《中國·武漢》絲綢地圖創意設計賞析

劉美春，肖劍平，婁 坤

(武漢市測繪研究院，湖北武漢430022)

近年來，數字地圖、電子地圖、三維立體地圖等非紙質地圖的社會化應用打破了常規紙質地圖的思維模式，使地圖無論在表示內容還是在表現形式上都發生了讓人意想不到的變化。絲綢地圖是目前使用比較廣泛的一種非紙質地圖，從某種意義上說絲綢地圖這個產品已經屢見不鮮，這種形式已經被人們所認可。但從地圖層面來講，從開本和材質方面很難脫胎換骨，因此必須跳出傳統地圖的概念，從表現內容和表現形式上來做文章，從實用、美學等角度來思考問題，才能設計出讓人耳目一新的地圖產品。

一、設計思路

武漢歷史悠久，具有濃厚的楚文化特色和辛亥史跡，同時水和交通是武漢最大的資源優勢。本文本著傳承城市歷史文化、彰顯現代都市風貌的宗旨，以“中國·武漢”為主題，立足于城市現狀，在此基礎上輔以歷史和未來發展兩個方面的內容，從“濱江濱湖”“歷史文明城市”等方面設計兩個版面。一幅以“騰飛的武漢”命名，以武漢大發展、大繁榮為主線，以武漢都市發展區為范圍，以地圖基礎數據為框架，按照常規專題地圖的設計方法，并結合絲綢地圖特色，依照互補色的色系進行設計，將現狀和規劃相結合，通過立體交通及武漢的城市發展規模，凸顯武漢的城市魅力和發展趨勢;另一幅以“碧波蕩漾中的歷史文化名城”命名，以地圖寫意的形式，以青花瓷效果為主色調，將地圖的表現形式淡化下去、絲綢的藝術效果凸顯出來，將歷史和現狀相結合，突出武漢的文化發展特色，體現我國最傳統的藝術特征。

地圖幅面設計時，充分考慮制圖范圍的整體形狀及最終成品的用途定位，將圖幅設計成方形(成品尺寸為860 mm×860 mm)。在成果使用方式上，前者定位為桌面用圖和掛圖，后者定位為絲巾。消費對象主要為省市各級領導、外來貴賓、絲綢地圖愛好者及地圖收藏家。

二、內容選取與表達

受地圖用途、印刷材質和印刷工藝的限制，絲綢地圖的圖面內容應簡潔、明了，將該表示的內容交代清楚即可，有時甚至不受制圖綜合的太多限制。“騰飛的武漢”定位在都市發展區范圍，突出武漢市的濱江濱湖特色和交通特色，將都市發展區以淺灰色表示，并在此基礎上將武漢市中心城區、都市發展區、各新城區的范圍通過不同的邊線進行描繪:將快速交通要素和保護湖泊、綠楔規劃，以及體現城市發展的地標符號放在第一層面;將交通輔助要素、園林綠化、地片名等注記要素放在第二層面;其他經濟類要素如學校、醫院、賓館、商場、停車場、銀行、文化場館等放在第三層面。用這幅圖將武漢城市現狀、城市建設和城市發展等全面而直觀地體現出來。

“碧波蕩漾中的歷史文化名城”以文化為主線，以凸顯武漢的城市特色為目的，以武漢中心城區為范圍，僅表示武漢三鎮及長江、漢江和主要湖面。通過體現武漢文化發展最具代表性的盤龍遺址、楚風漢韻、首義文化、高校文化、新文化五城，以及武漢的“五朵金花”——梅花、櫻花、杜鵑花、牡丹花、荷花，展現出一副既有歷史滄桑、又具時代發展的武漢文化脈絡圖。將一張大荷葉與盛開的大荷花放置于地圖底面作背景，中間表示武漢古城，將古建筑、地標建筑通過三維立體圖案表示，突出長江大橋、黃鶴樓、武漢關、漢口老城區、曇華林、武大圖書館、首義文化區、漢街文化區、月湖文化區等地標，寓意武漢為“百湖之市”，以及水多水產多和水上城市的意思;將櫻花與國立武漢大學牌坊、盤龍城遺址與杜鵑花、首義博物館與梅花、園博園展館與牡丹花4組地標與相應的花組合分布于四角。設計風格上要的是對稱中存在差異，色彩表達上以深淺配合產生層次感，通過立體效果所帶來的韻律美達到雜而不亂的視覺效果。

三、技術設計與數據處理

絲綢地圖與常規的專題地圖設計內容基本一致，包含要素參數設計、符號設計、色彩設計和圖面整飾設計幾個不可缺少的部分，其中絲綢地圖的花邊和背景色是吸引讀者眼球的第一要素，有時甚至比圖面內容更受關注，因此圖面整飾的花邊設計和大面積的色塊設計是絲綢地圖設計的主要內容。

