從香港巴塞爾藝博會(huì)看上海自貿(mào)區(qū)引進(jìn)成熟藝博會(huì)的可能性

巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)被公認(rèn)為全球水平最高的藝術(shù)博覽會(huì)之一，又被譽(yù)為“世界藝博會(huì)之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。第三屆香港巴塞爾藝術(shù)展于2015年3月13日至17日在香港會(huì)議展覽中心舉辦，《上海藝術(shù)家》編輯部作為媒體前往觀摩，通過實(shí)地觀看、實(shí)地采訪、實(shí)地考察來親身體驗(yàn)世界一流水準(zhǔn)的博覽會(huì)。此文為我們對(duì)香港巴塞爾藝博會(huì)的總結(jié)與分析，進(jìn)而探討上海自貿(mào)區(qū)引進(jìn)成熟藝博會(huì)的可能性所在——之所以會(huì)提出上海自貿(mào)區(qū)，是因其2013年成立之后，世界兩大拍賣巨擘之一的佳士得就緊隨進(jìn)駐上海，開設(shè)分公司并舉辦拍賣會(huì)。那么下一步，我們自然是有理由期待作為一級(jí)市場(chǎng)的藝術(shù)博覽會(huì)能夠同樣引進(jìn)國際頂尖品牌的進(jìn)駐，并與我們本土18年老牌上海藝博會(huì)互相呼應(yīng)，共同繁榮我們的藝術(shù)市場(chǎng)。

為什么選擇香港？

香港是巴塞爾藝博會(huì)的第三大展區(qū)，本土瑞士巴塞爾于1970年舉辦第一屆；美國邁阿密海灘巴塞爾藝博會(huì)則起始于2002年，香港則是從2013年才開始。香港巴塞爾雖年輕，然起點(diǎn)頗高，因襲著巴塞爾藝博會(huì)這個(gè)品牌本身的悠久歷史，打開了西方藝術(shù)世界進(jìn)軍亞洲市場(chǎng)的大門。而香港也因其特殊的地位，在藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域，向來是歐美國家和機(jī)構(gòu)選擇亞洲市場(chǎng)的布局落腳點(diǎn)。

我們不可否認(rèn)的一點(diǎn)是，香港巴塞爾雖然年輕，但因巴塞爾藝博會(huì)本身這品牌是有著悠久歷史（瑞士巴塞爾有45年，邁阿密則是12年），所以它們從第一屆開始就成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的焦點(diǎn)。而巴塞爾藝博會(huì)對(duì)參展畫廊的選擇標(biāo)準(zhǔn)和品味也已經(jīng)在業(yè)內(nèi)具有相當(dāng)?shù)脑捳Z權(quán)和分量的（一般在全世界范圍內(nèi)只選擇不超過300家的畫廊）。

另一方面，香港往往都是歐美進(jìn)駐亞洲市場(chǎng)的首選和試水之選，世界上最古老的兩大拍賣行佳士得與蘇富比皆選擇香港作為亞洲市場(chǎng)的落腳點(diǎn)。從城市本身的定位來說，香港也一直都是精明的市場(chǎng)，它充分利用了時(shí)代快速消費(fèi)的特點(diǎn)。在自由資本市場(chǎng)，精準(zhǔn)的定位是至關(guān)重要的。本屆香港巴塞爾新任的亞洲總監(jiān)黃雅君本身就有著運(yùn)營畫廊的資歷，也曾經(jīng)有巴塞爾東南亞地區(qū)的VIP經(jīng)歷，因而非常熟悉這個(gè)一級(jí)市場(chǎng)，她知道畫廊的需求是什么，也知道藝術(shù)家和藏家想要什么；她也熟諳如何與各種有想法的策展人打交道。因而，今年銷售成績火爆也離不開總監(jiān)及團(tuán)隊(duì)的努力，從銷售成果來看，也沒有讓巴塞爾主辦方對(duì)選擇香港作為打開亞洲市場(chǎng)這一舉措失望。

