法制劇要重質量，不要重數量

非常高興參加此次法制題材創作研討會。

在依法治國和反腐倡廉的大背景下，近一個時期法制題材創作呈現出繁榮態勢，是令人鼓舞的，這對傳播法治理念、弘揚社會正氣有著積極意義。關于法制題材電視劇的創作，在這里我提三點意見，也是三點提示。

一是法制題材包括反腐倡廉類作品，政治性、政策性和專業性都非常強。 在法制題材的管理上，我們請公檢法等有關部門參與審查，無論在備案公示階段還是完成劇階段，都要送相關行政主管部門審核，這說明了我們對這類題材政治、政策敏感性和專業性的重視。在創作生產當中，大家對此要有明確認識，要有這樣的意識。這類題材不是一個簡單的好看好玩的東西，在政治敏感度上，大家更要謹慎處理，個別公司連紀委、公檢法等部門之間的相互關系都沒搞清楚就匆匆上馬項目，我覺得未免有點太輕率了。

二是法制類題材的行業門檻很高。有一句老話叫有金剛鉆才攬這瓷器活兒，法制類題材不是能不能拍的問題，是“誰來拍、怎么拍”的問題。這類題材需要好的編劇、好的導演，需要一流的創作隊伍，才能讓法制類題材既有思想深度又有藝術水準，因此這類劇門檻還是很高的。

三是這類劇的創作要堅持品質第一的原則。重質量，不重數量，堅決避免創作上的一窩蜂，避免盲目投資，警惕市場過度炒作，一部三性統一的精品力作勝過十部平庸之作。

最后，我希望大家通過這次創作研討會，對已經在央視和各個衛視頻道黃金時段播出的法制類題材電視劇進行一次深度的分析研究，讓法制類題材的創作水平得到進一步的提升。

最高人民檢察院影視中心副主任范子文：

我提幾點建議：法制題材的影視劇，特別是我們檢察題材的電視劇創作，一定要放在大局中創作，要反映黨和政府的形象，影視作品不能只是為塑造檢察機關和檢察官形象，如果那樣格局就小了，而且對于反映我們本身檢察機關的形象也不利。

另外要有一個大局觀，要以人民為創作導向。法制題材電視劇不只是給法制戰線同志看，要面向人民群眾，特別是給廣大觀眾看，宣傳黨和政府的形象，而不是給我們自己人看。如果是那樣就沒意義了。

在人物塑造方面，正面人物一定要可愛，要熱愛生活，不要把他描寫得整天就是家也不顧，“白加黑，五加二”的，不懂生活，唱歌也不會，打個乒乓球都不會。描寫犯罪人物，你不能把這個犯罪分子寫得一開始就壞，職務犯罪分子，如果是一開始就壞，那我們黨就有問題，我們黨的干部路線就有問題，這也與事實不符。

法制題材，包括反腐敗題材的影視劇很重要，因此在播出平臺上能否傾斜？原來是“一劇四星”，現在是“一劇兩星”，我們的制作機構、投資機構現在面臨很大的困難，能不能在“兩星”的基礎上，再放開“一顆星”？能夠給予一定的傾斜，如果給我們電視劇產業一個政策，這樣有可能會更好地促進整個電視劇制作行業的健康發展，也可以使我們的電視劇創作更精益求精，出好作品。

北京市公安局政治部副主任鄧春祥：

很長時間以來，影視藝術領域各位領導專家都一直高度關注我們公安戰線的工作。在公安隊伍的文化建設方面出謀劃策，鼎立支持，也拍攝了一些優秀的影視作品，弘揚了正能量，宣傳了法制精神，宣傳了首都公安隊伍形象。在群眾與輿論方面起到了積極的作用，對首都公安工作、對首都公安法制建設都起到了很大的作用，在此表示感謝。近期，我們北京市公安局參與了兩個公安題材的電視劇的制作，在社會上引起了很好的反響。比如《警花與警犬》，反映了偵查刑偵領域的警犬這個行業的民警生活狀態，這是對我們工作的一種宣傳，也是對公安形象的宣傳，更是對公安堅守法制的一種宣傳。在國家文化建設中，影視文化是一個很重要的載體，我們公安文化建設具有內化功能和外化功能，一個是樹立形象，一個是宣傳群眾教育，再一個就是弘揚法制精神，除惡揚善，為民服務，嚴格執法。我們北京市公安局全方位支持并熱烈歡迎拍攝首都公安題材的法制劇。

