翻拍背后的“啃老族”

所謂翻拍，就是指在原作品的基礎上，考慮當前的市場需求，以相同或相似的表現形式，從不同的視角，采用更好的制作技巧，對原作進行再創作的過程。隨著國內電視劇產業的發展，電視劇類型化創作的手段逐漸多樣化，其中影視劇翻拍就是劇本創作的類別之一。翻拍本應該在原有作品的基礎上去粗取精，并合理植入當下時代的特點與本土文化的元素，創造出更為優秀的作品，而不是單純依靠老版作品的名氣去獲取利益。然而市場上卻有著太多劣質翻拍，把現成的東西拿來做，重復利用文化資源，為了這樣一本萬利的事情，甘愿當個啃老族。即便秉著用現代技術手段去重新制作經典，也依然應該堅持“原創為主，翻拍為輔”，持有原創精神的基本底線。如果只是看重利益而不注重經典作品背后的文化深度，那么翻拍的價值何在？如果翻拍不能利用當下更好的制作條件在原作品的基礎上發掘出新的東西，那么翻拍的意義又何在？

影視劇翻拍的現狀

隨著網絡等新媒體的傳播方式的介入，海外劇在國內越來越多年輕觀眾中掀起一股熱潮，為了迎合年輕觀眾的需求，翻拍成了新寵，翻拍的形式也變得多元化，從題材上、數量上、形式上都發生了不少的變化。國內翻拍過不少海外劇，例如《一不小心愛上你》翻拍自《藍色生死戀》，《回家的誘惑》翻拍自《妻子的誘惑》，《愛上女主播》翻拍自《夏娃的誘惑》，《丑女無敵》翻拍自《丑女貝蒂》，《落跑甜心》翻拍自《緋聞女孩》，《家有兒女》翻拍自《成長的煩惱》。海外劇翻拍的制作和發行在業內也引發了本土化生存的探討。

回顧2011年的國內電視劇市場，翻拍劇大行其道。隨著新版《紅樓夢》的熱播，一批翻拍劇扎堆開播。除了新版《水滸傳》在四大衛視聯播之外，新版《西游記》《活佛濟公2》《新還珠格格》都在各大衛視爭相上演，并在罵聲中收視一路高升。四大名著、金庸、古龍的武俠劇、紅色革命題材劇被反復拍攝，除了國內經典翻拍，海外劇翻拍也占據了很大一部分，伴隨著翻拍劇的增加，也帶來了文化浪費、題材重復、缺乏原創創意等問題，讓人心生疑問：這究竟是弘揚經典還是消費經典？

目前大多影視劇的翻拍無非是借助原劇的名氣造聲勢，降低前期制作和宣傳成本，借助已有巨作的名聲可以達到利潤的最大化、減少風險、以次充好、聲勢浩大，內容卻欠佳。翻拍經典這件事本身就會引來巨大的話題性和關注度，成片未出，就可以輕松利用原劇的名氣賺取大量人氣；開播之后，無論對原劇肯定還是否定，出于好奇，原劇粉兒們也會有興趣跟翻拍劇對比一下，順便吐個槽，收視率自然提高，也意味著帶來更多的利益，即使它惡評如潮。

翻拍的根本原因還是利益問題

電視劇的日益繁榮致使國內電視劇翻拍現象盛行，中國四大名著、各種經典文學作品及高收視率的電視劇都有可能被翻拍。像《紅樓夢》《西游記》《三國演義》《水滸傳》《神雕俠侶》《射雕英雄傳》《倚天屠龍記》《還珠格格》等很多經典作品及高收視率的影視劇都曾被翻拍過。其中，《西游記》各種版本多達22個，《神雕俠侶》各個版本加起來有12個，電視劇版本有8個，是金庸先生作品被翻拍做多的影視劇。再就是《射雕英雄傳》有8個版本的電視劇。古龍先生的《楚留香傳奇》自1979年到現在，被翻拍過4個版本。翻拍本無可厚非，但經典的產生都是有歷史背景的，是在特定環境、特定歷史下的產物，失去了特定的背景的經典，也就失去了它原有的價值。

很多翻拍有時候就像“啃老族”，啃經典的老本。隨著時間的推移，當時代發生變化的同時，各種各樣的分歧也隨之產生。有人仍然對傳統文化精神比較感興趣；有人喜歡冒險去探求新的文化精神方式；但也有人用創新、藝術、情懷的幌子來褻瀆經典，僅僅是為了獲取商業利益。新版《紅樓夢》從聲勢浩大的全球選秀、沸沸揚揚的短信投票開始，就注定其無法與商業擺脫關系。據央視索福瑞數據顯示，新版《紅樓夢》開播之日，北京衛視就獲得了9.1%的超高收視率；收益方面，新版《紅樓夢》早在2007年還未開拍時就開始預售，最終以每集5萬元的高價將首輪播出權賣給了10家電視臺，首輪上星播出權更是以單集30萬元的價格賣給了北京衛視和安徽衛視。

曾導演過《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》的康洪雷導演曾說，“翻拍本身無可厚非，電視產業化以后人們總想在這一領域走出一條與眾不同的路來，但又苦于創作題材上的困惑。也可能是想從經驗中尋找一條捷徑，但我覺得一些人翻拍紅色經典，可能還是急功近利的因素比較多，覺得這樣容易一點，通過這樣的題材，可以重新吊起觀眾的胃口，經過添枝加葉，加快傳播速度并找出一條新路。”康導認為，之所以有今天的翻拍熱，其根本原因還是利益的問題。

原創迫在眉睫

從2010年開始，翻拍電視劇數量占據電視熒屏一半以上，這種趨勢逐年上升。這不僅限制了原創題材的市場占有率，還在受眾群體中產生了需求層次對翻拍劇的認同度，從而更加抑制了原創題材電視劇。翻拍從某些方面來講，會讓好的原創劇本越來越缺乏，對電視劇的創新也造成了一定的影響。藝術始于原創，如果原創提不起來，中國電視劇將會面臨枯萎的危險，而原創電視劇枯萎的根源是電視劇市場化后必然帶來的一個短暫結果，原創越來越弱，整個電視劇行業的劇本就會胡編亂造，捕風捉影，編劇一切的資源和來源只能去移植，不能創造。目前電視劇的產量很高，但是電視劇創作隊伍并不龐大，電視劇市場面臨諸多問題，原創性迫在眉睫。