二胡曲《江河水》的藝術(shù)處理

劉敏

【摘 要】《江河水》源自這樣的傳說：在過去有一對恩愛夫妻，丈夫被官府抓去服勞役，不幸客死異鄉(xiāng)。妻子聞訊來到送別丈夫的江邊，面對江水追思夫妻恩愛的往事，不禁嚎啕痛哭，無比悲憤。用二胡拉奏這首《江河水》，可以表達(dá)出那種悲痛心情。本文從《江河水》的技法表現(xiàn)和樂曲的情感處理兩方面進(jìn)行了細(xì)致的論述。

【關(guān)鍵詞】二胡；江河水；藝術(shù)處理

中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0074-02

二胡獨奏《江河水》是湖北藝術(shù)學(xué)院黃海懷先生1962年在“羊城花會”上聽到由王石路、朱廣安、谷新善改編和雙管演奏家谷新善演奏的《江河水》之后，在1963年“上海之春”的首次比賽中演奏的，由于黃先生的演奏充分表現(xiàn)了音樂的凄涼、悲哀、悲痛和憤怒的情感內(nèi)涵，引起了市民的強(qiáng)烈反響。這首音樂在長江兩岸迅速傳播開來，后因為著名的二胡演奏家閡惠芬扎實的基本功和充滿激情的演奏，二胡獨奏曲《江河水》成為了國內(nèi)外流行的著名二胡音樂。

《江河水》流傳著這樣的傳說：在過去有一對恩愛夫妻，丈夫被官府抓去服勞役，不幸客死異鄉(xiāng)。妻子聞訊來到送別丈夫的江邊，面對江水追思夫妻恩愛的往事，不禁嚎啕痛哭，無比悲憤。用二胡拉奏這首《江河水》，可以表達(dá)出那種悲痛心情。

一、二胡曲《江河水》的技法表現(xiàn)

音樂技能作為對音樂表演服務(wù)的具體闡釋，在實際應(yīng)用中是沒有固定章法的。左手的獨立性和靈活性，以及弓的穩(wěn)定性和速度的變化，體現(xiàn)在不同的弓和弓的速度選擇上。《江河水》這首作品中關(guān)于左右手的技巧有著非常重要的突破性和研究價值。

（一）左手上的技法

1.揉弦

在二胡藝術(shù)的許多表現(xiàn)中，顫音是很難掌握的重要技巧，因為演奏者的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)出個性，只是把更多的精力集中在揉弦技法上。《江河水》這首作品中，除了一般的顫音，還用了一個大的壓揉。前兩個音的顫音后又反映揉形成強(qiáng)烈的對比。揉是用手掌和擺動來驅(qū)動的，《江河水》演奏中以四個手指的壓揉居多，常常是三指按于琴弦上，增加抓力。但應(yīng)該注意的是，揉的時候，手指應(yīng)放在略低于音準(zhǔn)基線的位置。在這部作品中，黃海懷了使用揉弦這一獨特技法，基本沒有顫音前的雙音后重揉，更顯示出強(qiáng)弱平衡的力量和音樂的張力。

2.滑音

滑音是二胡演奏離不開的一個重要技巧，也是最能體現(xiàn)音樂的地方民族風(fēng)格和表達(dá)方式的技巧。在這首作品中，滑音使用得很廣泛，有上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音，其中同一個手指滑動和墊指滑音運用得最多。同一手指滑動技法的運用常見于戲曲，屬于京胡和板胡技術(shù)。因為《江河水》起源于東北民間音樂，再加上黃海懷學(xué)習(xí)京胡多年，因此他在這首作品的演奏過程中具有一定的技巧性：一個手指、兩根手指和四個手指的手指在同一個手指上滑動，都體現(xiàn)在B段；需要時改變同一個手指的滑動，并以切斷的方式來滑動；同一個手指滑過時，旋律如泣如訴，十分豐富。

3.懸腕

《江河水》在B段處為了表現(xiàn)細(xì)膩的情感，在呼吸和強(qiáng)度上有所上提，弓尖輕推，不經(jīng)意間掛弦，左手腕輕抬，就像是老虎的嘴，與琴的接觸面變小，從而產(chǎn)生溫柔的聲音。這種方法像是英雄在追憶，在記憶中表達(dá)情感。

