探討漢字造形轉換為產品造型設計的構想與運用

漢字形態特征透視著物象造型的屬性，其造形方法與產品造型設計有很多相似之處。本文通過研究漢字字形的造字方法和漢字形的構件組合特征來闡述其與產品造型設計理念的關聯性，并嘗試將漢字字形和漢字部件形轉換應用到產品造型設計中去，以期對產品造型思路有所啟示。漢文字造形特征在產品造型設計中的構想運用，實質是將二維造形設計思維向三維造型設計的轉換，將漢字獨有的審美形態，造形理念應用到產品造型設計中，形成產品造型創新設計途徑的新寓意和新方法。

漢字字形內涵豐富，筆畫構架完美，在字體結構上，橫、豎、撇、捺、一點、一畫，縱橫穿插，棱角分明，架構在橫豎分割的方形田字格中，形成獨有的方塊字形式。東漢許慎在《說文解字》中系統將漢字造字造形方法歸為六書，即象形、會意、指事、假借、轉注、形聲等，形成了世界文字體系中獨一無二的東方造物、造型思想，影響著今天的造型設計。

漢字造字方法與產品造型方法同源

產品形態設計從“制器尚象”崇尚自然的審美意識開始。早期的造型意識雛形是建立在對自然物象的利用和模仿自然物象的基礎之上，造型的發展和演變經歷了對形的感受和認知過程，它與漢字早期模仿自然物象象形性取象造形類似。在原始社會時期諸多的陶器器皿造型中，以模仿各種動物造型最為多見，例如：以貓頭鷹為雛形的器皿陶鸮鼎（圖一），整體造型是一只貓頭鷹。真正意義的產品造型設計經歷了從形的意識、形的認識，形的塑造等演變進化過程，產品造型通常對照自然物象形態去表現、模仿，并在模擬自然形態的基礎上結合生活的需要而造型， 如起源于動物的爪子造型的起重機掛鉤，屋頂瓦楞形的設計源自模仿動物的鱗甲，木工鋸子的造型源自鋸齒草形態等等，自然仿生在產品造型設計中無處不在，這也為發展成專門研究產品造型的仿生學科奠定基礎。今天的仿生學設計已發展成從生物領域中的綜合形態、功能、結構、材料等去“制器尚象”，形成物象形態的仿生、功能的仿生、甚至結構和材料的仿生，仿生設計成為造型概念創新的重要途徑和手段。班固在《漢書、藝文志》中將“轉注”、“假借”以外的六書造字法稱為象形、象事、象意、象聲，六書者，象形為本，是對造字方法中象形性造物方法的肯定。漢字造字中的“象形仿象”象形性與產品造型中的“制器尚象”仿生設計實質是漢字造形方法與產品造型設計同源的體現。

漢字造形與產品造型理念意本相似

早期產品造型強調形式與功能的統一，造型的感受和要素源自現實形態與概念形態的結合。產品外形可以看到和觸到的形為現實形態；視覺和觸覺不能直接感覺到的形是概念形態.它是一個設計的構想和理念的結合。在中國傳統諸多器皿造型設計中一直遵循“非圓即方”或“方圓相濟”的造型觀點和概念設計形態。各類模仿自然物象的產品造型多為產品造型的現實形態。如產品陶鸮鼎，作為一件盛物器皿，為了容量最大化利用，整體造型豐滿圓勻的外形是為現實形態；為了增加其穩定性，將鷹的尾巴下垂落地，與鷹足形成“三足鼎立”的這種 “方圓相濟，天圓地方”的整體印象影響貫穿著中國傳統的造型，形成獨特的東方造物風格和理念是為概念形態。細觀漢字形的演變也是如此，從漢字外形看，漢字筆畫平直、文字發展到后期，漢字筆畫的繁簡也通過少筆粗，多筆細，梳筆粗，密筆細等構形原則刻意在方塊形中進行調和以達到黑和白空間的錯覺有致，四平八穩的方塊造型?？梢钥闯?，漢字造形方法與產品造型理念意本同源有著諸多相似。

