灑金粉蠟箋條幅修復技法探討
——以清代《鐵舟書法》的修復為例

何謀忠

（甘肅省圖書館，甘肅蘭州730000）

灑金粉蠟箋條幅修復技法探討
——以清代《鐵舟書法》的修復為例

何謀忠

（甘肅省圖書館，甘肅蘭州730000）

本文通過一件清末書法作品的修復過程紀要，對古字畫修復技法進行了歸納和闡述，并結合修復者的實際操作心得，對此類珍貴文獻保護修復原則和方法做出探討。

書畫藝術；文物保護；裝裱工藝

傳統書畫裝裱和修復技藝是延緩書畫作品老化、使其煥發生機的重要手段。學習和傳承這一技藝，是古籍保護工作者的責任。只有通過不斷學習探討，掌握古書畫修復裝裱技術，才能避免由于技藝不專和修復不當，造成更加嚴重的損害。

一、灑金粉蠟箋特性介紹

粉蠟箋是產生于我國唐代的一種名貴加工產品，迄今已有一千多年的悠久歷史。粉蠟箋又稱粉蠟宣，有五色粉蠟箋、梅花玉版粉蠟箋、描金云龍五色粉蠟箋等。粉蠟箋的制作工藝復雜，造價很高，主要是通過染色、施膠、填粉、施蠟、托裱、灑金、掙平、水印、描繪等多道工藝加工而成。是填粉紙與唐代之加蠟紙合而為一，融合了粉的吸水性、蠟的防水性之優點。它既不失紙張易于書畫的特點，又可歷經百年堅韌如新。粉蠟箋主要是皇帝書寫詔書、宮廷畫家使用。若飾以金箔、銀箔，則制成“灑金粉蠟箋”，可謂錦上添花，富麗堂皇。紙質挺括，氣質高雅，富麗華貴，平滑溫潤，且有較強的防水性和抗老化性，適宜于長期保存。用以書寫，則運筆流利，不損毫，不滯筆，不拒墨，字跡烏亮有神，更富神韻，民間流傳很少。

二、修復案例

清代《鐵舟書法》，紙本，灑金粉蠟箋。立軸卷長230厘米，寬82厘米。作者鐵舟（1752~1824），清代畫僧，字治亭，號梅第、鐵卿、可韻、木石山人，又叫聽焦山人。湖北武昌人。工書，尤擅花卉竹石，水墨花卉似徐渭，筆意超脫。間作山水，亦蕭寥荒率。

鐵舟這幅字是高濓的《遵生八箋》雜錄，所書內容為：“白樂天與微之長以竹筒貯詩，往來賡唱。綠色而澤，入墨。其法采帶露蜀葵葉研汁，用布揩抹竹紙上，伺干，用石壓之。許嘗有詩云：‘不采傾陽色，那知戀主心？’不獨便于山家，且取葵藿之意。有形如芝者，有如瓠者。”有鐵舟、聽蕉山人兩枚印章，右上角有“彈琴訓歌而已”一枚閑章。由于保管不善，這幅字畫長時間受潮，致使粉蠟部分脫落，不能完全展開。每展閱一次，都會掉下一些殘渣、碎片，個別字跡已缺筆少劃，看不清楚。

三、修復方案及步驟

鐵舟這幅字紙張變脆，裂口較多，粉蠟受潮脫落，天地頭殘破，有些字跡缺損嚴重。經故宮博物院古書畫裝裱修復專家徐建華老師親自診斷，與筆者和參與工作的同行探討交流，決定采取上膠礬水的方法對書法字跡給予固定，并去除污跡，全幅托裱。

（一）加固字跡

由于粉蠟受潮脫落，故采取用上膠礬的方法對書法字跡給予固定，膠礬水由明礬和黃明膠加水勾兌而成。膠、礬、水的比例為3:1:15。判定配方是否合宜，可以用幾種辦法。一種是嘗的辦法，就是把配置好的膠礬水用手指蘸少許嘗一下，如甜滑，說明膠的成分大；如發澀，說明礬的成分過重；如輕淡無味，則說明水分過大；如口感微甜澀即說明膠礬水的配制比例合適。另一種用看的辦法，膠礬水配好后刷在畫身上后產生一層膠光，說明含膠過多；出現結晶顆粒，說明礬過多；膠礬水過稀，顏色涂上后，就會迅速沉到托紙背面，則說明水的成分太大。通過這些辦法嘗試判斷，就會配置出比例濃淡合適的膠礬水。

