論貴州苗族蠟畫的產(chǎn)生

貴州苗族蠟染概述

貴州是我國著名的“蠟染之鄉(xiāng)”，其文化研究價值享譽(yù)國際。它是一種歷史悠久的民間藝術(shù)，辛勤的苗族人民創(chuàng)造了它，并為之所用。蠟染以古樸的藍(lán)白色調(diào)、古老的神秘紋樣、豐厚的文化內(nèi)涵而著名，是貴州民間藝術(shù)中的一朵絢麗奇葩。貴州黔東南苗族地區(qū)世代傳唱一首古歌：《蠟染歌》，敘述著蠟染的起源故事；此外，還有關(guān)于苗族先祖蚩尤的刑具化為楓樹，后代苗民用楓樹汁描繪圖案表示對祖先亡靈的悼念與崇拜，楓樹汁又演變?yōu)橄灥膫髡f。雖傳說不是歷史，卻能反映出苗族人民用民族的意識形態(tài)去詮釋民間藝術(shù)的文化現(xiàn)象。

根據(jù)據(jù)史料記載，蠟染的起源可追溯到秦漢時期的西南少數(shù)民族，而貴州是中國蠟染最集中的地區(qū)，也是最早出現(xiàn)蠟染的地區(qū)。根據(jù)《后漢書·南蠻傳》《搜神記》等記載，秦、漢時期，被稱為“盤瓠蠻”、“武陵蠻”的苗族先民“織績木皮、染以草實(shí)，好五色衣，制裁有尾形……裳斑斕”；《隋書·地理志》也記載了“承盤瓠蠻之后，故服章多以斑布為飾”的服裝狀況；這里的“斑布”就是以葛芢棉等為原料制成的色彩斑斕的布，其中蠟染是其重要的裝飾手段。宋代朱輔的《溪蠻叢笑》中記載：“溪峒愛銅鼓，勝于金玉。模取銅紋，以蠟刻板印布，入靛漬染，名‘點(diǎn)蠟幔’”；明代《嘉靖圖經(jīng)》記載：“西南苗，婦女畫蠟花布。”《清一統(tǒng)志》記述：“花苗裳服先用蠟繪花于布。而后染之，既染，去蠟則花見；飾袖以錦，故曰花苗。”這些史料文獻(xiàn)不僅介紹了蠟染的工藝技法，也對蠟染的使用做出了詮釋；上述資料也再次證明，雖然苗族歷經(jīng)遷徙的苦難，但是蠟染技法并沒有隨著時間的流逝而被苗族人民遺忘，相反則成為“苗族之寶”一直傳承至今。

貴州苗族蠟染紋飾依舊保持著原生態(tài)的制作工藝及鮮明的民族風(fēng)格，至今都彌留著祖先的古老紋飾，可見貴州蠟染無論從實(shí)際操作到精神形態(tài)都得到了完美的傳承。

從歷史淵源看，蠟染原本就興起于西南少數(shù)民族地區(qū)，而貴州苗族婦女一代代的肩負(fù)起傳承與發(fā)揚(yáng)民族歷史的責(zé)任，這不僅是對祖先的崇拜，更是對故鄉(xiāng)的思戀，對美好未來的向往。

從經(jīng)濟(jì)發(fā)展看，貴州地勢險峻，苗族人民長期處于封閉的農(nóng)耕生活當(dāng)中，自給自足的自然經(jīng)濟(jì)是蠟染得以傳承的豐厚土壤。

從文化傳統(tǒng)看，貴州苗族長期處于深山中的田野社會，祖祖輩輩都在過著刀根火種的生活，由于交通閉塞，外來文化無法傳播，而苗族文化也無法向外展示；那種濃郁的田野氣息，遠(yuǎn)古的神秘風(fēng)貌都得以保鮮下來，并且?guī)浊甑拿缱逑炄疚幕暾膶徝纼?nèi)涵得以延續(xù)。

貴州蠟染是門多元化的綜合性手工技藝，從紡織到繪畫，再到印染等，這些技法并不是苗女天生就會的，而是通過從小耳濡目染的民族文化熏陶，以及跟隨祖母或是母親學(xué)習(xí)技藝，蠟染的傳承依舊保存了母系氏族的傳統(tǒng)，使得每位蠟染能手都具有對蠟染的藝術(shù)天賦與創(chuàng)作激情，但必須勤學(xué)苦練，融會貫通才使得蠟染藝術(shù)在傳承古老傳統(tǒng)的同時，又能生長出新的枝葉。

