呂勝中與《彳亍》

與徐冰《析世鑒》同時在中國美術(shù)館展出的還有呂勝中的《彳亍》，呂勝中所用的是傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式剪紙，但在布置方面完全打破了剪紙藝術(shù)的展示方式，《彳亍》是一條像迷宮一樣布滿腳印的路，這條路或許能夠指引著人們在盤旋周折中引發(fā)一些思考。

關(guān)于創(chuàng)作呂勝中寫下如下文字，“最值得回味的，莫過于制作時沉浸和激動的狀態(tài)。當上千個小人人和上千雙腳印鋪排開來，連同無盡的道路，自己仿佛化身為創(chuàng)造世界的上帝；我和助手一起站在難以全部展開的巨大的黑色畫面上，規(guī)劃、丈量、標記、分割，實現(xiàn)著一條神路的方案，又像一個親臨現(xiàn)場的工程師，在實施一項宏偉的設(shè)計。”呂勝中將自己比作工程師，在這種身份的認定上已經(jīng)可以看出藝術(shù)家的角色不僅僅是依靠技術(shù)的繪畫者，也不是一個民間藝術(shù)技能的掌握著，在這個過程中藝術(shù)家在有限的藝術(shù)樣式中尋求突破，強化材料的語言特性，積極延伸其表現(xiàn)力。

呂勝中說自己選擇紙作為創(chuàng)作的主要材料是因為自己有一手剪紙的技巧，但即便如此從技術(shù)角度來看他比民間的剪紙高手還要欠些火候，不過在這個展覽上技術(shù)已經(jīng)不是最重要的，對空間的運用，對作品整體面貌的協(xié)調(diào)和把控遠比剪紙的技術(shù)高低更值得關(guān)注和探討。每個人走入展廳逗留的時間有長有短，他們從藝術(shù)家營造的空間中走過，呂勝中將這一過程稱為一種經(jīng)歷。

觀眾的反應(yīng)大不相同，有人覺得民間藝術(shù)終于可以登得上大雅之堂了，有人覺得這是現(xiàn)代派，這個創(chuàng)作究竟算什么呂勝中在創(chuàng)作的時候并未考慮過，他極力達到的不過是與觀者對話過程中的真誠。幾位從大西北農(nóng)村來的老太太站在作品前顯得異常興奮，她們都能看得懂，也有許多人特別愿意踏上這條由藝術(shù)家“設(shè)計”路，一條充滿儀式感的路，那些腳印可以把不同的人帶入不同的情境，感慨、憂傷、緊張、放松。呂勝中說“一個四十歲上下的觀眾在鋪滿腳印的路邊哭了，他對值班的朋友說很想找我說說心里話，因為他認定我能夠理解他。”

作品給觀看者帶來了前所未有的體驗，創(chuàng)作的過程也讓呂勝中體驗到了一種破壞與塑造兼有的快意，他說“我真正的收獲，在使用工具材料、駕馭藝術(shù)語言的體驗之中。”呂勝中和徐冰在同一時間同一地點展出的兩個展覽在某些方面有一定的相似性，他們均利用自己所擅長的技術(shù)承載個人思考，為觀者營造一個空間。二人在個體語言風格的探索上比“’85新朝”時期更進一步，在個人化與傳統(tǒng)、現(xiàn)代相統(tǒng)一方面取得了以往所不及的成績。