中國電視藝術委員會秘書長王丹彥：

我們今天討論法制題材電視劇創新發展問題意義非常重大。從第一屆飛天獎到第二十九屆飛天獎，我捋了一下，確實在我們國家級的電視劇政府大獎里面，法制題材的電視劇曾經有半壁江山的輝煌。

我們今天開會，就是為了更好地出發，為了創造更好的輝煌。我大致概括一下我們曾經獲得的飛天獎的劇的類型，從法制的角度來分：一種就是真實案件升華藝術化處理，比如說獲第十五屆飛天獎的《九一八大案紀實》；一種就是很大的叫什么警如片警、特警，比如《任長霞》《忠誠衛士》等；再有一類就是從法制行業的角度來展現依法治國進程中的人和事的，比如《國民英雄》《國家審計》《國家公訴》《大法官》。我們從飛天獎第一屆1980年《首席法官》開始，到現在第二十九屆，每一年都有法制題材電視劇入圍，可以說碩果累累。

在法制題材電視劇創作方面，我感受最深的有四點：

第一點，在黨的“十五大”之后，“依法治國”被提到國家層面的理念下，在“中國夢”重要內涵的背景下，我們可能在所有的法制劇創作中首先要做到知法依法。在我們的情節、人物的設計和結構中，如何把法制精神特別是遵法重法的精神形象地、藝術地、有感染力地表現出來，這是在法制題材電視劇創作中綱舉目張的一個問題。

第二點，就是故事性和專業性的關系問題。法制題材是電視劇的富礦，它有很強的故事性和情節性。但是，我覺得更重要的是需要具有專業性。專業性也可以視作電視劇創作的紅線，這也就是為什么法制題材劇的門檻比較高的原因。

所以法制題材電視劇很重要的一條是要處理好故事情節和專業性的關系。處理不好將會前功盡棄。

第三點，在涉及一個法制題材的時候，可能會涉及公、檢、法、司、紀檢、監察等部門，這就需要我們能準確把握機構的功能和機構形象的詮釋和表達，正確把握各個部門之間的機構功能和形象的定位，以及工作方面的銜接。特別是黨政部門，黨的領導在法制進程中的位置，我覺得在這個方面，我們在審片和評獎過程中，有時候感覺有些電視劇有顧此失彼的情況出現。

十五大之后，我們在推進改革的過程中特別強調了一個新的理念，也請大家關注，就是社會治理機構和治理機制的改革，像“平安中國”和“法制中國”的建設就是我們現在綜合治理的一個大的方向，我們在對社會環境的刻畫或者表達過程中，可能需要我們更加關注社會環境的主流發展情況，而不單純把這種正義的力量刻畫為某一個人物或某一類人物的戲劇性沖突。

中國傳媒大學資深教授曾慶瑞：

法制題材電視劇創作研討會顯然是一個交流經驗體會、說明政策、溝通情況及大家出謀劃策的會，我的感想是這樣的：在依法治國逐漸走上正軌的形勢下，作為法制生活一種電視生活化的出現，以法制為創作題材的電視劇需要很好地繁榮和發展，就是現在法制電視劇發展到了一個節點上，因為實際上說來，法是無所不在的，幾乎所有的人都涉法，我們電視劇專門拿出一種題材來做這種專業題材電視劇，那是一個很重要的事情。也就是說，我們現在為了發展和繁榮需要有一個生態環境，在這樣的生態環境里面，能不能促使法制題材電視劇發展和繁榮應該說是一個系統工程。