針對鐵舟這幅書法作品，根據它的粉蠟和字跡脫落情況，采用毛筆蘸上膠礬水對著字涂抹，涂上一遍后，待膠礬水干了以后，用毛筆再次對著字跡涂抹一遍，確保字跡不再脫落。

（二）去除污跡

待第二遍膠礬水在字跡上干透后，將塵土類型的污跡用軟毛刷去除。若有不易刷去的污跡，使用熱水清除，用干凈小排筆蘸熱水在有污跡的畫面清洗，再刷吸水紙吸去水分。反復幾次，即可達到清洗的效果。

（三）固定整體畫面的粉蠟

清洗干凈后，將畫面朝上，用大排筆蘸上膠礬水對整體畫面上全面涂抹二遍，第一遍干后，再涂抹第二遍，用以固定粉蠟。通過幾次涂抹膠礬水，粉蠟、字跡得以固定。

（四）染托心紙與補紙

這幅古舊字畫，畫面色澤已變得較深，加之畫面折痕斷紋很多，為修補、全色之便利，備染托心紙。用國畫顏料赭石、藤黃，花青、白色、墨等進行配色，顏色與畫面紙色相近為宜，選用優質單宣，采取刷染法染制而成。

（五）漿糊的制作

漿糊以優質小麥淀粉用開水沖制而成。調制漿糊的濃度要看托裱原件的實際情況而定。就這幅字畫而言，由于畫心較厚，又有粉蠟，托心的漿糊調制得稍稠一點，太稀托紙不容易和畫心粘住。

（六）揭褙和命紙

揭褙是指揭掉畫心后面的舊褙紙和托心紙。托心紙直接關系書畫的命運，故又稱命紙。這幅書法，是用麻紙撫褙的，揭褙之前，先找一塊比畫心略大一點的絹或綾貼在裱案上，把畫的正面向下，灑水使之潮濕，用棕刷刷平畫背，再用毛刷將背面刷水，刷透為止。如遇干燥氣候，可蒙上一塊浸過水的毛巾，讓其保持濕潤，如果畫身浸不透就很難揭，太久會損壞紙質。等30分鐘后，開始用搓揭法或用鑷子逐層揭取作品背后的褙紙和托紙，直到露出名紙。揭名紙一定要細心，容易損破畫身，不可貪圖快，用手一點一點的揭，揭到只有畫身為止，不能使畫心受到絲毫損傷，還要揭得干干凈凈，把遺留的紙屑清除。這項工序做不到位，稍有失誤，就會對整個裱件的修復大打折扣，甚至帶來難以彌補的損失。

（七）托畫心

揭完背后，在畫的背面，用排筆將調制好的漿糊輕輕刷上，如有錯位的字或有大的裂縫，可用毛筆蘸上漿水輕推，使之回到原位，選取與原作品底色相近的染色宣紙，將其裁成略大于原作品的方形，在染色宣紙上用噴壺噴少許清水，使染色宣紙均勻受潮，再把受潮的染色宣紙覆褙，并使覆褙紙與畫心充分黏接，在畫的四邊，粘貼一寸余寬的紙條作為“局條”，主要起對進行畫心進行保護。

（八）修補、上墻

這幅書法左上角的“藿”字破損嚴重，配一塊和它顏色相近的宣紙進行修補，然后在畫身有裂紋的地方用顏色相近宣紙l毫米寬的細小條，用稍稠一點的漿糊，貼到裂縫上，仔細檢查是否有遺漏。破損部位較大的按破損部位進行粘貼，多余部分用刀輕輕刮去。此時通常用透光臺修復更好，在修補過程中，將托裱后的畫心背面向上置于玻璃臺上，臺下置光源，使畫心上的破損處在光源的照射下清晰地呈現在托紙上。最后翻轉過來，將原先護畫的絹或綾掀起。先不急著上墻，因為這時畫身比較虛弱，馬上貼上墻，畫面恐會掙裂，導致前功盡棄。用小竹桿將畫身撐起，晾干后，再補色直至破洞和縫隙與畫面融為一體為止，再用噴霧器噴潮后，四周粘上漿糊貼上墻，這樣不會掙裂，晾干后，再拆下裁方即可。

