竹材在家具設計中的應用

本文從工藝與創作、性能與造型、傳統與現代三個層面探索竹材在家具設計中的應用，并分析了當前竹家具的發展趨勢，旨在有利于竹家具創新產品的開發，使之更好的滿足現代人的生活與審美需求。

竹，質樸秀雅、大氣剛正、高風亮節，是中國傳統文化的集大成者，與“梅”、“蘭”、“菊”并稱為“四君子”。我國竹資源豐富，古人很早就將竹運用到衣食住行等方面。隨著經濟文化的發展以及對竹材性能、工藝的研究與開發，竹家具設計已不再僅僅停留于傳統定位，而是在功能上進行改良和拓展，在外觀上大膽創新，使之成為更符合現代人生活需要的產品。

工藝與創作的結合

竹材具有直徑相對較短、中空、壁厚不均勻等生物特點，直接用于家具材料的效果遠不如木材，也很難與其他材料競爭。但竹材生長周期短，有很好的強度、韌性，其紋路通直，顏色簡潔且可進行漂白或染色處理，這就為其進行二次加工并制備竹家具用材創造了有利的條件。經過長期的探索和研究，現代竹家具根據加工工藝的不同，可大致分為原竹家具、竹集成材家具、竹貼面板以及與其他材料組合的竹家具四種。不同工藝的竹家具具有不同的特質，使其被廣泛應用于不同風格領域的創作之中。

1.原竹家具

原竹家具是指以中空有節的原竹稈莖作為家具主要零部件的一類家具。它以原生態竹材作為原料，并在千年以前，就已運用到了我國古代的各類生活器具之中，如竹床、竹塌、竹椅、竹凳、竹案、竹桌等等。延續至今，我們仍然可以看到這樣的竹椅，以砍伐的原生竹桿為原料， 采用火烤、彎曲、打孔切割等工手段，組成原竹框架，輔以竹（或木）銷穿插、竹（或藤）繩纏繞捆扎等連接手段，將各構件相接合，制作而成。傳統原竹家具的生產對經驗依賴較多，在材料、外觀、結構等方面都缺乏一定的創新。而近幾年，設計師們首度從原竹家具的造型入手，改進相關制作工藝，并在繼承中國竹文化內涵的前提下，保持原生竹材既有的外觀和質地，同時又克服了其易干裂走型的不足，呈現出原竹家具優雅清秀，自然寧靜之感。

2.竹集成材家具

竹集成材家具是把竹材加工成小料，通過膠合指接成大面積的竹板，并可進行鋸裁、刨削、鏤銑、開槽、鉆孔、砂光、裝配、表面裝飾等方式加工而成的一種家具形式。竹集成家具通過竹材強度高、韌性好的特點，制成結構簡潔的拆裝式家具或曲線型家具。竹材紋理清新，本色竹材色彩淡雅，常用于現代家具制造，而炭化過的集成竹材穩重大方，成為仿古家具（仿明清家具）的用材典范，經過雕刻點綴后的竹集成材家具更是增加了雍榮華貴之感。此外，由于竹集成材優良的工藝性能，還被應用到門窗、日用電子產品和各種日用竹制品制作當中。

3.與其他材料組合的竹家具

順應現代社會的發展，各種材料空前豐富，人們對于質感的追求也愈加完美，多種材料同時介入的作品創作已成為時代發展的趨勢。同樣，在竹材家具創作中這種趨勢也日漸顯現，其中以竹木家具、竹金屬家具為主。竹木家具，即指家具基本用材為竹材和木材，以木材或木質材料為家具的基本骨架，以竹編織面板、竹排板、竹人造板等為家具圍合板，或者以木質材料為基本結構，原竹材料為裝飾材的一類家具。竹金屬家具，即指家具的主要材料為竹材和金屬材料，包括鋁、不銹鋼、鋼、銅等。竹代表著中國悠久的傳統文化，而金屬代表著工業化的科技發展，兩者的結合迸發出異樣的火花，沖擊了人們的視野。

性能與造型的結合

竹材有很高的力學強度，其抗拉、抗壓能力較木材為優，并且具有良好的韌性、彈性和彎曲的性能。設計師們利用竹材特有的性能全美的詮釋著不同竹家具的造型藝術。

1.彈性與彎曲美的結合

竹材有著優良的彎曲性和彈性，使竹家具的設計滿足現在造型和結構上的需要，為用戶創造良好的觸覺感受。如圖1所示，該竹椅為德國設計師Konstantin Grcic與臺灣竹編大師陳高明聯合完成的作品。這張座椅由43 條竹片彎成，故名“43”，設計師充分運用竹材天然直線的外形以及容易彎曲的特性，使靠背、臀部形成后凸空間、符合人體工程學的原理。同時，家具選用四至五年生彈性最佳的竹材制作，形成連續彎曲的雙層支撐結構，為使用者營造舒適的使用體驗。作品整體具有鮮明線構成感的飄逸造型，加之以現代五金及粘膠工藝的固定，讓這張名為“43”的竹椅在巴黎MaisonObject的展會上標價到5500歐元。

