不拘一格《萬(wàn)物生長(zhǎng)》攝影技術(shù)分析

數(shù)字化影像的發(fā)展，并不局限于數(shù)字化的記錄與傳播環(huán)節(jié)，更多的影響是影像拍攝和制作的進(jìn)步與深化。導(dǎo)演可以天馬行空地運(yùn)用想象力并借助數(shù)字技術(shù)完成原本只能存在于幻想中的景象，這使得影片的風(fēng)格和形態(tài)更加豐富起來(lái)，視覺(jué)語(yǔ)言也多了很多表達(dá)模式，但是，無(wú)論是傳統(tǒng)規(guī)范還是新興技巧，歸根結(jié)底都是要為主題服務(wù)，要符合影片氣質(zhì)和類(lèi)型，切不可炫技，萬(wàn)事恰到好處，過(guò)猶不及。

《萬(wàn)物生長(zhǎng)》是年輕的影像生態(tài)，也代表了現(xiàn)在很多導(dǎo)演的新潮意識(shí)，表達(dá)手法不拘一格，我們就看看它在攝影方面有什么特點(diǎn)。

影片簡(jiǎn)介 故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代，醫(yī)科大學(xué)生秋水和宿舍好友厚樸、黃芪、辛夷在插科打諢、學(xué)習(xí)玩樂(lè)的過(guò)程中，靠寫(xiě)武俠小說(shuō)賺取零花。他曾有過(guò)一段刻骨銘心的初戀，而今則和極度自律的女孩白露享受著校園愛(ài)情。意外的邂逅讓他結(jié)識(shí)了充滿成熟氣息的美人柳青，接下來(lái)的一系列事件則讓柳青闖入了秋水的人生。他有意無(wú)意隱藏著和白露正在交往的事實(shí)，另一邊則與柳青在曖昧中歡聲笑語(yǔ)。青春有甜蜜，青春有懊悔，正因?yàn)闊o(wú)法重來(lái)一遍，才讓每一次的喜怒哀樂(lè)都那么刻骨銘心且永生難忘……

本片根據(jù)馮唐的小說(shuō)改編。

升格的使用

影片開(kāi)始，營(yíng)造了一種超現(xiàn)實(shí)的激烈氣氛，大量使用攝影機(jī)的升格拍攝技術(shù)，多場(chǎng)景、多景別的超級(jí)慢動(dòng)作，把混亂動(dòng)蕩演繹出精致細(xì)膩的慢放效果，這些手法的運(yùn)用，是一種超越真實(shí)，但又深刻反映現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。

目前，升降格拍攝這種改變攝影速度的技術(shù)在普通攝影機(jī)上也變得很平常了，很多攝影機(jī)支持很高的變速比率，并且這種變速是物理上真實(shí)的傳感器掃描速度的提升，畫(huà)質(zhì)并不會(huì)受到影響，大家看這些畫(huà)面的截圖，超高升格之后回放，依然細(xì)膩清晰，纖毫必現(xiàn)，這是軟件升格所不能達(dá)到的。

這得益于逐行的高速拍攝功能，除了我們熟悉的常用的MV拍攝中那種50P拍到25P放的2倍慢動(dòng)作之外，我們不妨多嘗試使用更高層次的升格技術(shù)，這樣生活中的很多場(chǎng)景，一草一木、一滴水、一瞬笑，都會(huì)顯得更有魅力。同時(shí)，原本很多不好表達(dá)或者不容易突出的細(xì)節(jié)也可以通過(guò)高速升格來(lái)解決，比如運(yùn)動(dòng)、情感、物理現(xiàn)象等方面。

高速升降格拍攝要注意幾點(diǎn)細(xì)節(jié)：

1.焦點(diǎn)要極其精準(zhǔn)，或許正常拍攝沒(méi)有注意，但高速升格慢放之后，稍許的跑焦將得到放大，一點(diǎn)點(diǎn)的模糊不清都逃不過(guò)觀眾的眼睛。

