活在日出時

齊悅

【摘 要】戲劇大師曹禺的經典劇目《日出》，以及獲得首屆路遙文學獎的小說《活著之上》，兩部作品同樣能讓人產生共鳴，戲劇的深入讓觀眾對劇中人物有了更加深刻的理解，并產生一種角色的體驗和情緒的釋放。本文通過對這兩部作品的分析，探討其中的精神訴求，并感受藝術作品帶給我們的力量。

【關鍵詞】《日出》；《活著之上》；解讀

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0028-02

最近看了兩部作品，一部是戲劇大師曹禺留給我們的經典劇目《日出》，一部是獲得首屆路遙文學獎的小說《活著之上》，不同的藝術形式，不同的時代背景，不同的創作風格，卻讓我們陷入同樣的思考，為何而活？如何去活？

一、《日出》帶給觀眾的舞臺震撼

天津人藝版的《日出》以三十年代天津都市生活為背景，講述了交際花陳白露與身邊人的故事。陳白露居無定所，淪落為達官貴人們的玩偶，她所依附的商人潘月亭老謀深算、陰險狡詐，昔日戀人方達生正直善良，但在惡勢力面前又顯得懦弱蒼白，奮力挽救的“小東西”難逃悲慘命運。吃軟怕硬的王福升、急功近利的李石清、軟弱老實的黃省三等，一個個鮮活的人物展現在觀眾面前。通過對社會各階層的真實演繹，披露出當時社會的壓迫與黑暗，人民生活的疾苦與困境。

曹禺筆下的人物個性鮮明，特別是對那些社會底層人物的描寫，真實、犀利，人物命運的悲慘讓觀眾也陷入深深的沉思，曹禺在《日出》跋中曾這樣寫道：“我忍耐不下了，我渴望著一線陽光。我想太陽我多半不及見了，但我也愿望我這一生里能看到平地轟起一聲巨雷，把這群盤踞在地面上的魑魅魍魎擊個糜爛，哪怕因而大陸便沉為?！乙獙懸稽c東西，宣泄這一腔憤懣，我要喊‘你們的末日到了！對這幫荒淫無恥，丟棄了太陽的人們。”[1]（P670）

二、《活著之上》賦予讀者的文學觸動

《活著之上》這部小說的題目作者曾三次修改，最終的落腳點還是“活著”。書中對當代知識分子中典型人物的成長與生存進行了細致的描寫，對學術腐敗現象進行巧妙而犀利的抨擊。小說通過凡人小事向我們展示了對當代生活的反思。作者冷峻的筆鋒讓書中人物躍然紙上。無論是對在無數次斗爭與掙扎中堅持自我的聶志遠的刻畫，還是對精明世故善于尋找捷徑的蒙天舒的勾勒，亦或是對一位又一位不同處境與地位的朋友與師長的記述，都能帶給讀者深刻的警示與無盡的思考。這是一部長篇小說，卻又像是一次老朋友間的促膝長談，他將自己的經歷娓娓道來，時而附和時而陷入沉思。就是這樣一部毫無距離感的文學作品帶給我們的是仰天長舒抑或是無聲嘆息。

正如本書封面所述：“畢竟，在自我的活著之上，還有著先行者用自己的人生昭示的價值和意義。否定了這種意義，一個人就成為了棄兒，再也找不到心靈的家園。曹雪芹們，這是真實而強大的存在，無論有什么理由，我都不能說他是他，我是我，更不能把他們指為虛幻?！彼?，在品讀文學作品的同時，我們更要品味的是先行者的經歷，以此來審視自己的行為軌跡。

三、在壓抑中守住人性底線

兩部看似毫不相關的作品，同樣隱含著對社會現實的抨擊。在壓抑的背景和環境下，人物的命運將何去何從？經典的戲劇作品和鮮活的文學作品都給予我們新的感受與啟迪。

《日出》整出劇目銜接流暢，演員表現張弛有度，讓觀眾時刻感受到壓抑的氛圍，劇中每個人物如此渺小又如此真實，向我們傳達了，活著是一件多么不容易的事情。不管是蠻橫無理、位居高位的剝削階層，還是身份卑微、難求溫飽的社會底層，都在爾虞我詐中周旋，并被囚禁在金錢與欲望的牢籠中。他們都想給活著一個理由，一個出口，可是怎樣去活，該怎么活？作者留給我們的是無盡的感嘆。

