現實題材中的點、線、面、體

他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動隊”，致力于“傳道授業解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預知編劇技巧和影視行業“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部。現任中國電視劇編劇工作委員會、中國電影文學學會副秘書長，北京市電影家協會編劇工作委員會副會長。

現在有些題材被大家歸為禁忌之列，但現實題材好像非常紅火，屬于大熱門。但僅此一種類型被廣泛開發，導致同質化和跟風嚴重，讓人不免覺得，我們的題材范圍似乎非常窄了。

其實，作者介入每一種題材之前，都要想好，要如何在里面挖掘？換言之，每種題材都可大可小，可寬可窄，雖然不同的寫法之間可以互相借鑒和介入，但無論如何，我們都有必要在創作之初弄清這些題材可以有哪些操作類型？只有分清楚了，才有可能定位準確，才有可能進行不同類型的融合，否則，胡子眉毛一把抓，就會導致風格不統一，或者焦點發虛，表達出現歧義。

就我個人的創作經驗而言，在現實題材創作領域，可以從“點、線、面、體”四個出發點來歸納題材類型。

點

2003年左右我寫了一個20集的愛情懸疑劇《人人都說我愛你》，播出時改名《愛的就是你》，現在看起來是比較幼稚單薄的，但是在現實題材中間，它有個不同之處：它用懸疑的手法寫了一個愛情故事。就像破案一樣，寫的是男一號尋找他初戀情人的故事。

這個故事有點像警匪片、愛情劇、話題劇等劇合成的東西，雖然做出來并不能看出有這樣的厚度，但是就文本來分析，它還是具有以上幾種劇的特征的。說到底，這個故事其實是在討論一個點，就是在情感關系中，在愛情上面是否需要執著？如果你能執著、能堅守一份情感，最后就能獲得成功，獲得一段美好的情感或者一段姻緣。

其實講的是這么一個點。

我舉這個例子是什么意思呢？是從題材的選擇方面來講，這是從一個點開始選擇的。

一個點也能生發出二三十集的故事。像現在很多人寫的話題劇，比如高璇寶茹寫的《我的青春誰做主》，這種劇其實一上來就把主題點明了，把這個戲要干什么點明了，這屬于話題劇，從一個點出發的。還有，像《不要和陌生人說話》，這名字一聽就知道有一個話題在里面，就是從一個點出發的。

線

因為我是學理科的，所以我喜歡從幾何學上的“點線面體”來講，剛才講從一個點來選擇題材，這是成立的。下面我們講“線”。

“線”，不是說從一個話題或者從一個點來講，可能是從兩個點開始的，兩點能連起來一條直線。當然三個點也行，但三個點它一定會形成兩兩對立或融合的關系，其實最終還是兩個點，兩個點就形成一個對立的關系。我們有很多戲都是雙雄對決，或者兩個家庭、兩個男人、兩個女人，都能形成這種對決的關系。

我寫過一部反映網絡游戲對青少年影響的劇《緊急鏈接》，講的是一個工廠里，一個混得挺好與一個混得挺差的工友之間的敵對關系，也就是窮人和富人之間的矛盾關系。兩家人相互瞧不起，他們兩個孩子在學校里面也相互矛盾，最后變成了這兩個點的PK，就是窮人家和富人家PK。

長輩是有這種對立關系，他們的孩子從虛擬網絡世界到真實世界也是這種PK的關系。而且他們在這一條直線上，在一個圓點的兩側，窮的在左邊，富的在右邊，在這種PK中，他們的身份互換了，富的變窮，窮的變富了，這個落差讓這兩個家庭以及孩子之間的關系突然間改變了，所以造成了最后的悲劇。

這就是有兩個對立面的寫法，我覺得是一種線性寫法，就是在一條線上兩個對象互相對決，斗智斗勇，也會互相愛慕互相幫助，反正都是這種類型。

面

面比點和線組成的題材更寬泛一些，表現的面會更廣一些，不像前面只集中在一個家庭或者兩個家庭的對決。

到了面這個層面我也有一個創作的例子，我和李曉兵老師合作寫過一個劇叫《外鄉人》。

該劇的關注重點是“外地人”客居在都市中的生活狀態，將外來人群與本地居民相處融合的過程加以細致的展現，從小人物生活變化及凡人小事入手，從1999年到2008年約十年間的巨大變化為背景編織而成。