2.如果高速拍攝中有焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，這樣的跟焦對(duì)攝影師要求更高，要快速而準(zhǔn)確，如果沒(méi)有把握，可采用焦點(diǎn)預(yù)設(shè)加景深控制，確保慢放的畫(huà)面焦點(diǎn)符合制作要求。

3.高速攝影的照明要求也很高，在陽(yáng)光下拍攝沒(méi)有任何問(wèn)題，若在人造光源下拍攝，要額外考察燈光的掃描頻率是否能夠達(dá)到升格的要求，如果光源刷新速度不夠，會(huì)出現(xiàn)閃爍的畫(huà)面，這是不合格的。一般來(lái)說(shuō)，持續(xù)發(fā)光的光源，例如鹵素?zé)簦疾淮嬖谶@個(gè)問(wèn)題，而三基色或者新型的LED光源是需要靠掃描頻率來(lái)獲得燈光的穩(wěn)定，所以，使用燈光之前，務(wù)必和燈光師溝通主要技術(shù)指標(biāo)并進(jìn)行實(shí)拍檢驗(yàn)。

設(shè)計(jì)性的特效

現(xiàn)在很多影片中使用了設(shè)計(jì)性較強(qiáng)的特效處理，畫(huà)面按照設(shè)計(jì)師的構(gòu)想拍攝，把一些不好表達(dá)的內(nèi)容融合到畫(huà)面里， 就像這一組畫(huà)面，植物的生長(zhǎng)過(guò)程中某種力量的支撐和運(yùn)行，用特效加入到正常拍攝的畫(huà)面中，一目了然地展示給觀眾，仿佛一種化學(xué)反應(yīng)的過(guò)程，這是需要在預(yù)先的腳本進(jìn)行設(shè)計(jì)的。特效在后期剪輯中再進(jìn)行合成渲染。

包裝的環(huán)節(jié)，字幕的設(shè)計(jì)也可以新穎生動(dòng)一些，放棄以往簡(jiǎn)單的幻燈片掛屏字幕，讓字幕也有機(jī)地融合到場(chǎng)景的變化中，整體化和可視性都得到很好的提升，這種技巧并不麻煩，使用合成軟件中的定點(diǎn)跟蹤和軌跡追隨就行了。

狹窄空間的分鏡

這一組畫(huà)面是在一個(gè)非常狹窄的宿舍內(nèi)拍攝的，一般情況下，狹窄空間如果內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)較短，可以使用固定鏡頭拍攝，比如紀(jì)錄片，這樣拍攝的更多信息來(lái)自環(huán)境氣氛和演員的臺(tái)詞與動(dòng)作。

但是，如果狹窄空間有雙人或者多人的內(nèi)容，還要加上一些復(fù)雜動(dòng)作的話，就只能使用分鏡頭多角度拍攝了，分鏡頭的好處可以分割環(huán)境的景別，多角度則有利于后期剪輯的流暢。

分鏡頭拍攝中，可以巧妙地使用焦點(diǎn)的變化來(lái)改變主體，也可以利用演員的走位，改變主體的軸向關(guān)系，不斷的靈活走位，讓小空間也會(huì)變得更靈活可控，即使很小范圍內(nèi)，也一樣能夠把情緒表達(dá)得很到位。這時(shí)功力體現(xiàn)在演員走位中的表演上，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，跟焦和視角的操控必須嚴(yán)格精準(zhǔn)。

單調(diào)環(huán)節(jié)變豐富

這一組是雙人固定環(huán)境下的對(duì)話，應(yīng)該來(lái)說(shuō)，這種場(chǎng)景在影視片中最常見(jiàn)，如果使用單調(diào)的內(nèi)外反拍切換的模式，對(duì)于現(xiàn)代觀眾來(lái)說(shuō)，顯然有些單調(diào)而保守，現(xiàn)代人的思維更快，已經(jīng)忍受不了枯燥。當(dāng)然，如果情節(jié)氣氛和故事情節(jié)需要，就是另一回事了。

