呂澎：看重藝術家個體差異

王宗亮

呂澎，1956年出生于四川重慶。1977—1982年在四川師范學院政治教育系讀書；1982—1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986—1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990年—1993年任《藝術市場》雜志執行主編；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位，現為中國美術學院藝術人文學院副教授，成都當代美術館館長。

由北京保利藝術博物館主辦、北京保利拍賣現當代藝術部協辦的青年藝術家群展[繪畫] PAINTING：貳拾20于10月26日在保利藝術博物館開幕。此次展覽集結了國內炙手可熱的40位（20位代表中國傳統媒介，20位代表西畫創作媒介。）青年藝術家共同參展，展出藝術家作品共200余件。在這場扣人心弦的關于繪畫的“中西博弈”上，《東方藝術·大家》雜志在展覽第一時間，采訪了該展策展人、著名藝術史學家，中國美術學院藝術人文學院副教授呂澎先生，并向其了解是什么原因促使他策劃這場對當代中國繪畫巡禮式的集合展覽。

東方藝術·大家：策劃這次展覽的想法是何時產生的？

呂澎：2015年初。

東方藝術·大家：40位不同個人風格藝術家的200余作品出現在同一個展覽空間和話題下，“選取標準”是怎樣的？

呂澎：從觀念、圖像，技術等綜合、縱向考慮判斷。因為這么多的藝術家無法去生硬的建立某種趨同的趣味傾向。

事實上我是反對藝術家通過某種因素粗暴歸類的，此次也僅僅是出于展覽結構需要，將代表不同媒材傳統的藝術家歸為兩個“陣營”，以達到展覽的對話效果。

東方藝術·大家：從整體名單來看，可能還是一直以來我們比較熟悉、活躍的藝術家居多？

呂澎：嗯，從這個角度來看基本差不多。

東方藝術·大家：在這些藝術家當中，有您個人特別偏好的人選嗎？能否推介幾位？

呂澎：喻慧、張釗瀛和常進吧，個人很喜歡他們的作品。

東方藝術·大家：將展覽命名為十分直觀的“繪畫”是怎么考慮的？

呂澎：最近若干年，因為現當代藝術大環境下的影響，大家都愿意在繪畫上做一些新文章，很多時候我們就直接去強調所謂“新繪畫”的概念，這個概念在國內應該是由我最先提出的。但現在這個時代， 藝術家所面臨的環境與之前完全不同，所以已經沒必要在繪畫二字—乃至對繪畫問題的研究上加什么前綴或前提條件了。所以干脆就直接用“繪畫”來強調和呼應我的此種理念。

另外，由于沒有風格、材料，觀念等傾向性的分類，參展藝術家的作品各種手法都有，所以從大局考量，直接用“繪畫”一詞來表達也比較概括和準確。

東方藝術·大家：那您認為此次展覽言及了繪畫的哪些問題？

呂澎：其實這次就是想把改革開放以來相關的藝術爭論簡化為所謂“繪畫”的問題，因為時至今日我們看到仍有這么多優秀的藝術家對繪畫有特殊的迷戀和思考。而在當代語境下，任何單一元素已經構不成獨立評判標準，所以這個展覽的交流目的也顯得尤為重要，這也是我策劃它的初衷之一：就是要展覽本身成為我們繼續思考和探討繪畫問題的載體與過程。

東方藝術·大家：如果暫時不看其他因素，單從時間線索來說，展覽所說的“繪畫”指向哪段歷史？

呂澎：單從時間線索來看是可以的，其實繪畫這件事既是一件很久以前的事（指起源），又是近一百年以來的事（指現代主義），又是現在我們每個人清楚看到當下正在發生的事（指今天的現當代藝術）。所以基于這個準則，我認為我們所說的繪畫就是今天的繪畫：具體來談，就是從八十年代到九十年代，再到今天的一個逐步遞進的過程。每個時期我們探討繪畫問題的語境和話題本身都有所不同。在這個正常的時間線索下，沒人能脫離這個范疇也沒人會被禁錮。

我個人習慣每十年寫一次藝術史的書。而最近十年來的繪畫部分，就想通過這次展覽去梳理和呈現，研究正在發生的藝術現象，當然，討論和作品也是相輔相成的，沒有藝術家的創作也就沒有相關話題的討論。

東方藝術·大家：那當下這些我們姑且稱為“新繪畫”—基于時間線索的新產生繪畫又應該“新”在哪？

呂澎：一定要說“新”在哪的話，那我認為不僅僅是繪畫，藝術這件事兒本身就和藝術家乃至觀眾個體的DNA的不同有很大關聯，全世界70億人每個人的DNA都不同，創作和感受藝術的程度也就不同。所以真正好的、夠“新”的藝術，應該是讓我們能看到它所產生的陌生感—就是藝術家使人眼前一亮的能力，讓盡可能多的人感受到差異與新意。但我并不是要說完全為了差異用什么專門的手段，做得太過了就變成抖機靈，也顯得太過做作 ，最終落入觀者心理某種潛在的審美預設和慣性的認同，我們很多人都應該有過這種體會。

還有就是我剛才提到的，每個人最基本DNA都不同，感受藝術的程度就千差萬別，所以這個也不好說。簡單說就是藝術家創作不一定要跟隨潮流，還是要從自身特質出發。

東方藝術·大家：能否結合展覽談談當下“主營繪畫”的藝術家們今后市場上的走向？

呂澎：他們的市場走向是復雜的事，也不好找一個角度來說，籠統的說就是藝術家個人對當代藝術判斷的引導，哪些人獲得的引導充分，哪些人的走向就會趨好。當然了具體也受投資方和藏家的判斷產生影響。

東方藝術·大家：這次展覽周期距離2015保利秋拍很近，二者會有什么聯系嗎？

呂澎：這個沒有，可能從主辦機構層面來說時間上關聯比較緊密，但據我所知這次展覽上的作品都不會上拍，所以沒有什么直接關系。

東方藝術·大家：今后有體量更大的展覽計劃嗎？

呂澎：在2019年之前要做大型展覽，下次不僅僅限于繪畫；下一次也是對近十年藝術現象做一個相關歸納和補充。