劇中的人物來自四面八方，地域遍及東北、山東、河南、陜西、上海、四川、江蘇、浙江、湖南、湖北、內蒙古……他們當中有為掙錢養家靠揀垃圾為生的善良東北女人大徐；有為給妻子治病來上海的河南小包工頭謝長發；有一心想謀得一個上海戶口卻屢屢碰壁的江蘇籍裁縫陸文昌；有為了女兒受到更好教育從湖南小城市來上海的孤傲父親王冬至；有為愛情為理想來上海拼搏的山東小伙蛐蛐；有為尋找母親從內蒙古奔赴上海的帥氣小伙輪子；有為供弟弟讀書給母親治病來上海打工的四川姑娘葉子；也有如李寶根這樣，打著自己的小算盤，同時又透著善良和熱情的上海本地人……

他們操著不同的口音，來自不同的生活背景，背負著各自不同的壓力和夢想，匯聚到上海這個大都市，匯聚在南潯街134號大院，他們在異鄉經歷著十年社會變遷，歷經坎坷，屢遭磨難，為了實現自我、實現夢想，倔強而堅強地打拼著，生活著。

這部劇反映的是這個階層在城市里怎么謀生、生存、生活的。這個題材的寫法就完全不一樣，從結構上來講像是散文式的寫法，沒有核心的人物，沒有特別核心的故事，也沒有像復仇之類的強烈的主線，這里沒有，它就是表現這一群人的生活層面，一個生活階段。

這種題材，顯然是表現了一個“面”。

體

“點線面體”，“體”當然是最難的，我認為自己還沒有完成過這樣的題材。

“體”是有縱深感和歷史感的，比較厚重，我覺得現當代題材里面，高滿堂老師的《溫州一家人》比較有代表性。

該劇倒沒有寫多大的層面，沒有寫我剛才說的外鄉人那種幾十個人物群像，他只寫了一家人，但是這一家人從改革開放初期，從1981年開始，我估計跨度一直可以延伸到現在，縱深感和范圍涵蓋特別廣。

從改革開放剛開始，還有投機倒把那些罪名的時候就開始寫，到現在，寫這一家四個人不同的人生軌跡，而且每個人都有獨特的個性和經歷，我覺得這種敘事方式很困難，我自己是駕馭不了。

故事一開始四個人就陸續分開了，各走各的路。作為女一號的阿雨，甚至參與兩伊戰爭，這完全是匪夷所思的中國當代題材，居然讓一個弱女子走入了外國的戰爭之中。

但這都是真實的，這完全是一個立體的故事，有籠罩全球的野心。她代表的是一個有毅力的、有韌性的中國人的符號。

而且這個符號是從最底層、從收垃圾開始運作的。如果我們要對號入座的話，什么人不可以對號？這些人的最低點已經到最底層收垃圾，一直做到最大，在國外包下幾十萬平方米的倉庫成立商業中心，一直做到商業的最高層，人家都經歷過了。

所以，我們所有的中國人，只要是誠實的、憑良心工作的，除了貪官污吏以外，都能在這里面找到自己的影子。這是一個很有野心的作品，它涵蓋了從改革開放一直到現今社會，從一個小山村開始到全中國甚至全球。這樣的作品我覺得就是屬于比較厚重有縱深感的，立體地描述了一個民族的奮斗史，可以用“體”來概括。

綜上所述，四種不同出發點的題材，雖然相互之間可以介入和融合，但卻無法完全相互代替。比如，大題材里不妨也有話題性加入，小題材里不妨也有大題材的某個局部，但論述某一個話題的劇集，不可能代替囊括一個時代畫卷的劇集。所以，當你遇到打動你的人或事的時候，你可以從一個點入手，也可以從一條線入手，也可以從與之相關的面入手，甚至可以從其生活的整體人文環境來入手，以此來決定題材的走向和故事的整體架構。切記不可以一會兒從這兒入手，一會兒從那兒入手，那樣講出來的故事，很可能會成為“四不像”。