高色溫錄制中的色溫平衡

◎邢 宇

高色溫錄制中的色溫平衡

◎邢 宇

當前電視節目的錄制無論是在高端大氣的戶外大型場館，還是電視臺內的演播廳里；節目形式大到萬人歡呼的演唱會，小到甚至是棚內的訪談型欄目，電腦燈的運用無處不在。電腦燈在舞臺上的運用已經算不上什么新的技術，可是電腦燈的優勢——其色彩艷麗、表現力強、可控性好等特性，一直備受燈光師的青睞。導演們也依賴燈光營造氣氛、創造意境、塑造角色，利用光束、光景在空間造型和交代時空環境，甚至表現人物的心理變化。美輪美奐的色彩，圖案、光影、造型、節奏豐富著電視熒屏，沖擊著觀眾們的眼球。

現代化的舞臺除了各種電腦燈、LED燈具、多媒體數字燈具，還有眾多的顯示設備（如彩幕、高分辨率大屏），舞美裝飾燈具等，它們作為光源大都色溫在5000K以上，有的甚至達到8000K，遠遠高于傳統燈具3200K的色溫。所以當下燈光師們為了控制好色溫平衡這個技術難點，還原好人物膚色紛紛嘗試著采用高色溫來錄制電視節目。如果色溫沒有處理好，往往會造成如下情形：藍色調的畫面，在電視中卻一點層次也沒有，顏色完全糊成一片，甚至將人物完全淹沒；電視畫面里不是景深不夠，就是沒有層次，顏色混成一團；人物面色不是偏藍偏青就是偏紅；顏色如綠色、橙色、紫色、紅色根本得不到充分體現，甚至還會成為干擾人物光效的主要因素。所以筆者根據工作經驗就電視節目采用高色溫錄制在色溫平衡控制方面談談自己的一點心得體會。

作為面光的燈具要統一

當下大型電視節目錄制少則幾十臺電腦燈，多則一百多乃至幾百臺電腦燈的運用。作為人物面光的處理，膚色的真實較好地還原尤為重要。如果選擇傳統的鹵鎢燈 （色溫3200k）作為面光，則全部要在鹵鎢燈燈前加升色溫的雷登82色紙，實際能提高色溫至4500k左右。接下來的工作就是將高色溫的電腦燈利用調光臺將其色溫降到5000k左右，這樣就能保證整個舞臺的平衡色溫。展現出來的熒屏效果才能是顏色純正豐富，色彩飽和度高。

如果采用高色溫燈具作為面光照明，如追光燈、電腦燈，則其他效果燈具依照面光的色溫為標準，調教至正負在500k即可。值得注意的是，作為面光照明的高色溫燈具盡量要做到品牌、型號、批次的統一，即使同品牌、型號、批次的燈具，其色溫值也存在非常大的差距。如果用于面光照明，不能簡單地去統一調整，而需要利用測光表一臺臺去測量保證統一達到平衡，這樣才能保證色溫的統一性。

關注燈具自身特性造成的衰減

多數電腦燈具有的兩個基本功能是Zoom(變焦)和Focus（聚焦）。根據電腦燈投射的距離不等和調節的不同，其光斑中心到邊緣都存在著一定的照度差和色溫差。筆者臺里有20臺彩熠圖案搖頭燈Fine1500 Pro。在使用過程中經過測量：投射距離6米，在Zoom(變焦)最小Focus（聚焦）最實的狀態下，光斑中心到邊緣的照度相差500lx，色溫差大部分都在600K左右，只有個別燈具色溫差小于200K。當變焦放大20%聚焦聚實，色溫差則由最大的600K縮小至400K，而變焦保持不變只把聚焦虛化，中心到邊緣的差距則隨著虛化程度逐漸加大。就是說，光斑中心到邊緣的色溫差是隨著變焦的大小、聚焦的實虛變化而變化的：變焦小，中心到邊緣的色溫差大，變焦大差距小；聚焦實，中心到邊緣的色溫差小，聚焦虛差距大。

電腦燈做面光與追光燈的平衡

這是高色溫錄制電視工作中常見的問題。比如，將面光與追光都平衡在5600K，追光照明人物時，畫面中人物膚色顯得白里透紅，感覺非常舒服；而電腦燈照明人物時，膚色顯得偏綠偏黃。產生色差的原因，除了光源的顯色性偏差外，還有電腦燈的色溫片與追光用的雷登紙存在光譜成分差異。對比可以看出，雷登紙偏紅，而色溫片偏黃。徹底解決問題需要廠商參與，讓色溫片的光譜更適合中國人的皮膚，提高燈泡的顯色性使之更接近陽光光譜等，但這需要時間。目前，可以追光燈裸光色溫為基準去平衡電腦燈，這樣可使兩者的色差不明顯。如果條件允許，可以統一使用品牌、批次、光源均相同的追光燈作面光，這樣會更好。

與視頻技術的緊密配合

對于電視燈光來說，除了掌握燈光與攝像機的工作關系之外，還有一點非常重要，就是與視頻技術的溝通與配合。實際工作中，在節目錄制前燈光要與視頻技術人員確定色溫，現場調整攝像機的黑、白平衡及彩條調試，確保色彩還原正確，然后調整攝像機的光通量、光圈、焦距等技術指標。前期對攝像機的精確調整是保證電視畫面質量的關鍵。在電視綜藝晚會錄制中，攝像機的光圈是統一在導播室（轉播車）由技術人員手動跟蹤控制的。如果光圈大小跟蹤不好，不僅會導致曝光過度或不足的問題，還會帶來畫面景深、照度、層次等一系列問題。假如前期攝像機調整不精確，還會出現各機位畫面色彩各異的問題。

（湖北廣播電視臺）