這個系統工程里面包括國家電視劇主管部門的政策導向和行政調控的力度，包括國家公檢法司等機關題材的引領和題材的允許程度，包括媒體和公眾輿論，這里面有理論界和評論界對作品的認可與否和褒貶評價的尺度，以及廣大電視觀眾的收視熱情及對缺陷容忍的幅度等，都有積極的參與，才能形成我們必要的良好的生態環境。以至于國家密集地大力調控，甚至在衛星頻道宣傳法制題材。我們做了試水的劇目，度過了這個困難時期，又迎來一個新的發展時期。這兩三年，熒屏上可以說又熱鬧起來了，但是我覺得從總體上來講，法制題材無論是公安、涉案還是公、檢、法、司等，都還沒有足夠多的優秀作品形成一個高原，更沒有高原上的高峰之作。所以我們一定要追上去，花大力氣來營造這類作品的高原，攀登這類作品的高峰。

我想給法制題材電視劇創作提點建議：一定要讓我們的創作回歸心靈，創作是心靈自由下的藝術表現、藝術創造，不能被市場綁架，更不能做市場的奴隸。

中國電視劇制作中心副主任茍鵬：

《湄公河大案》是取材于咱們公安干警偵破故事創作的電視劇，這部電視劇做出來以后，去年在全國播出收視份額在全國第一，同時習總書記也接見了我們。

我們總結了法制題材電視劇的創作經驗，有以下幾點。

第一點：公安題材是我們創作的一個寶庫，而且大家懂市場，只要涉及公安題材，收視都很好，因為它符合電視劇的流行元素、有懸念。電視劇就是請聽下回分解，那就是讓觀眾不停地往下看。電視劇的規律實際上符合我們傳統的審美方式，像評書一樣，所以這是一個很重要的題材。我們一再強調要源于生活，這個題材就是源于生活，《湄公河大案》是現實發生的一個案件，我們用這個案件做的電視劇。一定要源于生活，這是第一個體會。

第二點：虛構要有度。如果是完全把“九一八大案”或者“湄公河大案”原封不動地反映出來，那就是一個紀錄片，我們要做的是電視劇。《湄公河大案》中有虛構的一段，比如逃到美國，這就是我們虛構出來的，電視劇中說美國也參與了，實際上和美國一毛錢關系都沒有。但是禁毒是全人類的大事，所以我們把美國元素加進來就好看了，大家一看就是這樣好，涉及美國的虛構是有度的，使故事更加豐滿。

第三點：注重情懷。比如《九一八大案》中的任長霞，我們都是寫了小人物大情懷，一定要注重這個情懷。你不能老是寫案件公安怎么打怎么打，沒有什么意思，真正有意思的是任長霞，她的情懷，她最感人的是她作為一個公安干警對于黨的忠誠，對人民的忠誠。

第四點：就是要遵循規律，我們做的是電視劇，不是真人版的紀錄片，因為我們來源于生活不要瞎編，完全原汁原味地搬出來也不行，我們要做成一個電視劇，《九一八大案》是紀實電視劇。

我們做電視劇一直按照八個字來做：陽光、力量、智慧、希望。我們要做陽光的，公安題材一來就是這個黑那個黑不好，我們不做那個，我們一定要反映出陽光的東西，反映公安干警的情懷，反映出正義；第二就是我們要做一個有力量的東西，公安題材正好反映國家的力量，特別是《湄公河大案》，實際上除了公安部，很多部門都參與了這個案件，國家舉國之力，包括外交部、部隊在內各個部門都參與了這個事，是國家的力量，反映一種國家力量的東西；第三就是智慧，很多電視劇太長了，實在是看不下去，本來公安干警就必須靠智慧進行斗爭，所以我們要反映出智慧，包括故事、情節、語言，都是智慧的，這是我們對編劇要提出來。