本片這一場(chǎng)景的內(nèi)容，顯然沒(méi)有那么深?yuàn)W，所以，攝影師使用了各種細(xì)節(jié)的捕捉，包括超大特寫(xiě)的應(yīng)用，把對(duì)話過(guò)程中雙方的狀態(tài)細(xì)膩刻畫(huà)出來(lái)，畫(huà)面也變得多樣而不拖沓，這也是影視拍攝的一個(gè)小技巧：讓復(fù)雜環(huán)節(jié)簡(jiǎn)單化，讓簡(jiǎn)單環(huán)節(jié)復(fù)雜化。

冷暖調(diào)的拍攝

真實(shí)生活中，人眼的色彩還原是和主觀感知共同工作的，比如一件綠色植物，陽(yáng)光下你看它是綠色的，放到房間內(nèi)你還會(huì)認(rèn)為它是綠色的，其實(shí)，光線已經(jīng)變了，色彩也不同了，但你的感知會(huì)讓你感受到它就是綠色的。

影視畫(huà)面就不一樣了，影視畫(huà)面是客觀的色彩，是不帶生理感知功能的，所以，夜色或者偏暗的環(huán)境下，我們?nèi)搜鄄⒉荒芸闯錾视刑蟮膮^(qū)別，而在拍攝畫(huà)面的時(shí)候，卻需要適當(dāng)?shù)钠{(lán)色或者偏紅色，以冷調(diào)和暖調(diào)來(lái)渲染氣氛，這就是我們需要的情緒。直觀的屏幕色調(diào)，會(huì)直接影響觀眾的心理預(yù)期，從而達(dá)到導(dǎo)演對(duì)情緒渲染的要求。

拍攝冷暖調(diào)主要是白平衡的調(diào)整，稍許的色溫偏移即可。如果使用RAW格式記錄，這個(gè)調(diào)色過(guò)程完全交給后期制作就行了。如果沒(méi)有RAW原生數(shù)據(jù)記錄，前期拍攝盡可能接近后期效果是最佳的選擇，不要完全指望后期調(diào)色。壓縮的數(shù)據(jù)本來(lái)就損失了很多色彩和細(xì)節(jié)，如果進(jìn)行過(guò)大的后期調(diào)整，往往會(huì)顧此失彼。所以，前期拍攝的色調(diào)要預(yù)留適當(dāng)?shù)纳蚩臻g，不要太苛刻，否則后期可能真的無(wú)力回天了。

利用反光

這一組不同環(huán)境的畫(huà)面，告訴我們，巧妙地利用車(chē)窗、玻璃等反光物體，會(huì)讓氣氛變得更飽滿一些。

利用前后景

在平面的電影畫(huà)面中，前后景的選擇可以讓畫(huà)面立體感增強(qiáng)，增加徑向的透視關(guān)系。而前后景的內(nèi)容也要選擇適合主體人物當(dāng)時(shí)思想狀態(tài)或者人物關(guān)系的，有一種有意無(wú)意的暗喻和關(guān)聯(lián)，才是合理的。

全特寫(xiě)的對(duì)話

這一橋段，導(dǎo)演使用了全特寫(xiě)畫(huà)面的切換，盡量屏蔽環(huán)境的影響，直截了當(dāng)?shù)那榫w交流，很大膽的用法，也很有魅力。

鏡像的妙用

這組鏡頭只有一面鏡子做道具，前后景疊加在一起，通過(guò)演員不斷的進(jìn)出畫(huà)的，來(lái)分隔與前景人物的對(duì)話內(nèi)容，整個(gè)畫(huà)面手持拍攝，配合這種稍顯不安的沖突，這種鏡像的選擇很不錯(cuò)，要注意的是演員的表演要控制好情緒，攝影機(jī)和燈光不要進(jìn)入畫(huà)面。

迷離的光影

迷離激蕩的人物沖突，配合這種斑駁混雜的光影，這是激情畫(huà)面的常用手法。夸張的色調(diào)、飽和度、手持的呼吸感。可以讓觀眾感受到這種極不安定的氣氛，也可以避免太過(guò)直白的色情描寫(xiě)，你知道導(dǎo)演要講啥，這就夠了！