用水墨語言塑造人物靈魂
——說說我的水墨肖像作品

禹天成

用水墨語言塑造人物靈魂
——說說我的水墨肖像作品

禹天成

《水墨天成》第六回巡展圓滿結束，這是我繼2013年后的第六站，也是今年第一站，其中又增加了帶有新感覺而創(chuàng)作的作品。展覽內容全都是人物肖像。觀眾常年看慣了山山水水，花鳥魚蟲，忽然間被引進另一個充滿中外人物肖像的展廳，著實有點詫異，這是什么畫啊？

此次畫展題目是《水墨天成——禹天成水墨肖像觀摩會》，顧名思義，水墨肖像即運用中國畫藝術形式表現(xiàn)的人物面部形象。水墨肖像分寫實肖像和寫意肖像，這些年，我畫的就是后者。

從上個世紀八十年代，改革開放讓我們有機會了解國外很多藝術品的信息和作品，其中有大幅度夸張、逼真的畫圖。那時人們的思想桎梏逐步打破，審美取向也發(fā)生變化，對攝影式逼真寫實的肖像已不滿足，而喜歡上了夸張變形的漫畫式肖像，認為生動有趣，是一種時尚。作為新聞單位美術編輯，天性喜愛幽默，簡單的我也深深地喜愛上了這種藝術形式，嘗試著用這種形式來配畫各行各業(yè)的新聞人物。

俗話說“畫鬼易，畫人難”，而寫意肖像則難上加難。寫意肖像必然夸張變形，這就要善于觀察，不僅注意描畫對象外形，還要考察其內在性格，由此作為如何變形的依據(jù)。在采訪中，要創(chuàng)作好一幅新聞人物肖像畫，往往需很快把握其言談舉止，領悟其氣質神韻，形成腹稿，回去后再把腹稿落實到紙面上。有時候，三五分鐘需當場畫一幅形神兼?zhèn)洌瑓s又具幽默風趣的肖像來。這就要求畫家在短時間里敏捷地尋找到對象的面部特征與其神韻的結合點，并且生發(fā)想像和幽默感，借助于詼諧手法，落實到畫面造型中去。

最初我還是用鋼筆繪制，這樣畫起來便捷，適用于新聞報紙。于是每天作畫，數(shù)量猛增。此后又嘗試了丙烯、彩鉛、油畫等多種材料，以欲調整自己的繪畫語言和路徑。到九十年代，我開始使用水墨來表現(xiàn)人物肖像，這在創(chuàng)作手法上既延續(xù)了中國的繪畫傳統(tǒng)，又借鑒了國外肖像畫的夸張手法，力求將中西兩種繪畫風格巧妙地融合在一起。

水墨肖像畫不似鉛筆速寫或者素描，可以借助工具來進行適當?shù)母托薷摹Ｒ还P或濃或淡的墨色落于紙上，白底黑跡，改，是不可能的了。因而要求畫家必須做到運籌帷幄，胸有成竹。尤其是創(chuàng)作有名有姓的人物肖像，最為重要的往往是功夫在畫外了。

在中國傳媒大學授課，我常常用10分打比喻，前面8分是用來觀察人物，后面2分才是動筆勾勒。因為每個人的五官都有不同，找出外形特征并不難，但靈魂深處的氣質、韻味、素養(yǎng)等絕不是一眼能夠看出的。而要迅速捕捉到這些內在的無形的東西，加以提煉、概括，抽象化為線條落實在紙面上，不經(jīng)過長期刻苦的訓練是難以達到的。

寫意肖像作品有漫畫的成份，也會夸張、變形，但最終的訴求還是體現(xiàn)出人物的精神美、氣質美和性格美。

使人物個性鮮明、特點突出，以期作品達到簡潔、簡練、簡約的特點。這樣的創(chuàng)作過程本身，亦可以說是一次“美的歷程”。“水墨天成”是個雙關語，既是我的展覽名稱，更是我奉行的藝術準繩。

王洛賓

姜 昆

李大釗

卓別林

季羨林

魯迅

托爾斯泰

禹天成，肖像畫家，中國新聞漫畫研究會常務理事，江蘇省美術家協(xié)會會員，中國傳媒大學客座教授。作品多次在國內美術大賽中獲獎，曾入選比利時等國際美術大賽并獲獎，江蘇省美術館、浙江豐子愷紀念館等多家機構收藏。