光影攝影創(chuàng)作在實踐中的應(yīng)用

□黎大志　鐘添毓

光影攝影創(chuàng)作在實踐中的應(yīng)用

□黎大志鐘添毓

光影攝影，是在夜晚通過相機長時間的曝光，運用攝影手法與技巧記錄光在鏡頭下的變化，最終呈現(xiàn)出肉眼不易觀察到的奇妙效果。如何巧妙利用光源，從而在夜間光影攝影作品中發(fā)揮更大的創(chuàng)意，本文將從光源的運用、攝影手法與技巧、表現(xiàn)形式三個方面來討論這個問題。

光影攝影；創(chuàng)作；表現(xiàn)形式

光影攝影的拍攝者通常在較弱的背景下對光源的變化進行較長時間的拍攝或通過晃動鏡頭、變化焦距等手段與光源產(chǎn)生相對運動而得到變幻的光影圖像。具體涉及到以下三個方面。

一、光源的運用

自身能夠發(fā)光的物體叫光源，從光源的性質(zhì)來看分為兩種，自然光源和人造光源。雖然現(xiàn)在也有很多的攝影家和攝影愛好者在夜晚利用星星這個自然發(fā)光體，通過B門長時間曝光記錄它的移動軌以創(chuàng)造出令人震撼的絢爛的星軌攝影作品，本文主要談?wù)摰倪€是人造光跡給我們提供的創(chuàng)作素材的實踐。我們可利用的人造光源主要火光源（煙花）、城市街燈、車燈、樓宇和橋梁LED裝飾燈帶、鐳射光、霓虹燈、廣告牌、發(fā)光大屏幕等，無論是哪種類型的光源拍攝出來的光影影像，都會帶給我們不同的視覺感受。

人類能夠創(chuàng)造出發(fā)光體，自然也能在光源中找到激情。畫家用筆創(chuàng)作，而我們用光創(chuàng)作，光源作為畫面主要的表現(xiàn)媒介，成像后組成畫面，理論上我們可以利用一切能發(fā)光的物體。但是由于光源強弱、色彩、位置、光線長短、光的排列組合的多樣化，不同的光源會形成完全不一樣的效果，拍攝者需要多了解和把握各種光源的特征，并根據(jù)這些特征作出選擇。光源可分為靜止的和運動的兩種。

（一）靜止光源

靜止光源在相機里能創(chuàng)造出不同于平時肉眼觀看的特殊效果。星芒屬于光線繞射的一種特殊現(xiàn)象（如圖1），從傳統(tǒng)拍攝觀念出發(fā)一般會避免光線繞射的情況發(fā)生，但是在光影攝影創(chuàng)作中，我們就需要利用這種奇幻的視覺效果。其實這種奇幻的效果實現(xiàn)起來很簡單，星芒效果和光圈的葉片有關(guān),光圈越小效果越明顯,只需要調(diào)小光圈（或者使用星光鏡）就能得到較好的效果。而光斑效果則相反，需將光圈調(diào)大，長焦視角，不要將焦點對到光源上，焦外成像，如果你拍攝是彩色的燈光的那么你得到的就是五彩斑斕的影像。

（二）運動光源

用快門凝結(jié)瞬間變化的光源，創(chuàng)作出凝固的光的藝術(shù)作品。我們最常見的拍攝運動光源的作品就是車燈在馬路上拖曳出來的流暢線條（如圖1），就是慢門的藝術(shù)。單個運動光源可創(chuàng)造出一條光軌，多個運動光源可創(chuàng)造出多條軌跡，或是構(gòu)成多個塊面，多種圖形等。運動光源可以是手中的一根揮舞著的熒光棒，或者是變化的樓宇的霓虹燈裝飾，運動的光源面積越大，變化形式和色彩越豐富，就越能給光影創(chuàng)作帶來更多的可能。相機相對靜止光源的運動也能獲得運動光源的效果。運動的光源加上相機的相對運動將產(chǎn)生更加意想不到的拍攝圖像。