1.各要素參數設計

絲綢地圖作為一種特殊材質、特殊印刷工藝的特種地圖，印刷程序采用分版疊印的方式，對數據要求特別高，套合存在的偏差易導致注記不是很清晰，線劃太細易產生偏差、重線等問題。要想實現最佳效果，在設計時除了滿足相關開本的專題地圖的設計要求外，還必須滿足絲綢材料印刷的相關技術要求。

1)點狀要素:地圖中的注記是最容易出問題的要素，由于受字大和線劃的限制，在印刷或印染過程中會出現套合問題、色彩疊加問題等，極易產生疊影、漏線劃等現象。因此絲綢地圖中注記不宜太密集，地名地址注記等級不能太多;注記字不宜太小。此圖設計時最小注記參數不小于5.0 pt、60%網點;符號大小不小于1.5 mm，符號顏色盡量使用純色，且每個符號用色不超過三色。

2)線狀要素:圖內地理要素不宜太復雜，各要素參數必須以最終成果印刷清晰為前提，滿足最小印刷要求，盡量保持圖面的清晰、簡潔，線狀要素間距大于0.2 mm，線粗最好不少于 0.1 mm，顏色設計為100%的飽和色。

3)面狀要素:對于絲綢材質而言，較紙質材質易吸墨和滲透，對色彩的融合度較差，因此圖內用色盡量以單色和雙色疊加為主，不宜使用太多3個以上顏色疊加的復合色，盡量滿足15%以內網點的底色且不宜低于10%，次要面狀要素網點設在40%以內，重點突出要素顏色在60%以上。

2.藝術設計

(1)色彩設計

由于圖面要素多，面積色塊大，顏色設計首先必須避免雜而亂的感覺，以圖面清晰為前提，顏色搭配以協調為主，用色不宜太雜;為避免大面積色塊的沉悶，采用漸變色與立體陰影效果相互襯托，線劃色和符號色采用高飽和度的暖色和冷色相協調，起到畫龍點睛的點綴效果。

(2)花邊設計

花邊是整個圖面視覺沖擊力的決定性因素，包含花邊圖案設計和顏色設計兩種。花邊與圖面內容相輔相成時會起到畫龍點睛的藝術效果，讓人有賞心悅目、愛不釋手之美感;若花邊與圖面效果相差太懸殊則會產生兩張皮的突兀感，使整個圖面產生生硬、俗氣、不協調等視覺效果。圖案是否靈活細膩、是否與專題相適應、大小是否合適，花邊顏色是否與主圖內容相協調、是互補性還是互溶性、與圖案所表達的內容是否相同、花邊寬度是否與整個圖面相協調等都是應該考慮的問題。

本圖設計以藍色漸變色為底色，配以梅花圖案，圖案色與圖內背景色相協調，四周花邊寬度為50 mm。

3.印前數據處理

根據最終印刷方式的選擇，一般分為專色絲網印刷和四色印刷兩種。印刷工藝不同，印前數據處理流程和處理方式也存在很大的差異。在此項目中，根據數據的表現形式和最終成果的使用方式，采取兩種印刷方式:“騰飛的武漢”圖面內容較豐富，數據相對較復雜，為了達到最佳的表現效果，選擇四色印刷的方式;而“碧波蕩漾中的歷史文化名城”以寫意形式表示地圖，成果主要用途定位為絲巾，藝術性效果要求更高，以絲網印刷更合適。

(1)專色印刷數據處理

專色印刷每個色系就是一個不同網眼的專色片，同一個色系不同飽和度的顏色通過灰度的不同來區分，有多少個色相就有多少個專色片，印前數據處理是否到位直接影響最終成果的質量好壞，主要有以下幾個步驟:

①圖面要素參數清理

將點、線、面要素分層逐要素進行清理，保證各要素參數滿足最低設計要求。

②顏色清理

對于每一類要素進行顏色核查，為避免專色片太多產生套合偏差，將相近色的要素處理成同色相不同飽和度。

③分專色處理數據

最終地圖彩色數據處理定稿后，根據每類要素的色相進行分層、分色處理，只要是想要表達成同樣色相的要素都放到同一層，然后逐層通過色彩轉換將CMYK色彩模式轉換成灰階模式，最終成專色灰度版數據形式，數據處理流程如圖1所示(部分專色版處理結果)。

