與古為徒—波士頓美術館中國藝術珍藏

與古為徒—波士頓美術館中國藝術珍藏

現(xiàn)藏美國波士頓博物館的《搗練圖》是一幅工筆重設色畫，系宋徽宗摹本。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫制勞動操作時的情景。畫中人物形象逼真、刻畫維肖，設色流暢、艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型風格。

執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認真專注的表情、端麗的儀容，恰如其分地表現(xiàn)出其溫厚從容的特點。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動引人。畫家表現(xiàn)婦女搗練活動，不只是描繪搗練、絡線、織修、熨燙等活動過程，他既重視人物形象的塑造，又注意刻畫某些富有情趣的細節(jié)，使得畫作所反映的內容，更具有生活氣息。

波士頓美術館創(chuàng)立于1870年，在1876年7月4日，即美國建國100周年的國慶日當天對外眾開放。1809年，美術館成立日本部，是美國第一個系統(tǒng)性收藏、展示東亞國家藝術的博物館。日本部也收藏中國的藝術品，因為從殖民地時代開始，波士頓就是美國對東亞進行貿易的重要港口，是中國出口工藝品在北美的主要集散地。

波士頓美術館對成為海外中國古代繪畫收藏的主要中心和羅斯的捐贈有很大的關系。羅斯藏畫中最為珍貴的是相傳由閻立本繪制的《歷代帝王圖》。富田幸次郎認為，畫卷前段的六位皇帝是北宋時的臨摹，后段的七位皇帝應該是初唐時的原作。即便只有半卷唐作，《歷代帝王像》也被公認是存在于海外的年代最為古老的卷軸畫。另外，《宋摹北齊校書圖》、蘇漢臣的《靚妝仕女圖》、南宋佚名的《文姬歸漢圖》等兩宋繪畫名跡，以及南宋明州畫師周季常、林庭珪和金處士等人繪制的佛道畫都是羅斯的舊藏。作為捐贈條件之一，羅斯要求美術館不得將其藏品向哈佛以外的任何機構借展。由此，藏品的整理和出版就顯得更為重要。1933年，富田編輯完成了《波士頓美術館藏支那畫帖：由漢至宋》，用當時最先進的珂羅版印刷技術將館藏的主要繪作影印出版。在無法欣賞到真跡的情況下，畫帖成為當時許多中外人士研習古代繪畫的重要參考。