最后一點希望，就是我們做出來以后，要給老百姓，要給中華民族更多希望，要鼓舞大家。

南京軍區政治部藝術中心藝術指導稽道清：

對于法制題材電視劇的創作，我有兩點體會。

第一，關于公安題材和軍旅劇題材的創作，應該做到感情大于技巧。沒有感情，一切技巧都沒有用。電視劇《特警力量》，整個的創作和制作，從主創包括劉猛編劇和導演及所有的主演在所有創作過程中，在公安部大力支持下，全部深入到一線去體驗生活，和公安特警交朋友，甚至參加行動。我們的主演和劉猛導演全部參加過特警的行動，在這個過程中，真正地被他們感動，無數次地流淚，有了這種情感的投入，才有后面所有創作上的事。

我們國家近五年來有2000多名公安干警犧牲，每次看到這個地方，包括從創作到拍攝到后來審查的時候，沒有一次我們在座主創不流淚的。你想和平時期每年400多個人犧牲，幾乎每天平均一個公安干警在犧牲，所以這種情感的投入是公安題材成功的一個關鍵。拍戲誰都會拍，技巧人人都會有，沒有情感的投入，是不可能取得創作上最后的成功。

第二，很重要的一條，行業的背景和專業的真實性是一定要有的，但是電視劇本身的規律是不可違抗的。無論是《我是特種兵》的創作還是《特警力量》的創作，都是專業性很強的類型片，我們一直堅持把行業的東西一定最大限度地推到背景上。《特警力量》出來后，很多人說案件寫得太簡單了，但老百姓真正關注的是人物和人物的情感，這是最重要的，《特警力量》現在接近70個億的點擊量，這就是證明。

國家一級導演尤小剛：

軍旅題材也應該屬于法制題材范疇。比如涉及武警特警的戲。我們武警反恐特戰隊幾乎天天在打仗，24小時常備不懈，作戰任務很多，而且每戰必勝。習近平總書記說軍人要有血性，要達到震懾敵人的目的。因此，我們在拍攝《反恐特戰隊》就是先從體驗部隊生活開始。我四次到部隊，新疆、內蒙古，包括在北京的雪豹、獵鷹特戰隊都去了。

這個戲部隊是比較滿意的，播出了到時候看，如果沒有什么特殊的情況，我估計會很好的。反恐題材公安題材就是有大量很好的東西，因為它是我們民族精神最精髓的表現。但是這些題材比較敏感，也有紅線，所以我覺得我們跟武警合作的很好的原因是紅線我們很清楚開始就說明白了，哪些是不能碰的，或者不適于現在去碰的。比如涉及民族問題有些不能碰，比如說特定地區的特定民族地區的這些不能碰，我們要想清楚主題，震懾敵人，鼓舞人民，我覺得這是它的目的。有這個目的就好辦，這個炸你可以打得很大，所以我們這個戲里所涉及的武警反恐作戰的內容應該說是非常寬泛的，包括出去聯合作戰聯合反恐，包括保護高鐵，保護幼兒園，反對劫人質、飛機，幾乎都涉及了，包括潛伏抵近作戰，內線安排都涉及了。

情感世界也同樣。一個戲光有情節沒有情感抓不住人，也很難表現人的思想，但是在這個軍隊里面的人，感情其實挺豐富的。比如說獵鷹特戰隊全部是軍官，這個部隊400多人，沒有一個戰士，都是軍官，在全國的武警部隊挑擔子，我們看過他們的訓練，聽過他們的事跡，另外感情這個問題，在部隊特定環境里面有特定的處理方式，所以他們的價值觀的選擇，他們的感情的巨大波動，在一個什么樣的特定環境下，要有什么樣的方式處理，我覺得這都是要把握的，不能一廂情愿。所以這個戲涉及五個人的戀愛，都相互有關聯，但是應當說我們處理得還是健康的、是有利的，推動了劇情的發展。情節可以虛構，但是部隊的紀律規定這些不可以虛構。另外，拍這種戲是需要激情的，軍人也確實是感情豐沛的人，是一群有激情有責任的人，所以我們的創作也充滿了激情。