圖1 專色數據處理流程

為便于印刷時數據套合，保證每個專色的色彩純度，數據處理時應注意以下幾個方面的問題:

a.裁切線或角線在每個專色片上均應保留。

b.圖外輔助要素與圖內要素分離，圖外輔助要素單獨出片。

c.點狀要素與面狀要素分離(不在同一個專色片上)。

d.在每一個專色片上，將其他所有要素全部擊穿即灰度為0，避免印刷時出現顏色疊加。

(2)四色印刷數據處理

四色印刷的數據印前處理相對簡單一些，主要是對所有要素的色彩模式、注記和文本的處理，以及陰影等特殊效果的處理等。將數據色彩選擇為CMYK色彩模式，然后對數據中的文字進行轉曲處理，最后將數據進行打包，處理成裁切后的*.cdr文件或*.pdf文件，進行四色膠片曬版印刷或通過數據直接曬PS版進行CTP印刷。

四、設計特色與成果賞析

1.設計思路與城市發展相適應，更具針對性和時代意義

武漢城市發展軌跡由三鎮逐步過渡到以主城區為核心、帶動新城區共同發展的格局，武漢都市發展區展現武漢新的發展藍圖，是武漢2020和2049遠景規劃的核心部分，主題名選“中國·武漢”，是站在全國范圍內審視武漢這個欣欣向榮的城市，說明武漢是中國特別重要的一部分，是中國重要的大都市。花邊圖案選擇梅花，一是因為梅花是武漢市的市花;二是此圖的使用時間為春節前后，從季節上來說正值賞梅的最好時機;同時正值省市每年一次的兩會召開時節，取“梅花香自苦寒來“的寓意，象征黨和國家、城市的興旺發達，苦盡甘來。成果如圖2所示。

圖2 成果示意圖

2.藝術性與寫意性相結合，簡潔疏朗，主題突出

為了使城市形象更加鮮明突出，更好地突出主題，設計時進行大膽的夸張和省略:將武漢設計成一張漂浮在水面上的荷葉，四周配以蓮花等圖案，不僅寓意武漢“百湖之市”的地方特色，同時象征武漢市水多、江河密布、荷花飄香、蓮藕等水產豐富，同時將長江與漢江通過漸變色從荷葉上緩緩穿過，三鎮格局一目了然，將武漢的地理地貌特色與主要特產相結合，通過寫意圖案將城市特色簡潔明了地體現在讀者面前，很有幾分“此時無聲勝有聲”的感覺，比文字的表達效果更強烈，更自然、生動而富有動感。

圖面裝飾上選擇以花為主題，將武漢市不同時期的花——冬季的梅花、春季的杜鵑花和櫻花、夏季的荷花和牡丹花巧妙地穿插起來布局于荷葉四周，用一張翠綠的荷葉將武漢中心城區輕輕托起，呈現出一幅碧波蕩漾中的花海之城，讓人無形之中產生憧憬、產生向往。最終成果既有地圖的效應，同時又具有藝術品的韻味，這樣的一幅美麗畫卷印在絲綢布料上，質感和美感同時具備，且與武漢“新花城”的發展理念相協調。

3.現代藝術與傳統文化緊密結合，嚴謹中增添活躍氣氛

在充分分析武漢城市特色和城市文化的基礎上，將地圖和城市文化相結合，以地圖為基本框架，弱化地圖的表現力，突出絲綢與傳統的文化特色，將青花瓷、絲巾等藝術品融入設計理念，目的是將現代藝術和傳統文化相結合，在設計藝術品的同時突出專業特色，與市場上的純藝術品——絲巾存在本質區別，與地圖窗花、地圖剪紙、兒童游樂地圖等一樣屬于地圖產品。在古典藝術中增添了現代色彩藝術元素，既有地圖特有的嚴謹，又符合絲綢地圖的高雅，既有中國水墨畫的藝術魅力，又不失現代藝術的活潑和典雅。

4.多種藝術效果的穿插使用，具有十分強烈的視覺沖擊力

圖面內容運用線條的粗細、疏密、點線等筆法，花邊設計打破傳統的僅以圖案或顏色的表現形式，將漸變色與花紋圖案有機結合，以橙色和深藍色兩組對比色為主色調，底色與花色強烈對比，使圖面具有疏密層次的節奏感。同時通過漸變色和立體陰影效果相互襯托的表現形式，將簡單的外輪廓形象地進行刻畫，使觀感一新，形象鮮明，具有豐富的變化和充分的表現能力，效果如圖3所示。

圖3 藝術設計效果

五、結束語

一幅設計精美的地圖就是一件藝術品，其存在價值直接體現在使用價值上。絲綢地圖本身就是工藝品的范疇，其內容的表示遠遠次于其藝術效果的表示，人們拿在手上的目的往往并不是要看圖面內容有多豐富，直接沖擊使用者眼球的就是其顏色是否協調美觀、材質是否高端大氣、是否有珍藏的價值。地圖設計者應該站在市場和消費者的角度來思考問題、調整思路，在傳承中華民族優良文化傳統的基礎上力求創新，從而設計出高端大氣上檔次的地圖產品，這也是所有地圖設計著們應該追求的目標。

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