圖1：靜止拍攝星芒和光軌效果（來源網(wǎng)絡(luò)）

圖2：蓮本無花（黎大志）

二、拍攝手法與技巧

首先，在夜間拍攝時，如何獲得正確曝光的畫面，主要在于控制快門的速度，獲得正確的曝光時長，控制曝光量。延長快門開放時間是光影攝影創(chuàng)作的關(guān)鍵，一般可將快門速度控制在1秒～30秒甚至更長，要根據(jù)拍攝光源強弱決定。對靜止光源將拍攝模式設(shè)置為手動模式M檔或者B檔，光圈根據(jù)拍攝環(huán)境光源強弱盡量調(diào)低，感光度也盡量調(diào)低，以保證畫面質(zhì)量，白平衡一般設(shè)置為自動即可，合理運用三腳架和濾鏡，在較暗的環(huán)境下，手動對焦模式會使拍攝對焦更加準確。光線亮度較強或相機對光源相對運動時也可采用A檔或P檔進行曝光。當然，這只是一般情況下的設(shè)定值，具體數(shù)值的設(shè)定還需根據(jù)拍攝具體情況來調(diào)整。

在一次拍攝的曝光過程中，單一的技法總是讓人覺得單調(diào)，在景深范圍內(nèi)可以通過相機機身位置變化和相機鏡頭焦距的變化，或者兩者同時變化來嘗試獲得不一樣的光影影像。拍攝方式主要有靜止拍攝、相機機身擺動、伸縮鏡頭等，可嘗試多種拍攝方式的組合來得到不一樣的影像。如圖2，就是就是機身晃動和鏡頭伸縮的方式結(jié)合所拍出來的效果。拍攝時光源移動過的地方會在畫面上留下光亮的痕跡，這就是光的軌跡，要特別注意的是如果長時間不移動相機機身，畫面中光源的地方就會曝光過度，留下一團光斑，也許會破壞畫面，也許這就是你畫面的主體，就看你如何把握了。除此之外還可以運用多重曝光等其他適用于夜間拍攝的技巧來完成創(chuàng)作，光影攝影創(chuàng)作方法和技巧需要在不斷實踐和揣摩中逐漸掌握，如何準確曝光、成功組合光源色彩、把握畫面韻律，是獲得清晰且具有美感的光影作品所要掌握的。

三、表現(xiàn)形式

雖然光影創(chuàng)作拍攝出來的作品呈現(xiàn)出來的都是令人意想不到的畫面，但是攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，在拍攝前也需要先構(gòu)思好拍攝的內(nèi)容，想得到什么樣的圖案，鏡頭機身如何移動，每一種藝術(shù)形式都有它獨特的規(guī)律，這一切都需要經(jīng)驗積累，只有通過不斷地實踐，才能掌握光影攝影的規(guī)律，最后得到預(yù)想的效果。畫面基本上有以下四種表現(xiàn)形式。

（一）隨意的點狀光源。使用三腳架，通過拍攝靜止光源，調(diào)節(jié)景深獲得星芒或者是光斑的效果。

（二）流動的線條?？梢允褂霉潭ㄈ_架拍攝運動的光源，也可以移動相機機身來獲得光源運動的效果（如圖3）。

（三）塊面形式。一個平面上的整塊光源的移動在慢門下能構(gòu)成一個塊面，例如通過長時間的曝光，發(fā)光摩天輪的旋轉(zhuǎn)就能得到完整的圓的影像。其次，在拍攝大面積光源時，通過快速移動相機能獲得面的影像，通過伸縮變焦鏡頭能獲得放射圖形的影像,而多個光源在拍攝時交錯運動就會形成三維空間效果（如圖4）。

（四）具象與抽象。夜間光影攝影創(chuàng)作是基于發(fā)光體上的再創(chuàng)作，拍攝者可以通過輕微的變化得到具象影像，也可以拋棄實景拍攝，通過豐富的拍攝手法與技巧將具象轉(zhuǎn)化為抽象效果，簡潔的構(gòu)圖，虛實的結(jié)合，迷幻的曲線，大塊的色彩，使作品有更強的感染力。

圖3:二維構(gòu)成（黎大志）

圖4:三維構(gòu)成（黎大志）

攝影是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。光影創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，是一種奇妙的攝影體驗，給攝影者帶了趣味性和創(chuàng)作靈感，使得他們對光影這種藝術(shù)表現(xiàn)媒介產(chǎn)生了豐富的想象力同時更加具有創(chuàng)造性，可以實現(xiàn)無法比擬的視覺藝術(shù)效果。

1.黎大志，呂不.數(shù)碼攝影基礎(chǔ)教程[M].蘇州大學(xué)出版社，2013

2.黎大志.跨界:黎大志攝影作品集[M].湖南師范大學(xué)出版社，2010

3.李拓.光影的痕跡：一種新的公共藝術(shù)表現(xiàn)媒介的探討[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2011

（黎大志系湖南師范大學(xué)教授，鐘添毓系湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生）