漢字造形轉換為產品造型設計的構想與運用

漢字造形歷經由繁至簡的演變過程，文字雛形多能顯現物象的形態，“筆畫形態、偏旁部件、整體字形”透視著獨特的筆畫空間拓撲關系和造型規律。

從漢字基本筆畫來看，漢字筆畫講究：點要精、橫要平、豎要直、撇和捺應舒展得當為基本，并按照一定比例組合成漢字部件和漢字形。從二維視角看，將一個產品分解，分解后的產品部件單位為：點、線、面。這里的“點”可以是大小不一的圓形，三角形或方形的點；“線”可以是橫平豎直的線推伸出的長方體或幾何形；撇和捺可以推伸為產品的弧面或曲面形。從產品設計角度將漢字筆畫中的點，橫，豎，撇，捺等筆畫看作物象的二維平面的截面，將其轉化成三維立體造型，很多漢字筆畫的衍生所形成的模塊，與產品分解后的部件相似，二者都是通過各自部件穿插組合形成產品三維型和漢字二維形，體現二者造型原理諸多相似共通點。在產品設計中若將漢字筆畫形結合產品特征加以延伸利用， 其造型在結構和比例上延續漢字筆畫特征，組合形成新的產品部件或獨立造型，如同漢字部件或獨體字可以組成靈活多變的文字產品。例如由漢字筆畫部件形演變的組字積木，組合家居產品設計等（如圖2）。

從漢字整體字形看，漢字形具有完整性， 緣自漢字 “獨體成文，合體成字”的造形藝術。獨體字注重物象的形態特征，合體字注重字形部件的結構把握。從三維視角理解：如果把漢字字形看作物象的二維平面，將其轉化成三維立體造型，很多漢字具備這樣的直接性和獨立型。其造型在結構和比例上很自然延續了漢字空間架構的優點，形成出獨特的文字造型產品。若同時考慮漢字象形字會意字的結合，將漢字形與意的特征融入到產品的造型設計和產品寓意中去將是很好的產品設計創意手段。利用漢字象形、會意的造字原理，獨體象形字凹凸的字形和字意構想設計的作品凹凸椅 （高一強設計，圖3），同理依據象形會意的造字原理設計的凹凸積木和鼎字形書架（如圖4）。凹凸積木設計通過二維漢字造形進行三維延展，將二維漢字圖形“凹”與“凸”二字在正方形中分割成凹凸正負圖形，并延伸至三維凹凸積木模塊，通過凹凸兩個模塊的拼合或合二為一，可任意組合成多種漢字字形，魔方六面體，各類幾何體模型等，靈活多變。凹凸椅通過兩個模塊可任意組合成多種坐椅造型，也可組成展示柜、儲藏柜等，鼎字形書架設計源自象形字“鼎”，上面的部分像鼎的左右耳及鼎腹，下面像鼎足。今天的家居設計中已有諸多通過漢字部件或獨體字特征進行家居產品的設計. 我們可以很明顯地辨別出這些文字元素在其中的存在。

可以看出，將二維漢字偏旁，部件，字形結合漢字形與意的寓意轉換成三維產品的結構，部件和造型加以設計提升，無論在產品結構，比例還是產品功能語義上是對漢字字形形與意的傳承與創新都是值得推敲和探討的。

結束語

漢字以其特有的“六書”造字方法及方塊形象成為中華文明的代表性視覺符號，并影響著當今世界造型藝術的研究。網絡化，全球化背景下設計思潮趨于同質化越來越明顯，各國的產品設計呈現出一致的國際化風格，缺乏各自的特色，更無法顯示出它應有的地域文化特質和產品內涵。漢文字造形特征在產品造型設計中的構想運用，結合漢字象形會意來闡述與產品造型的關聯，結合字型偏旁組合來闡述產品設計的啟發和靈感，借助漢字獨有的審美意識，造形理念應用到產品造型設計中，來詮釋產品造型的新寓意。開啟了二維設計思維造形向三維造型設計的轉換，當下崇尚現代電子信息產品，漠視傳統文化的今天，拓展了產品造型設計的新路徑，在新設計新思維日益創新的今天對中國傳統文化具有較好繼承性。

（作者單位：武漢學院）

課題名稱：漢字造型在產品造型設計中的構想與運用研究 課題編號：2012B413