記憶的證明

一部影片基本是導(dǎo)演世界觀、人生觀、價(jià)值觀的體現(xiàn)，一個(gè)好的作品能讓人識別出導(dǎo)演是誰，《花樣年華》、《重慶森林》，是王家衛(wèi)導(dǎo)演的風(fēng)格。我希望《歸雁》也可以有屬于我的識別度。拍這部影片的時(shí)候，也一直在找尋能體現(xiàn)我自己理解問題和審美的方式。

第一次當(dāng)導(dǎo)演，面對整組的人員安排，我有點(diǎn)力不從心，但我知道這就是成長，15天中每天都有收獲。除此之外，更考驗(yàn)我的是協(xié)調(diào)整個(gè)劇組的能力。組織分配工作、在宏村提前決定好明天拍什么，不能讓整個(gè)劇組干等著沒事可做、下一場去哪里拍攝、控制整個(gè)劇組拍攝進(jìn)度，都要導(dǎo)演把關(guān)。

這些倒還好，就是學(xué)生總是帶著學(xué)生腔調(diào)，顯不出權(quán)威來讓誰去做什么。特別是對組里面兩個(gè)來自中國攝影家協(xié)會的大哥，更不愿意在他們面前擺架子，他們比我們年長，有經(jīng)驗(yàn)，后來他們也跟我說，會全力支持我的安排，因?yàn)槲沂菍?dǎo)演，我們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。秋波大哥本來是不愿出境的，為了配合我安排演員，沒猶豫就答應(yīng)了客串舅舅的角色，真的很感動(dòng)。謝謝整個(gè)劇組的支持。

關(guān)于整體風(fēng)格

影片很簡單，樸實(shí)自然是我想要的風(fēng)格?！稓w雁》是一部關(guān)于找尋親人的短片，影片背景為上世紀(jì)六七十年代中國知青返城，引起一代人的共鳴，也給影片加上時(shí)代厚度。

關(guān)于攝影

《歸雁》的影調(diào)是暖色系的，拍攝時(shí)間爭取在早上七八點(diǎn)和下午四五點(diǎn)時(shí)拍攝。青青和爺爺初次見面就是在下午四點(diǎn)時(shí)間拍攝的，光暈和取景我覺得都很好看。影片的布光也以暖色為主。

影片拍攝固定鏡頭很多，很少運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭以旁觀者視角冷靜地?cái)⑹鋈宋镏g不平凡的故事。

關(guān)于聲音

聲音在一部電影里的分量是很重的，不可輕視。欣賞一部影片，閉上眼睛，聽聲音的輕重緩急，也能把握影片的進(jìn)度以及基調(diào)?！稓w雁》雖然大部分用了同期聲，但后期仍補(bǔ)錄了一些，顯得比較倉促。

第一次當(dāng)副導(dǎo)演，最大的感受是協(xié)調(diào)組織是一件非常重要的事情，這關(guān)乎整個(gè)劇組的效率和成片的質(zhì)量?，F(xiàn)場的人員很多，大家平時(shí)可以討論，但是在片場時(shí)一定要有掌控能力。各個(gè)工種都配合好，才能高效運(yùn)轉(zhuǎn)。

在幾天之內(nèi)想拍出一部微電影，需要合理而充足地利用時(shí)間。凌晨四點(diǎn)多要趕緊拍完避免游客出現(xiàn)穿幫的戲，同時(shí)燈光師可以在室內(nèi)布光節(jié)省時(shí)間。由于沒有專業(yè)的演員，大家只能硬著頭皮自己上，怎樣才能讓演員理解自己想要的感覺，確實(shí)是一件很苦惱的事情。用抽象的詞語比如說你要“惆悵”“驚訝”等，往往讓演員覺得我也知道要這種感覺，可是我就是不會表現(xiàn)。所以我經(jīng)常在休息的時(shí)候先自己揣摩，自己演幾遍，然后再給演員講戲。剛開始往往是在現(xiàn)場才開始告訴演員怎樣演，其他人只能干等，后來在休息時(shí)間提前給演員講好，到現(xiàn)場直接開工，效率提高不少。

拍攝時(shí)會有很多想法的碰撞，修改臺詞、增加劇情等等。在國慶告訴父親雁子還在世上時(shí)，父親的臺詞原本是：“??？她還沒死？”拍了十多次，總是感覺很奇怪，似乎父親不希望雁子還在，后來改為“她還活著”好了許多?！稓w雁》應(yīng)該給人很溫情的感覺，但缺少細(xì)節(jié)會讓故事顯得蒼白。在拍攝時(shí)臨時(shí)加上青青給爺爺做飯，幫爺爺泡茶等細(xì)節(jié)，使?fàn)敔斉c孫女間的感情慢慢升溫，觀眾也更容易接受。

你仍將歸來，在我的內(nèi)心里；我已經(jīng)歸來，在你的生活中。《歸雁》的拍攝雖然只有短短幾天，卻凝結(jié)了大家的心血，也許并不完美，卻是一部誠意之作，它是我們友誼的見證，是記憶的證明。