今年香港巴塞爾藝博會(huì)交出的成績?cè)鯓樱?/p>

從各種新鮮出爐的官方數(shù)據(jù)來看（我們的參考數(shù)據(jù)皆由國內(nèi)及國際權(quán)威知名藝術(shù)媒體官網(wǎng)所公布的信息為準(zhǔn)，如雅昌藝術(shù)網(wǎng)、鳳凰藝術(shù)、國際藝術(shù)新聞TANC等，這些藝術(shù)媒體的數(shù)據(jù)公布皆是經(jīng)由巴塞爾藝博會(huì)主辦方授權(quán)的，也來自他們一線訪談、咨詢匯集而成的數(shù)據(jù)兼統(tǒng)計(jì)），今年香港巴塞爾的銷售成果是非常可觀的，據(jù)報(bào)道，很多畫廊都是在VIP預(yù)展夜短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)就銷售一空，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)也是時(shí)常耳聞買家們?cè)谧稍儍r(jià)格等事宜。我們也和一些參展畫廊的負(fù)責(zé)人簡單交流過，據(jù)他們的普遍反映，時(shí)間從往年的5月提前到3月對(duì)于吸引大批藏家尤其是歐美藏家非常有利的。

但是，我們實(shí)地看下來，直觀上第一感覺是本土畫廊比例稀少。而從我們拿到的主辦方媒體資料的畫廊名單統(tǒng)計(jì)來看，我們統(tǒng)計(jì)出中國大陸本土畫廊約有15家畫廊參與，而中外合資畫廊約有8家（此數(shù)據(jù)不包括港澳臺(tái)畫廊，若算上港澳臺(tái)等大中華地區(qū)則有59家）。這從整體參展的233家畫廊來看，比例稀少可見一斑。要知道，這里是香港展會(huì)，并不是歐美主場(chǎng)，我們理應(yīng)看到更多比例的本土畫廊，看到更多對(duì)本土藝術(shù)家的扶持。

有趣的是，與本土畫廊的弱勢(shì)相比，本土買家則現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)入駐的勢(shì)頭。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)、TANC（全球權(quán)威藝術(shù)新聞）等官方藝術(shù)媒體統(tǒng)計(jì)結(jié)果來看，以香港、上海、北京、東京、新加坡買家為多，其中又有不少是私人美術(shù)館與基金會(huì)等機(jī)構(gòu)。如上海香格納畫廊總監(jiān)勞倫斯坦言今年很多客戶是來自中國和亞洲，他們很積極地參觀甚至支持一些藝術(shù)項(xiàng)目；北京麥勒畫廊透露的消息是今年臺(tái)灣藏家來得比往年多；藝術(shù)門畫廊（在上海、香港、新加坡均設(shè)有空間）則表示雖然今年依舊以美國藏家購買為主，但新增東南亞藏家令人驚喜；北京大未來林合畫廊透露今年他們的主要買家來自國內(nèi)和香港，歐洲次之。而今年巴塞爾將展會(huì)時(shí)間提前到3月也頗具戰(zhàn)略雄心，避開了6月巴塞爾本土瑞士的展會(huì)時(shí)間。因而吸引到比以往兩屆更多的歐美藏家親臨現(xiàn)場(chǎng)，帶動(dòng)人氣，也拉升了交易額。

我們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)與借鑒？

香港巴塞爾藝博會(huì)雖然轟動(dòng)、交易成績好，但也還有很多不足，其中最主要的還是本土藝術(shù)市場(chǎng)話語權(quán)的薄弱。但是，從運(yùn)營模式與定位來看，巴塞爾藝博會(huì)無疑給予我們一個(gè)非常值得借鑒、值得推廣的案例。想必諸如巴塞爾藝博會(huì)這樣的老牌藝博會(huì)一級(jí)市場(chǎng)也正在進(jìn)行全球藝術(shù)市場(chǎng)擴(kuò)張的進(jìn)程中。而二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行，諸如佳士得與蘇富比，則早先一步踏上中國大陸的版圖（佳士得上海、蘇富比北京），那么我們有理由期待在不遠(yuǎn)的將來，世界頂級(jí)藝博會(huì)品牌也將進(jìn)駐上海。

藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮并非僅僅是一家獨(dú)大，而是共同的欣欣向榮——這才是一個(gè)好的藝術(shù)生態(tài)。以美國邁阿密海灘巴塞爾展會(huì)為例，邁阿密也藉由藝博會(huì)的機(jī)緣，向世界展示城市本身的魅力，告訴全世界這里并非遠(yuǎn)離藝術(shù)中心的藝術(shù)死海，博物館、畫廊、私人收藏，都會(huì)在藝博會(huì)期間展示出他們壓箱底的藝術(shù)品；而邁阿密街頭和公園里也將設(shè)置各類藝術(shù)品。隨著邁阿密文化形象的建立和生長，政府的投資意愿也被激發(fā)。一些當(dāng)?shù)夭┪镳^正在擴(kuò)建，其中包括享有盛名的北邁阿密當(dāng)代藝術(shù)博物館，擴(kuò)建資金部分來自于政府。邁阿密美術(shù)館也正在建設(shè)當(dāng)中，它是由赫爾佐格德梅隆建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的，該事務(wù)所曾經(jīng)重塑了倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的形象。而在上海來說，這座原本就是中國經(jīng)濟(jì)龍頭的國際化大都市，在成功開設(shè)自貿(mào)區(qū)之后，在藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)環(huán)境發(fā)展方面，也理應(yīng)承擔(dān)起一定的責(zé)任來。

上海本土老牌藝博會(huì)已走過18年的歷史，也是中國大陸本土最老牌的藝博會(huì)。上海藝博會(huì)的定位也是一年比一年清楚——立足本土，推廣本土畫廊與傳統(tǒng)文化——傳統(tǒng)文化這一點(diǎn)，在香港巴塞爾是十分薄弱的。上海藝博會(huì)近兩年也逐漸開始將重點(diǎn)放在推介青年藝術(shù)家與外資畫廊的引進(jìn)，也有志成為亞洲第一的博覽會(huì)品牌。而目前我們亟需加強(qiáng)的正是上海的藝博會(huì)土壤，也即一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的土壤。現(xiàn)在我們藝術(shù)市場(chǎng)有一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，大家都仰賴二級(jí)市場(chǎng)也即拍賣行的權(quán)威性，買東西都要去拍賣行買才行，然后就把價(jià)格抬得很高，這就是造泡沫了。其實(shí)在一個(gè)良性健康的藝術(shù)市場(chǎng)，話語權(quán)的引導(dǎo)是在一級(jí)市場(chǎng)手中的，一級(jí)市場(chǎng)就是畫廊、藝博會(huì)這些機(jī)構(gòu)。

上海在上海藝博會(huì)之外，也不是沒有考慮過引進(jìn)。我們?cè)?jīng)有“上海當(dāng)代博覽會(huì)”（SH Contemporary，在上海展覽中心舉辦），舉辦三屆之后夭折。SH Contemporary之前的三屆無論是學(xué)術(shù)性上還是銷售成績上都廣受好評(píng)，根據(jù)筆者連續(xù)三屆親臨現(xiàn)場(chǎng)的觀察來看，來參與的國際一流畫廊也較多，帶來的作品也基本上是一流的（當(dāng)然，很多大牌畫廊還沒有把他們的一流作品帶來）。SH Contemporary在2014年更名為“博羅納上海國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”；據(jù)筆者向多位內(nèi)部知情人士了解，SH Contemporary本來就是政府外包給博羅納公司的項(xiàng)目，后來因牽涉執(zhí)照等問題，結(jié)果2014年博羅納上海國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)有一半是空?qǐng)龅模驗(yàn)楹芏嗤赓Y畫廊知道沒有執(zhí)照是無法通過海關(guān)的，最后參展的畫廊就算有執(zhí)照也只是展覽執(zhí)照，無法做交易。藝博會(huì)沒法做交易，這幾乎就是鬧劇了。

從博羅納事件來看，問題出在一個(gè)關(guān)稅與交易執(zhí)照的點(diǎn)。政府有政府的立場(chǎng)，商家有商家的利益，這些不同立場(chǎng)一直都存在。而上海自19世紀(jì)末、20世紀(jì)初以來就作為一個(gè)中西文化交流、貿(mào)易往來的中心，改革開放之后又成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的龍頭，我們的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)土壤在很多方面其實(shí)是優(yōu)于香港的，所以現(xiàn)在我們需要抓住文化大發(fā)展、大繁榮的時(shí)機(jī)，好好耕耘我們的藝術(shù)市場(chǎng)土壤。自2013年上海成立中國大陸境內(nèi)第一個(gè)自由貿(mào)易區(qū)之后，它采取特殊的監(jiān)管政策和優(yōu)惠稅收，對(duì)一國內(nèi)的轉(zhuǎn)口貿(mào)易、離岸貿(mào)易將有極大促進(jìn)作用。在文藝市場(chǎng)的直接體現(xiàn)就是，佳士得進(jìn)駐中國，并首次舉辦了拍賣預(yù)展與拍賣會(huì)（至今已舉辦兩屆）。有三百年歷史的老牌拍賣行來了，二級(jí)市場(chǎng)這一次又走在了一級(jí)市場(chǎng)前面；那么，我們何不在自貿(mào)區(qū)引進(jìn)巴塞爾藝博會(huì)這樣的世界頂尖水準(zhǔn)的博覽會(huì)呢？在關(guān)稅方面給予此類藝博會(huì)以優(yōu)惠稅收政策，那么大家的參與積極度也會(huì)大大提高。