（1）波弓

波弓在音樂中一般都用符號，或是由演奏者根據(jù)自己對音樂的理解來靈活運用的。《江河水》中有幾次波弓的出現(xiàn)，模仿空氣流通。此曲使用波弓時，是通過運弓的強(qiáng)弱變化來表現(xiàn)的，基本上使用中弓進(jìn)行，以達(dá)到尖銳的悲傷的聲音效果。

（2）頓弓

頓弓是常用的一種弓法，正如它的名字所詮釋的，“頓”表示停頓：在正確的彈性狀態(tài)下，使弓毛在松緊之中交替，并發(fā)出一個簡短、堅實的聲音。頓弓分為連頓弓和頓弓，《河流水》這部作品中我們看到的是兩個分頓弓樂句。頓弓的弓段越用越長，最后可以達(dá)到基本的全弓。頓弓出現(xiàn)時，像是女主人公在一邊擔(dān)心，心拉得越來越緊，心情終于爆發(fā)了。

二、關(guān)于樂曲的情感處理

（一）音樂的理解和處理方面

引子：

天空是黑暗的，烏云滾滾，纖工低頭拉著纖，呻吟著，奮力前行……開始時，聲音比較微弱，然后逐步加強(qiáng)，到引子的結(jié)尾又逐漸恢復(fù)平靜，淡出。第一部分的旋律取材于一首名為《江河水》的曲牌：

這段音樂表現(xiàn)的是一個悲痛欲絕的可憐女人。第三節(jié)在結(jié)束部分使用了強(qiáng)力度的壓揉，配合壓揉的運弓，使其成為一個非常強(qiáng)大的顫音，這顫音像是一聲尖叫，讓觀眾隨之顫抖。

（二）樂曲的第二段

該音樂的第二段（B）調(diào)性為微調(diào)，在二胡上用C調(diào)。樂曲在歡快的弱起地位的陳述，形成弱部分的音調(diào)，過渡為平靜的情緒后，女主角在若有所思地回憶過去的場景。從結(jié)構(gòu)的角度來看，第二通道可以分為四個部分。其中，兩個樂句是屬于平行樂句（頭尾）的，在樂句的形式上，前后呼應(yīng)的形式來表現(xiàn)詢問和回答。這時，音樂似乎風(fēng)停云止，遙祭亡魂的女主人公眼神呆滯地盯著前方，默默回憶過去。這是整首歌中力度最小的地方，給人一種深情平淡的感覺。

強(qiáng)烈的運弓和隨之而來的顫弓，使得節(jié)奏逐漸加快，聽眾仿佛聽見了河水的咆哮，像滾滾波濤下抑制不住的情感，控訴和悲憤在這里達(dá)到了高潮。這是一個再現(xiàn)的第一段變化，但情緒上的憤怒，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了第一段。

（三）樂曲的第三段

第三部分的音樂（A1）是全曲的高潮，音樂長音G的力度逐漸漸強(qiáng)，替代了第一段的音樂，不同的是力度上的變化：這里的速度比第一部分加快了，力度也加強(qiáng)了，音樂聽起來有一種緊繃感，意在強(qiáng)調(diào)心里的悲傷和憤怒。

總之，要想成為一名優(yōu)秀的二胡演奏家，要遵循以下幾點：第一，一個出色的演奏家要能夠行萬里路，欣賞祖國的萬千山水，領(lǐng)略風(fēng)格各異的畫面，這樣才能帶給觀眾意外的驚喜；第二，要能夠準(zhǔn)確把握作曲家的內(nèi)心情感，明白作者當(dāng)時想要表達(dá)的思想內(nèi)涵；第三，演奏者要努力學(xué)習(xí)新知識，補(bǔ)充自己的營養(yǎng)，努力使演奏趨于完美；第四，在傳統(tǒng)技能上要敢于創(chuàng)新，學(xué)會追求不一樣的手法，用新式的方法來演奏二胡，學(xué)會追求不一樣的視聽效果。

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