩夫斯納（英）著，殷凌云等譯，生活·讀書·新知三聯書店，2001年12月第一版）