（九）接筆、全色

這幅字畫部分粉脫落，出現了缺筆，通過和徐老師商討，不接筆，只全色。“接筆”是指在原有作品上筆意缺失的部位進行修補，但必須有據可依，修復后的筆意要和原作品的筆意完全一致，把原作品的筆意完整地被表現出來。所謂“全色”，是指畫面上缺失部位或底色依照原作品色彩用國畫染料手工補色，使之和原作品的色彩保持一致，作品修復后面貌比較完整。接筆和全色使用的工具主要是毛筆，顏料則是中國畫顏料。這幅作品主要色彩是銀白色，用毛筆調制與畫面缺失部分周圍顏色協調的銀白色，對缺失部分進行補色，由淺入深，直至補色和原作品色彩一致。要注意以下幾點：深淺新舊程度，色調明暗，均勻程度要恰到好處。全色有幾種方法：干筆法、濕筆法、點染法，要根據原作品狀況采用不同全色的方案，施于裂縫。以點找面、點面結合，需全補幾次，以淡為進，堅持寧淺勿深的原則，層壓烘染，每一筆著色都先在備用紙上經反復試涂，力求下筆有據，循序漸進，心悟筆隨。防止出現突顯的痕跡，避免形成脫離整體的孤立區域，達到“遠觀一致，近視可辨”的程度，要與原件風貌渾然一體。

（十）粘局條

這幅古舊字畫因時間原因，畫面呈赭石色。怎樣搭配色綾是一門很深的學問，也是古舊字畫整體修復的又一關鍵。根據這幅字畫的特點，選用淡黃色加白色局條為宜，這種配色帶有中性的色彩，觀感柔和美觀，使古舊字畫變得古樸大方，還能把畫面古意和雅氣襯托出來，令人賞心悅目。可以在畫身四周鑲上0.5厘米寬的細白邊效果會更好些。選好配料后，還要注意裁切邊綾的寬度，應掌握在8厘米左右，不小于6厘米為宜。

（十一）覆背

這幅鐵舟字畫，按照畫主人的要求，裱成鏡片。所謂覆背，就是在鑲有裝潢材料的畫心背部粘貼背紙，在增加作品厚度的同時對畫心起到保護作用。首先潮濕裱件，將裱件正面向下，鋪平在裱案上，用排筆在裱件背面兩側和鑲口上用清水潮濕，然后將裱件正面朝里，卷起，讓充分潮潤，待用。隨后在裱案將覆背的兩層單宣錯開接口，接口處只搭3毫米，用調制好的漿糊刷托起，第二層腹背紙上刷上稀漿糊，將濕潤好的裱件，留好余邊，對準位置后，將整個裱件敷于背紙上，上面墊上吸水紙，把整個裱件翻轉過來，正面朝下，用鬃刷把整個裱件用力排刷，把接口、轉邊處用鬃刷敦實，使腹背紙與裱件完全粘合，然后掀起放置一邊晾干。

將晾干后的裱件，用噴壺噴潮濕潤，四周用稠漿糊刷邊上墻，由于這幅字畫幅面較大，兩人配合進行。在墻上貼直粘實，然后在漿口處揭開一點，往里吹幾口氣，使裱件鼓起并和裱墻分離，再把揭開處粘實。為防止裱件上墻掙裂，不時地在畫幅上噴灑清水，待這個畫幅安全后，停止噴水。在墻上繃數十日，方可下墻，接著砑光，剔邊。至此修復裝裱完成。

作品經過重新的裝裱和修復后得到加固和保護，同時很大程度恢復原有面貌，呈現了渾然一體、古雅精致的面貌。

［1］郭文林.清宮蠟鉛紙的研究與復制［J］.故宮博物院院刊，2004，（6）.

［2］何偉俊.傳統書畫裝裱修復工藝的科學化探討［J］.東南文化，2014，（2）.

G264.3

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1005-3115（2015）24-0070-02