王屋山下的畫家聶文生

博喻

聶文生，筆名硯石，1941年生，河南濟源人，畢業于山西藝術學院，師從王紹尊（齊白石弟子），蔣采頻（現中央美院教授），趙延緒、袁龍、吳徹（北京藝師大教授），董其中（山西省美協主席），肖惠香（中央工藝美院教授）等。現為中國美術家協會，河南分會會員、少林書畫研究會研究員、中國神劍協會理事，河南分會美術部長、中國影視書畫協會理事、香港中國書畫部學部委員、中華收藏雜志編委、濟源市美術家協會名譽主席、王屋山書畫研究員名譽院長等。其作品被《當代美術家名人大辭典》，《中國民間名人錄》，中國美術家數據庫等多家辭典收藏。

濟源地處黃河之濱，太行、王屋二山腹地，愚公家鄉，這里人杰地靈，山川秀美，又是五代山水畫鼻祖荊浩之故里，得山水之靈氣，對畫家來說得天獨厚。聶文生便出生在這里。少年時代的聶文生曾臨摹《芥子園花譜》，在長期創作實踐中，堅持先博而后精，國畫山水、人物、花卉均有染指，尤以梅花、奔馬、人物仕女著稱與世，其人物仕女畫婀娜多姿，富有秀美之靈氣；其山水畫著意表現北方山水雄厚博大之氣勢，富有陽剛之氣，刻苦勤學，孜孜以求，筆耕不掇。

青年時代在山西工作，參加山西省組織紀念延安文藝座談會講話15周年，組織創作《東征》大幅油畫（合作）名噪一時。然而時光荏苒，轉眼幾十載，今年70多歲的老先生，對當年創作《東征》油畫的經歷還歷歷在目。回憶起當年的事情時他頗為激動及自豪對筆者說：“當時潼關渡口閻錫山堅守的很好，紅軍無法通過，只能由山西永和縣東辛關度過，由于永和縣屬臨汾地區管轄，這一事件屬臨汾的重大題材，我當時就在臨汾地區開展臨汾工作，所以被抽調到省里進行年畫創作。定草圖時，當時的美協主席蘇光同志提出意見，說我畫的毛主席站立的船不能成立。我當時畫的船是大帆船，蘇光同志說，大帆船在玉門口以下才有 ，玉門口以上是筏子。這樣一來，構圖我給否定了。當時別的同志的草圖已定下來，我只能從省里開介紹信去東辛關一帶深入生活，那時由臨汾到東辛關沿途各公社派民兵沿途護送，到東辛關黃河邊，那種筏子船到陜西對岸，由于發大水沒有回來，我等了好幾天船才回來，所以沒有跟上年畫創作，后改為油畫。我的草圖省里審完后，我便和張德祿倆人進行合作。完成以后參加了這一專業題材的省展，并被收藏。”

這一題材的創作給年輕時的聶文生很深刻的印象，也成為他生命里的重要記憶，雖然《東征》油畫的作品在歷史原因中未保存下來，但聶老先生至今仍保存著當年創作的草圖和參展的彩色印刷品。

聶老后來多次參加年畫、連環畫，創作年畫有《王屋山山下迎客來》、《學習潘冬子，做黨的好孩子》、《廣闊天地練紅心》等，連環畫有《望日蓮》、《女闖將》、《小鷹》等，先后由山西、天津、河南各出版社出版發行。調回河南后又參加了河南省組織的創作組，創作了《山村女教師》國畫作品，并先后在各雜志、報紙發表作品百余幅，梅花、奔馬以長卷形式多被企業家私人收藏；在海南舉辦三人聯展，梅花10米長卷在海南烏克蘭大酒店展出時，被收藏家以高價收藏，并引起強烈反響。作品參加省級以上展覽并多次獲獎。

如今，與之同期的好友如陜西省美協主席、西安畫院院長王西京，著名書法家郭子緒，現為陜西省文聯副主席苗重安，著名畫家白庚延（已故）等等都已成為中國書畫界舉足輕重的人物。

晚年的聶文生寄情山林，為了追求更高的藝術境界，他深入太行進行實地寫生，雖已是年過花甲之人，仍如同年輕人一般，頂炎炎烈日，廢寢忘食，渴了喝山泉水，餓了吃方便面， 為創作《濟源山水志.引沁濟蟒渠》，揮毫作畫，從不覺苦，既作為指導老師，又作為親自參繪的畫家，激情高昂的同年輕人一樣風餐露宿面對大自然，情不自禁勾勒濟源大好河山。

聶文生老先生從事作畫幾十年如一日，不倦不悔，他說：“恩師王紹尊是齊白石入門弟子。當學子時，對恩師所講的白石老人怎樣用筆用墨并無甚理解，記得最清楚的還是他講到的京劇藝術大師蓋叫天如何練功。蓋叫天曾說：“一天不練功自己知道，兩天不練功琴師知道，三天不練功，戲迷知道。”恩師喜歡彈琵琶，給我們講時，還不時用手彈打著桌子，說明曲不離口，拳不離手，業精于功的道理，對我日后從藝影響很大。”當筆者采訪時，聶老先生的兒子聶晉波正在整理老先生的作品，從五六十年代至今，聶老寫生創作的山水、花鳥、人物等近2000幅，大到百米長卷，小到方寸之間，無一不表達出他對繪畫的執著之情。

如今古稀之年，聶老除了享受兒孫的天倫之樂，閑暇之余就是筆耕不輟寄情山水，謙謙如水，君子不爭，先生必長青于藝術之林。