江西詩壇的十片樹葉

李賢平

2014年1月，在詩人劉川的熱誠關注下，江西詩群首次在《詩潮》雜志集中亮相。當年11月，新江西詩派（江西詩群）再一次被《詩潮》推出。如今，江西詩群第三次被《詩潮》推介。這次小輯的十位詩人，均來自年度“江西作家新活力30人作品大展”的入選者。

“60后”是江西詩壇中堅力量之一，董書明、馮干勁、萬洪新也是其中的代表。董書明的詩歌錯落有致，在形式上產生獨特的節奏感，和詩歌散發出的閑散、恬淡的氣質是相吻合的。他借用山川河流、酒等事物，仿佛一個從古代而來的隱士：“一個人，在內心慢慢豢養了四十年的/來路或歸宿/只為，與一座山見面/擁抱/或，促膝交談”。（《終南山》）他用詞典雅，妙用修辭，化境通感，給人新奇之感。如，《終南山》中“小劑量的芬芳”“私奔的炊煙”“時光的偏旁或紙巾”等莫不如此。馮干勁的出現，使在江西詩歌版圖中顯得乏力的“景德鎮力量”凸顯生氣。他悠然寫來，雖然如拉家常，不疾不徐，但傳遞的是歷經滄桑后的微笑人生、豁達心境，不失厚重和穩健。如，“一些消失的事物/總是在黑夜若隱若現/你好像失去了/又好像有所期待”。（《等待》）“我在梳理著今后的日子/一絲悲涼掠過心底/遠處傳來幼兒園的朗朗童聲/一絲驚喜伴著我走出深秋的嘆息”。（《深秋》）萬洪新的詩歌流暢如水，自然樸素，尤其是其短詩看似質樸平淡，但暗藏機鋒，思考人生、燭照內心。如，“天色漸暗/我漸漸能看清/一些人心里的陽光//天色漸亮/我漸漸看清的/卻是一些人/心里的陰影//不禁常常問自己：/我怎么了？”（《天色漸暗》）

同為“70后”詩人，羅啟晁、毛江凡、丁艷、吳紅鐵擁有不同的表達方式。羅啟晁出道較早，近幾年來他的創作狀態更是漸入佳境。其從日常的細節與事物細微處入手，起轉承和，自然流暢。在《啊，那些卑微的事物》中，鄉村與城市、鐵塔與產房等不同場景變化、互現、交映，而鄉村小學的出現則預示著希望與光明，彰顯溫情與力量。在《一朵白云在我的頭頂行走》中，“這朵溫柔的白云”，“對于像我一樣輾轉難眠的人/這輕微的腳步聲/不啻是一陣陣滾滾春雷”。毛江凡仿佛癡情的歌手，關注故鄉與親人的命運。在《路途》中，意象的密集鋪排，長短句的搭配運用，生發出對城鎮化時代鄉村命運的擔憂與追問：“南方的鄉村，失去了炊煙的指引，變得模糊不清//風吹稻浪發生在一個月前，卻似乎經年累月/那些金黃的稻穗，已經遠走他鄉，或浪跡天涯”。丁艷寫散文，也寫詩歌，她的詩歌受到散文創作的影響，仿佛一幅幅白描，又如閃過的一幀幀電影畫面。在《故地（組詩）》中，“這個叫原料排的地方”“曾經的那個子弟學校”讓人回首童年、少年貧窮但充實的時光。“天這樣藍，陽光這樣好，和那一年一樣”，這樣的歌詠，讓我們一同撫慰日益遠去的歲月以及日益堅硬的內心。曾經的鄉村少年吳紅鐵，通過奮斗在城市扎根下來。在詩歌中，他用審視的目光打量著所在的都市和生活。“游弋在繁華的都市/時光省略了高樓大廈燈紅酒綠/我沒有精致的外表及貪婪的欲求/在人群中比一粒塵埃還低”。（《另一座城》）他的心理路程，道出了諸多同齡人的“秘密”。盡管“這個冬天有點冷”，但他和我們一樣依舊“在一座城里尋找另一座城”。

張松、鄧小川、子衿作為“80后”詩人，在持續成長和不斷升華。張松的詩歌，鮮明地透露出時間、空間、心境起伏和思想紀實的軌跡，對生命真相的追問和樸素倫理道德、親情之愛的真誠，其內心產生了不確定性和質疑。他的《遺囑》，撕去溫情與溫馨，拷問人生存的意義：“以我的名義/在我死后，拆下我的骨頭/投入詩歌的爐灶/為在雪花下寫詩的人/煮一瓣唐朝的人格//我的心，肝，脾，肺/都是干凈的。統統拿去拯救生命/復活。哪怕就一個還有脊梁骨的窮人”。“我的墓志銘早已寫好/就一個字人”。這樣的宣言，堅硬、血性。鄧小川的詩歌，通過典型細節的選取和組合，透出對他者的溫暖、自然的熱愛與寧靜生活的追求。在《泡面的孤獨》里，“孩子們都走光了，放學后/校園里的鳥鳴頓時清晰/兩個年輕的女老師/在黃昏時也各自回家/冒著雨，我去村里的小店買了/兩桶泡面，返回時鎖了校門/隔著鐵門幾個小孩看彩虹”。這樣的詩句，讓我們在功利、浮躁的環境中涌起莫名的感動。是的，“《小星星》旁的另一桶泡面/可以活到凌晨世界杯開打”。子衿的詩歌，對生活細致地注目、沉吟，閃耀睿智的思考光芒。“門”，從這一普通的事物里，他卻看見了人際、人性的復雜與多變：“這個世界上有那么多扇門/每一扇都緊閉著//每一扇門關閉的方式都如此強硬/每一扇門，都被背后的手臂左右”。（《門》）一次乘坐火車出行，也讓他思考著人性的冷漠：“你們交換不可能撥通的電話號碼，而/路上的真話只有一句：//——‘我到站了。”（《在火車上》）

董書明、馮干勁、萬洪新、羅啟晁、毛江凡、丁艷、吳紅鐵、張松、鄧小川、子衿，仿佛江西詩壇的十片樹葉，升騰起一大片蔥郁的綠。行人的目光，倏忽間充滿了收獲的喜悅，讓我們忍不住喊出了他們的名字……