論國(guó)產(chǎn)警匪電影類型化敘事的新突破——以《烈日灼心》、《解救吾先生》為例

趙丹

(西北師范大學(xué)文學(xué)院，甘肅 蘭州　730000)

論國(guó)產(chǎn)警匪電影類型化敘事的新突破——以《烈日灼心》、《解救吾先生》為例

趙丹

(西北師范大學(xué)文學(xué)院，甘肅 蘭州730000)

摘要：近年來(lái)，隨著《寒戰(zhàn)》、《毒戰(zhàn)》、《掃毒》等警匪片的上映，尤其是今年暑期檔《烈日灼心》、國(guó)慶檔《解救吾先生》票房口碑雙豐收，使得國(guó)產(chǎn)警匪電影的發(fā)展達(dá)到一個(gè)新的高度。我們從國(guó)產(chǎn)警匪電影類型化敘事的新突破可以看到，國(guó)產(chǎn)類型片要想得到如警匪電影一樣的新突破，就不能一味追求商業(yè)利益的最大化，而使電影主題和內(nèi)涵得到消解。只有將電影創(chuàng)作的市場(chǎng)化、娛樂(lè)化和可觀賞性有機(jī)融合，以富有新意的藝術(shù)探索和多元化的藝術(shù)形態(tài)，不斷拓展類型片的創(chuàng)作空間，才能使之在交叉融合與相互滲透中展現(xiàn)新的美學(xué)風(fēng)貌，獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：商業(yè)化;觀賞性;懸念設(shè)置;類型化敘事

當(dāng)前，中國(guó)電影逐步顯現(xiàn)出市場(chǎng)化、商業(yè)化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，票房最大化、內(nèi)容娛樂(lè)化成為電影創(chuàng)作者的主要追求。與此同時(shí)，對(duì)電影的商業(yè)化追求又不可避免地消解了電影在創(chuàng)作藝術(shù)方面的價(jià)值與教育功用，只有極少數(shù)的電影在創(chuàng)作過(guò)程中盡量做到了商業(yè)化與藝術(shù)化相互交融，這一現(xiàn)象使得國(guó)產(chǎn)電影的檔次參差不齊，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的良好發(fā)展產(chǎn)生了極為不利的影響。另一方面，警匪片作為國(guó)產(chǎn)電影類型片中的一個(gè)重要類別，近年來(lái)卻呈現(xiàn)出一種一往無(wú)前的新氣象，尤其是隨著《寒戰(zhàn)》、《毒戰(zhàn)》、《掃毒》《新警察故事2013》等影片的上映以及今年暑期檔、國(guó)慶檔接連上映的《烈日灼心》、《解救吾先生》“叫好又叫座”，讓我們看到了國(guó)產(chǎn)警匪類型片的新突破，為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展注入一針強(qiáng)心劑。本文試圖從國(guó)產(chǎn)警匪電影的類型化敘事入手，談?wù)剣?guó)產(chǎn)警匪類型片獲得的成績(jī)，并以此為鑒分析國(guó)產(chǎn)電影類型片發(fā)展的現(xiàn)狀與困境，為國(guó)產(chǎn)電影尋求新的突破作出努力。

電影中的“類型”，源自于文學(xué)中的一個(gè)法語(yǔ)名詞，是指在大眾口味需求和電影創(chuàng)作者(尤其是大眾文化)的共同作用下，通過(guò)市場(chǎng)資源的配置調(diào)節(jié)，以建立“觀眾熟悉的、有意義的、一致性的、負(fù)載價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)”①為目標(biāo)，主要有西部片、強(qiáng)盜片、歌舞片、愛(ài)情片、恐怖片、警匪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、家庭情節(jié)劇等諸多類型，在觀眾不斷重溫銀幕上講述的世俗神話，在電影類型化敘事的帶動(dòng)下，使得在現(xiàn)實(shí)中遭遇的問(wèn)題得到想象性的解決，在一遍遍重溫電影中世俗神話的同時(shí)，讓觀眾的情感得到有效地渲泄，在反復(fù)確證和認(rèn)同此種神話中頌揚(yáng)的大眾化的集體價(jià)值觀②。類型化電影雖然有其固定的敘事手法與內(nèi)容構(gòu)架，但由于其源自大眾文化的口味需求，就決定了其必須根據(jù)觀眾的審美要求來(lái)不斷做出調(diào)整和改變，這也是類型化電影向前發(fā)展的不竭動(dòng)力。近年來(lái)國(guó)產(chǎn)警匪片發(fā)展的新態(tài)勢(shì)正是這一觀點(diǎn)的有力證明。我們知道，警匪片一般表現(xiàn)正與邪、光面與黑暗的斗爭(zhēng)，往往表現(xiàn)了社會(huì)問(wèn)題和沖突但又給予一種想象性的解決，以正義戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一種正面的意識(shí)形態(tài)神話敘事，維護(hù)和弘揚(yáng)社會(huì)的主流價(jià)值觀。根據(jù)學(xué)者郝建的定義，“警匪片是將警察或執(zhí)法人員、不法分子一起塑造為主人公，描寫他們之間沖突的電影類型”③。