武警政治部電視藝術中心編劇、制片人 陽子：

國家養部隊干什么？養部隊就是在關鍵時候你得上得去，要頂上，要把軍人這種奉獻精神、臨危不懼的犧牲精神，把血性、狼性表現出來，所以《反恐特戰隊》就是圍繞這個精神去組織創作的。我看這部劇的時候，我是從頭到尾都含著眼淚。武警部隊這幾年題材創作，特別是近一年，呈一個井噴式的發展，武警題材是介乎公安題材和部隊題材兩者之間的題材，所以值得我們電視劇深度挖掘。

著名導演 劉江：

我跟法制題材劇有很深的淵源，也有特別的緣分。我當導演之前做編劇，寫的第一部長篇電視劇，就是一個公安戲，然后做導演的第一部導演處女作也是公安戲。

為什么我寫的第一個長篇電視劇是公安戲，拍的第一部戲也是公安戲？還是因為我作為一個男性導演，對于強情節沖突性的故事非常迷戀，這種情愫一直在心里。而且我認為法制劇在商業上是富礦，我覺得如果不積極地去開發，這是一種資源上巨大的浪費。而且老百姓也愛看這種東西，當然它容易出現一些偏差，我覺得審查部門好好把關，就可以盡量避免這些偏差，比如說一味地渲染血腥暴力，暴露偵查手段，以及一些比較八股的人物表現方式，好人一定要有缺點，壞人一定要有，其實也是新八股。

所以今天能有這個研討會，我覺得特別振奮，我不知道是不是一種信號。我正在籌備一個法制題材的劇。我相信一定能把它拍好，而且能帶來些好的社會效應，希望得到各級部門領導的支持，替我們多把把關！

著名編劇、導演鄧原：

我簡單講講我的編劇體會，主要關于電視劇《謎砂》的體會。法制題材的影視我從1995年開始創作，首先是公安題材的《英雄無悔》，后來是給工商總局做過《真心真情》，后來給中紀委做過，也給國安做過《國家公民2》，再有就是《謎砂》，公安題材的，按說也算是法制題材，我做得還有些年頭。

作為編劇，要做法制題材，第一要具有強大的內心承受能力，我就不展開講了，你懂的。《謎砂》從編劇開始到拍攝，就是反復地打磨推翻，才能有今天在黃金檔播出的成就。這不是編劇的功勞，我覺得編劇是一個能抗壓的墊腳石，全靠后面的策劃、制片、領導還有導演、演員的再創作，才有今天的成果。

作為編劇，我覺得這個是比較有體會的，就是要在深入生活的同時有比較好的想象力，這兩者怎么把握，怎么結合，做法制題材時很重要。沒有來源于生活，沒有深入生活，你就沒有第一手最新鮮的素材，包括對人物的感覺。做《謎砂》時，我們去采訪公安戰線的同志和檢察院的同志，因為罪犯從事的行業跟制藥有關，我們還采訪了制藥行業，去了解這些細節。最重要的，我覺得是一個人物的氣質和他們的內心語言的把握，當然現在深入生活還可以從公布的網絡新聞中去搜集素材，但是光有這些不夠，還要由編劇編成一個故事，而且法制題材最講究的是情節的吸引力，這個需要這方面的編劇有比較高的想象力、創作力和講故事的能力。