貴州苗族蠟畫的產(chǎn)生

貴州苗族蠟染技藝是我國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)代藝術(shù)家與學(xué)者對蠟染藝術(shù)進(jìn)行了深入探究，衍生出一種新型的繪畫形式“蠟畫”。表面上看苗族蠟畫藝術(shù)屬于苗族蠟染技藝的范疇，也是在蠟染的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的，從起源來看兩者同宗同源；而從蠟畫范圍來看，它比蠟染更具包容性；其實(shí)蠟染就是染了藍(lán)靛的蠟畫，也可以裱成蠟畫，供人們欣賞；而蠟畫的色彩不像貴州蠟染那樣僅僅只局限于藍(lán)白兩色，蠟畫紋飾可以根據(jù)苗女們的想象，天馬行空的賦予它燦爛繽紛的色彩，描繪更加自由，揮灑更加自如，把苗族的文化藝術(shù)表現(xiàn)得淋淋盡致。

蠟染藝術(shù)的制作特點(diǎn)是用“蠟”描繪出圖案紋飾，而“蠟”的作用實(shí)則是一種防染繪制手段，主要輔助藍(lán)靛染于棉麻布上，后分離去除蠟漬使得露出原本的布色而形成裝飾紋樣，也可在染布時使蠟產(chǎn)生龜裂形成冰紋。

蠟畫藝術(shù)的制作特點(diǎn)則是讓“蠟”從配角轉(zhuǎn)為主角，直接使用“蠟”為創(chuàng)作原料，達(dá)到了和繪畫中顏料相同的效果。而“蠟”不僅只有單純的材料及色彩；材料上相繼延展出楓香、松香、樹膠、蜂蠟、礦蠟及現(xiàn)代的彩色蠟筆，并且可以根據(jù)想象的藝術(shù)效果上給“蠟”添加色彩；這里的蠟畫已經(jīng)不再是普通意義上未經(jīng)浸染的蠟片了，它發(fā)展成為一種具有審美價值的工藝品，其功能不局限于裝飾服裝，且可進(jìn)行展示供觀者欣賞。

蠟畫藝術(shù)的形成雖是從蠟染技藝的土壤中孕育而生，但它又在蠟染的基礎(chǔ)上傳承發(fā)展，產(chǎn)生出更具包容性的民族藝術(shù)，正如“雞生蛋，蛋生雞”的關(guān)系，兩者范圍皆屬于貴州民間藝術(shù)，所以在研究蠟畫紋飾運(yùn)用時絕不可將其脫離蠟染進(jìn)行論述。其實(shí)不管蠟染還是蠟畫都是貴州苗族民間藝人運(yùn)用他們獨(dú)有的民族審美意識創(chuàng)作而來。

蠟畫藝術(shù)從表現(xiàn)內(nèi)容看，古老的苗族傳說、神秘的宗教圖騰、大自然的鬼斧神工都是他們蠟刀下的表現(xiàn)題材。如以花草、樹木、鳥獸等自然紋樣為主體題材，而四周的裝飾又點(diǎn)什么，旁邊配什么，配多少，完全是點(diǎn)著看。腦海中的紋樣想到哪里就點(diǎn)到哪里，隨心隨性，自由奔放，體現(xiàn)出“天人合一”的自然韻味。并且任意在布面、紙面、木板上抒發(fā)出內(nèi)心具有民族意識形態(tài)的圖案紋飾。這些具備蠟畫藝術(shù)表現(xiàn)能力的苗女，不僅常年練習(xí)蠟染技藝中的“點(diǎn)蠟”，且手工藝的藝術(shù)天賦也較高，是個人設(shè)計(jì)能力與表現(xiàn)技法的綜合體現(xiàn)。苗族婦女們精湛的技藝創(chuàng)作出一幅幅精美的蠟畫工藝品；精美的圖案紋飾呈現(xiàn)于白色棉麻布上，整體色彩協(xié)調(diào)，別具一格。這些作品具有極高的藝術(shù)價值與民族價值，體現(xiàn)了我國五千年文化的渾厚底蘊(yùn)。

（作者單位：重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）