2.強度與結構美的結合

利用竹材質輕、強度高、抗壓好的特性，通過輕質模塊的多種組合形式，創造功能、規格、外觀各異的系列產品。這種設計方式不僅可縮減產品的生產周期，降低加工成本，而且可以滿足多元化的市場需求，具有可拆卸、可回收、易維護等良好的環境屬性。如印度設計師桑迦如·桑迪普設計的Truss-Me系列產品，將雙層竹片從內表面粘貼層壓，形成高強度的承重桁架單元。設計充分利用竹子固有的抗拉強度和機械性能，構建起輕盈的承重結構，通過模塊尺寸和組合方式的變化，形成桌、椅、架多種功能組成的家具系統（見圖2）。

傳統與現代的結合

設計中，傳統文化和現代文化往往是一對相互矛盾的范疇，而傳統手工藝生產方式與現代工業化生產方式也時常處于對立的位置。但從意大利、日本、北歐的竹家具設計中，我們可以發現，傳統與現代這對矛盾在設計師們的作品里面所展現出的與眾不同而又富含深意的設計效果，給人以強大的視覺沖擊力。傳統文化與現代文化的相互交融，傳統手工藝與現代機械化工藝的相互借鑒，使得現代竹家具設計既是一種符合民族文化傳統的產品，又是一種符合現代氣息的工業產品。

1.傳統文化與現代文化的交融

在傳統文化中，竹表現著宗教意識、審美情感和人格理想，積淀著深厚的文化底蘊。在現代文化中，竹又成為簡約、古樸、富有東方神韻的代名詞。因此，在現代竹家具設計中不僅要體現簡約樸實的一面，還時常會利用竹材挺拔、多節、中空的特點，隱喻中國傳統人格理想的正直、堅貞、浩然之氣；采用簡潔的直線要素，以亭亭挺立之勢，帶給人肅然端正之感；或是以清淡素雅的色彩、簡勁疏朗的造型，傳達豁達灑脫的意境，達到傳統文化與現代時尚簡約的融合。如臺灣設計師蔡易成、陳茂輝設計的“三世同堂”系列竹家具。“三世同堂”是中國傳統的典型家戶型態，有很強的家族凝聚力，能夠落實孝道觀念及宗族文化的傳承，設計師通過作品欲表達當今社會結構的改變，小家庭的興起，傳統三代同堂家庭結構逐漸瓦解的境況。整體設計詮釋了傳統東方文化中的工匠技藝，突破傳統材料的限制，給竹材質運用帶來全新的可能性，更有石雕塑的戲劇化運用。五件作品都強調靈活的空間運用，融入現代文化元素，以類似俄羅斯娃娃的形式，一張鼓凳可分開成為三張不同尺寸的鼓凳，每一張鼓凳又能夠分離成為六張椅凳，讓老、中、青三代都能夠找到合適自己高度的椅凳（見圖3-4）。

2.傳統手工藝與現代機械化工藝的借鑒

傳統手工藝常采用削類和編織類，多為批量生產。而現代機械化工藝則強調對原竹的加工、切割及大規模生產。兩種工藝的綜合，既可以通過新技術來改造傳統產業，實現高效率、高質量、少批量、多品種的生產方式，還可以通過傳統的中間技術和手工工藝，以弘揚民族文化傳統，提高產品的工藝附加值。如圖5所示，該設計為臺灣設計師周育潤作品——“泡泡沙發”。其特色在于將作品回歸到最單純的竹編小球，以單一元素重復連結的方式，取代原本復雜的沙發結構，并藉著竹球輕盈、穿透與構造簡潔的特性，創造出不論使用及制造均簡易的當代家具。

小結

目前我們正處于竹家具設計創作、發展新形態的最佳時機。竹家具設計應全面考慮竹材的各方面特性，綜合表達竹家具在工藝、性能、文化等方面的優勢。通過傳統手工藝與現代機械化工藝相互借鑒的形式，巧妙利用竹材高彈性、高強度的力學性能，用大自然賜予的竹材料保持家具設計作品原始、簡潔的美感，追求設計中傳統與現代元素的和諧搭配，做出兼具美感與現代的設計作品。

（作者單位：華南農業大學藝術學院）

作者簡介：鄭欣，教授，高級環境藝術設計師，華南農業大學藝術學院，研究方向：環境設計 ；李婉宜，女，研究生，華南農業大學，研究方向：管理、藝術設計。