最主要的是這兩點怎么把握、怎么結合，這是我們在做的過程中要反復去掌握的一個問題。還有就是人物、情節突出了之后，如果說人物的塑造始終是提升作品品質的一個重要環節，那么《謎砂》今天就是通過了導演和演員的再創作，我覺得它的人物塑造尤其是反面人物的塑造比較突出，就是比較立體，比較深刻，比較復雜，這個也不容易。說實在的，就是有它的個性。但是，作為法制題材，最重要的是怎么寫好正面人物，這當然是所有創作都面臨的問題。正面人物其實是最難寫的，作為法制題材，它也是最大的一個挑戰和功力。正面人物能夠壓住反面人物，除了這個情節上的設置之外，我個人特別覺得應該是他的內心的強大和精神。公安也好，武警也好，紀檢也好，我覺得這些人物都很不容易，除了犧牲生命之外他們還要犧牲生命或者挑戰人性。

尤其是經濟發達的社會，對手的壓力就非常復雜，而且利誘無孔不在，不像階級斗爭那會兒，對手就在那兒。現在我們的對手無孔不入，有可能他是權錢的結合，可能對手身邊內部被腐化了，有可能你的親人被拉下水，作為一個正面人物會有很多壓力挑戰的集中體現，我覺得能夠戰勝貪婪的誘惑，能夠付出生命，頂住各種壓力，這就是一種巨大的挑戰人性弱點的光輝。這種光輝讓我覺得有一種崇高的感覺，這一點能夠在作品中體現出來，就能感染人。

著名出品人 鐵佛：

我很贊同總局電視劇司楊錚副司長說的一句話：沒有金剛鉆不要攬這個瓷器活兒。法制題材真的難做。做這種戲要耐得住寂寞，要真誠。我們編導這么大年紀了，為這個劇本耗了三年多，太難。之前到福建、江蘇、廣東五六個省的公安檢察系統深入生活采訪，采訪中國的制藥企業，采訪中國最大的外國醫藥的進口商，還要了解人家在里面怎么玩黑的，這都不容易。

所以用了這樣一個沉得住、耐得住的做法，耗時三年，耽誤很多掙錢機會，耽誤好幾個戲的稿酬，做了這么一部戲特別不容易。

《刑警隊長》導演 張志：

這兩年我有幸接觸到兩部法制題材劇，一部是《清網行動》，還有一部是剛剛拍完的《小治大海關》。我有兩點體會。

第一點，我覺得是行業劇就得充分依靠行業的主管部門和主管領導，最基本的就是要做到深入生活。咱們得真正地做到去體驗、去參與，包括主創編劇，包括演員，只要是能做到，出來的東西就是不一樣。你要耐得住寂寞，花上時間，效果確實是不太一樣。

第二點，我覺得法制劇這種行業劇更需要注重品質，因為在某種程度上的題材也好，方向也好，電視劇制作各個環節需要共同來創作。像我們這部《清網行動》，后期大概做了10個月的時間，我們主要在特技方面用的時間比較長，我們大概將近1700個特技鏡頭。現在做的法院這個戲后期也是做相當長的時間，已經超過了8個月。

所以我覺得品質決定了我們這個行業劇的很關鍵的一點，你能不能得到行業內的認可，能不能得到行業內這些主管單位，包括領導，包括部長們的肯定，首先是要過這一關。所以這一關從我們創作來說，一定要把品質做到最好，這是我的兩個基本的心得。

《守望正義》的制片人 李玲：

我原來是在北京市海淀區檢察院任副檢察長，其中從事檢察29年，七年前退休了，現任中國檢察官文聯影視協會副秘書長。從事檢察工作29年，我以今生可以做一次檢察官而驕傲，退休了又萌生了做檢察官電視劇的念頭。由于種種原因，社會上很多人對檢察工作并不了解。記得在海淀檢察院擔任副檢察長的時候，每年都有人大代表問我檢察長是干什么的，向他們解釋過一次以后，新一屆人大代表產生以后又問這個問題。人大代表應該是我們社會的精英，他們都不知道我們檢察院是干什么的，可想而知，老百姓就了解得更少了。我的初衷就是要讓全中國的老百姓知道檢察院是干什么的，想創意這樣一部展現檢察機關老中青一線反貪檢察干凈職業形象的電視劇，這就是《守望正義》。我希望通過這部電視劇讓廣大群眾了解共和國檢察機關的神圣使命。