最終，隨著被依附者的破產，陳白露沒有選擇繼續墮落而是平靜地結束了自己的生命。大幕緩緩落下，“太陽升起來了，黑暗留在后面。而太陽不是我們的，我們要睡了……”陳白露選擇死亡既是對黑暗社會腐朽生活的無力抗爭，也是對自由與光明追求的最后一搏。此刻，她不再是單純稚嫩的鄉下姑娘“竹均”，也不再是精明強勢游走于男人之間的舞女陳白露，她只是一個脆弱無助的女人，一個社會底層的犧牲品。這樣的結尾讓我們既感到惋惜又看到一絲希望，陳白露麻痹已久的靈魂正在復蘇，善良的內在本質讓她不愿再當權貴的玩偶，雖沒有沖破生活的牢籠，但也沒有繼續沉浸在這腐朽的生活中，在最后時刻她選擇平靜地結束。

而《活著之上》的主人公聶志遠的命運要比陳白露幸運得多，他有天賦、有知識，不同的時代背景下有更多生存與發展的可能。由最初的才華橫溢、單純固執的愣頭青年，在經歷過讀研、考博、工作、評職稱等一系列的事件之后，他不再如此單純與執拗。在現實面前他也曾讓步，也曾改變，他的內心在不斷地掙扎，是堅守學者的底線，還是為金錢世故所屈服，最終他發現退讓只會讓自己的內心更加痛苦。他不愿屈從，有時甚至有些僥幸心理，但是他比別人要走運得多，在一次次的選擇中他如有神助一般順利通過，這一點是作者賦予人物的神奇力量，也是給予讀者的絲絲安慰。在現實生活中，我們并沒有這么好運，也許不斷地消磨，我們的意志會被擊垮。但是作者傳遞給讀者的是堅持，是堅守文人的骨氣，是在斗爭中謀得尊嚴。

此刻回想，我們也如聶志遠一般——渺小又實在，他為什么而活，他改變世界了嗎？沒有。他改變自己的人生了嗎？也沒有。既然都沒有，他的掙扎與選擇又有什么意義，又有什么理由？唯一的理由就是堅持自己的底線，追求心靈的自由！文末，作者也把陽光作為小說的終點：“陽光在我頭頂，被樹林遮擋。那些從樹葉的縫隙中穿過來的陽光，在我眼前形成了一束一束的光柱，似乎伸手就能握住。春天的樹林中浮著泛綠的空氣，聞得見那綠色的氣息。我聽見風在樹叢的上空發出沉悶的聲響，我辨不清方向，不知道這到底是南風還是北風。忽然，我聽見一種奇異的聲音，停下來側耳細聽，那是風裹著風，在沉悶的風的中心，傳來了一絲尖厲的，凄涼的銳響，像時間深處傳來的召喚。”[2]（（P309）我們能感受到那斑駁的光亮與溫暖，就是我們想要追求的生活，現實生活的殘酷并不能阻止我們對生活的向往。

兩部作品同樣能讓人產生共鳴，戲劇的深入讓觀眾對劇中人物有了更加深刻的理解，并產生一種角色的體驗和情緒的釋放。文學作品的浸潤讓讀者隔空與作者產生情感的交流。隨著角色的深入，情節的推動，不管是觀眾還是讀者都被深深地吸引，我們也曾拷問自己，是什么推動我們前行？是什么帶動我們思考？是什么讓我們義無反顧？是金錢、是地位、是欲望？不，不是的。我們最終選擇的是生存的本能，是對內心自留地的堅守，更是對美好未來的憧憬。我們要活，要更好地活，要不屈不撓地活，這就是藝術作品帶給我們的力量。

參考文獻：

[1]曹禺.曹禺經典劇作：雷雨·日出·原野·北京人[M].成都：四川出版集團巴蜀書社，2014.

[2]閻真.活著之上[M].長沙：湖南文藝出版社，2014.

作者簡介：

齊 悅（1986-），女，天津師范大學史學碩士，現就職于天津市藝術研究所。