此外，巴塞爾藝博會(huì)的成功得益于他們有獨(dú)立的組委會(huì)與策展人團(tuán)隊(duì)。而我們上海藝博會(huì)，雖也有獨(dú)立的組委會(huì)，但是缺少策展人團(tuán)隊(duì)；這樣就導(dǎo)致了組委會(huì)幾乎是要包攬招商、評(píng)選、主題設(shè)計(jì)、學(xué)術(shù)打造、媒體宣傳等一籮筐大大小小的整套程序，任務(wù)繁重、分工不明。建議上海藝博會(huì)可以與獨(dú)立策展人團(tuán)隊(duì)合作，或者多多扶持策展人，商業(yè)與學(xué)術(shù)兩手抓。

當(dāng)然，我們也要避免出現(xiàn)話語權(quán)過度入侵的現(xiàn)象，也要注意扶持本土藝術(shù)家，鼓勵(lì)新銳藝術(shù)家與青年藝術(shù)家的自由創(chuàng)作與表達(dá)。以自信、開放的心態(tài)真正由內(nèi)而外茁壯起來。那是可以期待、也是能做到的事情。

延伸思考：我們?nèi)绾稳タ匆粋€(gè)展覽？

如今，我們往往用“瀏覽”替代“閱讀”去看展覽，于是我們不禁要問藝術(shù)作品于我們而言究竟是什么？我們究竟是需要更多的藝術(shù)展覽，還是僅僅是藝術(shù)“集市”？這兩者看似僅是名詞的差別，背后則涉及更廣泛意義上的文化自信的差異。

文化的自信，不僅僅是因?yàn)橛兄凭玫臍v史，更是在新的時(shí)代面對(duì)新的時(shí)代、新的局勢(shì)所具有的開放胸懷和勇于接受挑戰(zhàn)的膽略。從巴塞爾在國內(nèi)外的冷熱兩相對(duì)比來看，除了傳統(tǒng)藝術(shù)不夠分量的原因，另一個(gè)很大的原因在于國內(nèi)的市場(chǎng)或許更仰賴于二級(jí)市場(chǎng)（也即拍賣行）的話語權(quán)。而當(dāng)代藝術(shù)圈、尤其是藝術(shù)市場(chǎng)金融資本的擴(kuò)張，其后遺癥就是話語權(quán)的入侵。巴塞爾藝博會(huì)選擇參展畫廊的模式是以“畫廊選畫廊”，因而顯然帶有強(qiáng)烈偏好，也即西方話語權(quán)。

但是，藝術(shù)市場(chǎng)再怎樣風(fēng)生水起，我們歸根結(jié)底要回歸我們的學(xué)術(shù)。因此，我們不管是在引進(jìn)藝博會(huì)還是自己打造的藝博會(huì)經(jīng)營和舉辦中，都要注意避免出現(xiàn)給大家像是在趕“藝術(shù)集市”的感覺。因?yàn)椋绻皇沁@些藝博會(huì)，觀眾和普通大眾也不會(huì)有機(jī)會(huì)如此近距離地能在同一場(chǎng)地看到那么多好的作品。雖然它無法像美術(shù)館、博物館的欣賞藝術(shù)品的氛圍。但好的藝術(shù)品終究是好的，它不會(huì)因?yàn)殡x開美術(shù)館或博物館就失去了它的價(jià)值。因此從這個(gè)意義上來說，我們更應(yīng)該好好經(jīng)營我們的藝博會(huì)，用我們的“閱讀”去抵抗“瀏覽”這種快餐式方式去欣賞藝術(shù)品。