《后海不是海》導演 韓曉軍：

《后海不是海》也是我拍的第一部涉案劇，當時拍的時候是小心翼翼，因為有很多地方是不能碰的紅線。

拍這部戲我最大的感觸是，警察特別是緝毒警察，他們無時不刻在用生命捍衛著國家正義。主演張嘉譯說過一句話：一日為警就是終身為警。演了那么多警察，他們自己的感觸特別深，他對警察的理解也很深。通常男人都會有軍人情結、警察情結。我是特別想拍這種戲，所以我又拍了一個因傷退伍警察的戲，能拍這樣的戲我感覺很榮幸。

《穿警服的那些女孩們》出品人 才治鈞：

《穿警服的那些女孩們》這部劇主要是通過五個剛加入警察隊伍的女孩勵志成長以及一個片警壯烈犧牲的故事，主要表達的是教育當代年輕人樹立正確的價值觀，片子正在發行當中。我們現在籌備拍攝《緝毒風暴》，故事是講2013年公安部組織的一個緝毒行動，非常好看，我們有信心、有決心把這部戲做好。

中央電視臺項目部組長 趙小波：

我是一線做編輯的，就談一點體會吧。我覺得對法制類電視劇題材的理解一定要到位。在對法制類題材的理解上可能要有一個比較精準的定位，涉案劇因為戲劇性、故事性和觀賞性都非常強，所以在創作過程中就有一個先天的優勢，但是我理解法制題材劇在內涵上應該更多理解為一種政治性、一種社會性、一種國民性和一種人性，就是說這些東西的分量應該占得更主要，或者說更多。

我覺得這個題材的劇對創作的要求應該是更高的。一方面，我們要把故事寫好，寫得精彩有吸引力，同時還要在整個劇的過程當中，涵蓋我剛才說的這些政治性、國民性、社會性和人性的東西，這是有很多難度的。所以從審查審片的角度來看，對責編包括我們審片的要求也很高，就是說很多東西的尺度把握可能是有一定難度的。比如我們在寫的時候有一些要求，不能暴露刑偵手段，同時寫到反面人物一號角色，可能會有一些對成為反面人物心理描述的解讀，在這個解讀的過程當中，對他的批判性的解讀肯定是必要的，但是有些地方的分寸怎么把握，要求比較高，難度比較大。

歸根到底，就是歸到對創作法制題材的理解。我覺得創新的東西很重要，比如《于無聲處》，播出之后反響特別好，口碑非常好，這個好有一點點超乎我們的預期。所以綜合來說，整個法制題材劇確實需要創新。

北京電視臺 嚴澍：

前一天看了一個新聞，有一個十幾歲的孩子被綁架了，之后，他成功逃脫了，他之后在接受采訪的時候說，他是應用了涉案電視劇的知識來幫助自己逃脫的，所以法制題材的電視劇對觀眾是能夠起到很強的教育意義的。從2005年開始，我們開設了一個專門的劇場叫英雄劇場，這10年的時間我們每天播出兩集，大概播出了7000集的涉案題材電視劇。應該從收視率上來說，法制題材電視劇有一批非常穩定的收視人群。近年來在創作上像《刑警隊長》《湄公河大案》等，出現了一些成功的作品，塑造了一批有血有肉的公安干警形象，所以我們作為播出平臺非常期盼制作行業能夠在法制題材領域深入挖掘精品出力作，豐富我們的熒屏，繁榮電視臺的創作。