作為今年6月上海國(guó)際電影節(jié)上的最大贏家，《烈日灼心》不僅在影片宣傳的點(diǎn)映中，獲得了影評(píng)人和媒體的多數(shù)好評(píng)，被認(rèn)為樹(shù)立了華語(yǔ)犯罪懸疑類型片的新高度，學(xué)院派導(dǎo)演曹保平從容拿下“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”，而鄧超、郭濤、段奕宏更是獲得了有史以來(lái)極為罕見(jiàn)的“三黃蛋影帝”。影片在公映后的四天票房就已過(guò)憶，得到了觀眾的一致認(rèn)可和好評(píng)。而《解救吾先生》在上映之前，由于天王巨星劉德華、實(shí)力派演員王千源的參演，再加上電影改編自當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的吳若甫綁架案，這就讓影片無(wú)論從創(chuàng)作班底、還是內(nèi)容素材都贏得了不小的觀注度，上映之后票房口碑也獲得了不俗的成績(jī)。這兩部影片獲得的接連成功，無(wú)疑使中國(guó)警匪電影達(dá)到了一個(gè)新的高度。本文就《烈日灼心》、《解救吾先生》兩部電影談?wù)剣?guó)產(chǎn)警匪電影在敘事手法方面的新突破。

這兩部電影雖在內(nèi)容素材方面有所差異，《烈日灼心》涉及到的是一起水庫(kù)殺人案，《解救吾先生》則是以當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的綁架案為原型，但從敘事手法和故事內(nèi)涵來(lái)看，二者無(wú)疑都是警匪類型片的典型代表，并且在敘事手法與創(chuàng)作技巧方面，有著殊途同歸之處。兩部電影都采用全知視角，通過(guò)懸念設(shè)置來(lái)推進(jìn)電影情節(jié)的發(fā)展，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影期待。《烈日灼心》的開(kāi)篇就很有特色，滅門慘案黑白畫面的快速交替和單田芳老爺子的評(píng)書(shū)竹特殊音效，給觀眾拋出了一只“靴子”，但影片敘事并沒(méi)有轉(zhuǎn)向警察歷盡千辛萬(wàn)苦將歹徒繩之以法的傳統(tǒng)路線，反而展開(kāi)了另外的敘事路徑。

此外，兩部電影對(duì)于真實(shí)的追求比起之前的警匪電影更是達(dá)到了一個(gè)新的高度。這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。首先，從人物對(duì)話來(lái)看，《烈日灼心》、《解救吾先生》都較為真實(shí)地還原了劇中人物的身份地位，做到了人物形象與語(yǔ)言的一致性。《烈日灼心》中鄧超飾演的協(xié)警、郭濤飾演的出租車司機(jī)在對(duì)話中對(duì)故事發(fā)生地廈門的當(dāng)?shù)胤窖缘牟捎茫约啊督饩任嵯壬分袆⒌氯A飾演的明星吾先生帶有香港口音的普通話，人物對(duì)話多半來(lái)自當(dāng)年的檔案資料和錄像，這些對(duì)于細(xì)節(jié)的精確把握無(wú)一不符合人物當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫埃沟糜捌瑒?chuàng)作愈發(fā)趨于真實(shí)。其次，從影片拍攝手法來(lái)看，兩部影片都運(yùn)用了大量的劇烈運(yùn)動(dòng)中的手持?jǐn)z影方式，并以此來(lái)凸顯的人物的焦灼，在焦點(diǎn)和焦距的不斷變換間，是人物的處境與心境在同樣迅疾地波動(dòng)。最后，我們還應(yīng)看到，《烈日灼心》和《解救吾先生》這兩部警匪電影在人物形象的刻畫方面已日趨成熟，完全擺脫了以往國(guó)產(chǎn)警匪電影人物形象扁平化的窠臼，使人物形象表現(xiàn)得更為具體生動(dòng)、圓潤(rùn)飽滿。

從國(guó)產(chǎn)警匪電影近年來(lái)獲得的巨大成功中我們可以看到，國(guó)產(chǎn)類型片要尋求長(zhǎng)線發(fā)展，就要努力提高電影的可觀賞性和娛樂(lè)性，做到商業(yè)化與娛樂(lè)化的有機(jī)融合。“在當(dāng)下類型片的創(chuàng)作過(guò)程中，交叉融合與相互滲透似已成為一種新的發(fā)展趨勢(shì)。”④而這種發(fā)展趨勢(shì)也對(duì)創(chuàng)作者提出了新的、更高的要求，即一方面要熟悉和把握各種類型片的基本特征與創(chuàng)作規(guī)律，另一方面則要敢于打破傳統(tǒng)模式的束縛，以富有新意的藝術(shù)探索和多元化的藝術(shù)形態(tài)，不斷拓展類型片的創(chuàng)作空間，使之在交叉融合與相互滲透中展現(xiàn)新的美學(xué)風(fēng)貌，以適應(yīng)廣大觀眾不斷變化的審美需求。

注釋：

①吳瓊：《中國(guó)電影的類型研究》，北京：中國(guó)電影出版社，2005 年版，第6頁(yè)。

②[美]托馬斯·沙茲：《好萊塢類型電影》，馮欣譯，上海：上海世紀(jì)出版集團(tuán)·上海人民出版社，2009年版。

③郝建：《類型電影教程》，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011 年版，第 250 - 251 頁(yè)。

④周斌：《論當(dāng)下國(guó)產(chǎn)類型片的創(chuàng)作發(fā)展》，浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2009年第6期，第52頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介：趙丹，現(xiàn)為西北師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)美學(xué)批評(píng)方向研究生。

中圖分類號(hào)：J96

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X(2015)12-0213-01