編劇協會 彭三源：

法制題材電視劇需要把好關，這個題材不能濫，不能蜂擁而上，不能粗制濫造。任何一個題材都需要特別好的編劇、導演、制片人，慢下性子來磨精品。而且我覺得我們這樣一個泱泱大國，其實是應該能夠出很多震撼世界的精品的。我自己正在做電視劇《安哥拉大案》的拍攝工作。這個劇是以咱們公安部曾經成功組織實施過的在安哥拉的一個國際營救行動為主要內容的。當時國家從安哥拉營救了48個人質回來。現在在世界各地創業的中國人非常多，他們在世界各地工作生活，但他們的人身和財產安全也日益受到國人的關注，這其中就有很多好的故事。

著名導演 閆建鋼：

我代表導演協會表態，只要有好劇本，我相信我們導演會全力以赴不遺余力地去投入法制題材電視劇的拍攝，打好這份工。

著名演員 王茜：

首先向今天與會的領導和剛剛發言的制片人、導演、編劇、發行還有咱們評獎方面的老師表達一種敬意。做法制題材電視劇是需要堅守情懷的。我們做的電視劇品牌劇就是《重案六組》。這是我堅守了12年做警察劇從演員熬到制片人的個人感悟。習大大文藝座談會上的講話給了我們一顆定心丸。塑造各行各業的正面人物，傳達正能量，堅守情懷和品質是要付出代價的，但還是要堅守，所以要向在這樣一個大的環境下堅持做法制劇的各位老師表達敬意。

剛才我們私下也溝通過，代表演員表個態，這是一個集結號，希望我從制片人、編劇的角度，慢慢退回到演員這個行業，演更多更好的法制劇，而且必須要演好。

廣電影視聯盟秘書長 王輝：

我有兩個身份，一個是廣電影視聯盟的秘書長，另一個是大唐輝煌傳媒公司的董事長。對法制題材電視劇，我們會用心去做。我們大唐輝煌和北京市公安局現在正在聯合拍攝的法制題材劇名叫《警花與警犬》，我們會盡心盡力打造出高質量的法制題材影視作品，為繁榮和發展中國的影視產業做出我們的貢獻！

著名演員 于和偉：

今天開這個會我覺得很榮幸也很受啟發和鼓舞。我參加拍攝的《警花與警犬》，包括我剛剛拍完《刑警隊長》，正好和我們今天研討會的主題非常契合。我個人思考的問題，就是法制劇千萬別太高大全了。你首先要讓現在的觀眾去接受，你讓他們感受了，我們可能想要表達的東西才能達到目的，要是他們都不接受，我覺得就很難達到影響人的目的。我覺得不能丟掉真實，不真實就不能讓人信任，但是因為真實也是有選擇性的，因為我們還有其他的一些想要表達的內容，比方說我們想去傳播正能量，不管在什么社會，傳播正能量都不會過時，都應該值得鼓勵。

中國廣播影視出版社社長、廣電影視聯盟理事長 王衛平：

今天我們這個會開得很有意義，也很有價值，大家各抒已見，尤其是行業主管部門領導的重要講話精神和指示，都值得我們整個行業認真學習和體會。對于大家今后的創作、制作、播出，包括管理，全都具有重要的意義。一些關系把握好，包括政策與市場之間的關系，富礦與紅線之間的關系，正面人物與反面人物在塑造上的關系，宣傳與藝術規律之間的關系，數量與質量的關系等。好劇層出不窮叫繁榮，差劇堆積如山叫泛濫，希望大家把握好這個度，任何事情都要去用心，才有可能在真正意義上把好事辦好，才能真正以我們影視的特殊形式在新的發展時期在黨中央提出全面依法治國的背景下，配合好黨和國家的重大宣傳的需要。

我最后再代表我們主辦方廣電出版社、廣電影視聯盟，還有幾個協辦方，三家刊物和大唐輝煌，對今天主管部門領導對我們的支持，對行業的方方面面藝術家、制作人、出品人，包括電視臺、學術界的積極參與，表示感謝。我們這個會開得有聲有色，確實含金量很高，我代表主辦方對各位再次表示感謝。