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試析創新發展呼倫貝爾草原音樂文化

2015-12-04 19:52:24李媛
戲劇之家 2015年21期

李媛

【摘 要】舞臺劇是鄂溫克民族部落最原始生活狀態的呈現,為創新發展呼倫貝爾草原音樂文化作出了很大貢獻。本文以舞臺劇《敖魯古雅》為例,闡述了呼倫貝爾草原音樂文化的創新發展,以期能夠促進呼倫貝爾草原音樂文化的傳承與發展。

【關鍵詞】呼倫貝爾草原;音樂文化;鄂溫克部落;敖魯古雅

中圖分類號:J648 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)11-0059-01

舞臺劇《敖魯古雅》將鄂溫克族民俗文化進行了藝術加工整理,并且在世人面前呈現出了呼倫貝爾草原的音樂文化,向我們傳遞著來自原始森林那古老而清澈的聲音。

一、舞臺劇《敖魯古雅》簡介

《敖魯古雅》是一部短小的舞臺劇,它匯集了鄂溫克民族的生活資料,為觀眾呈現出了千年民俗音樂文化,不僅僅是音樂與舞蹈的匯合,也集中展現了鄂溫克族千年來的生活生產狀態。在鄂溫克民族的生活中,到處都有鹿,鹿是個表征性的代名詞?!栋紧敼叛拧访鑼懥艘粋€篝火邊依偎在主任身旁的鹿,它有時安靜,有時活潑,而女酋長瑪利亞索認為,萬物都是有靈性的,因此她一直守護著山林和馴鹿,她愿意和馴鹿在一起,愿意在滿是植物的大森林中生活。

舞臺劇《敖魯古雅》完美地展現了原始樹林中大自然動植物的聲音特征,運用了完美的音響設備。并且從全方位的角度,展現了民族文化和內容,使人們帶有審美的態度來欣賞其獨有的美感,充分地了解到了該民族特有的文化氛圍。

二、充分展現了鄂溫克族的音樂特點

鄂溫克族的民歌音域寬廣,多由上下句形式構成,句子結構對稱,在歌詞方面多襯詞,采用頭韻,民歌結合使用五聲音階和三聲音階,形式較為古老,具有抒情性強的特點。主要包括三部分,即:“扎恩達拉尕”“努該勒”“薩滿調”。由于地區和方言不同,鄂溫克族民間音樂的風格特點差異較大,最常見的是宮調式的民歌。宮調式民歌強調宮、商、角三個音,其節拍、節奏比較自由,旋律起伏較大,音域寬。

舞臺劇《敖魯古雅》由“吉祥三寶”團隊主創,于2010年在北京演出,烏日娜擔任了總導演。作為鄂溫克族人,烏日娜淬煉出了自己民族中最為本真的靈魂精神,也淬煉出了最具感染力的民族精神,通過鹿的演繹,融入了“喉音”等鄂溫克音樂元素,再現了鄂溫克族神秘的生活、歷史與文化,還原了敖魯古雅鄂溫克族人與人、人與自然間的和諧共處的美好場景,并且輔以鹿哨、單鼓等鄂溫克族特有的民族樂器,使觀眾在“祭熊”“薩滿舞”等難得一見的儀式典禮中,體味到了鄂溫克族的頑強生命力,聽到了來自遙遠而古老的森林部族的動人故事,體味到了族人們的樸實,以及人們對自然之母的感激之情。

在演唱方面,《敖魯古雅》使用了一種極具穿透力的原始發聲方法,即:喉音發聲打拍法。這種發聲方式來自于獵民們對于馴鹿以及鳥雀聲音的模仿。獵人們充分掌握了動物發聲的要領和正確的發聲位置,在演唱的時候,肺部、胸腔等器官要協同合作,才能具有很強的震撼力。《敖魯古雅》中的樂器屬于民族樂器,這些樂器完美地體現了鄂溫克族人原生態生活與音樂文化的傳承,大多來源于鄂溫克族千百年來的游獵生活。舞臺劇《敖魯古雅》運用了環繞音響,把鮮為人知的音樂文化立體地展現在世人面前,極具森林特色、野性與空靈并存的配樂,還原了寒帶自然環境的空曠幽深;直擊心靈的最原始喉音,使鄂溫克族音樂文化得到了深刻的體現和傳承,那幾近失傳的神秘薩滿舞蹈令人震撼。

三、突出了呼倫貝爾草原的民族特色和地域特色

民族特色和地域特色是《敖魯古雅》緊緊抓住的兩個特色,《敖魯古雅》重點抓好了鄂溫克族歌舞創作,繼承和創新了民族傳統藝術,匯集了民族中的生產生活方式,為觀眾呈現出磅礴的藝術作品。導演烏日娜的創作初衷是發現和挖掘祖先的生活狀態,因此,團隊歷經三年,收集、整理、研究了鄂溫克族的音樂與文化。從中國到俄羅斯對音樂、圖騰、服飾等進行了深入的挖掘,強大的民族情懷與創作根基奠定了舞臺劇《敖魯古雅》的基礎,使其成為民族文化之瑰寶,帶來了深遠的影響,讓觀眾看到了呼倫貝爾草原人捍衛本民族尊嚴的崇高精神,讓觀眾看到了本真的生活狀態,輝煌的音樂、華美的服飾以及精細的圖騰,讓參與者感受到了生活的美好,鼓舞了民族自信心。

藝術反映的是一個民族、一個時代的歷史風貌。舞臺劇《敖魯古雅》對傳承呼倫貝爾草原民族文化具有里程碑的意義,反映了當時的社會經濟、風土人情,使具有民族特色的音樂作品在一個科學、完善的空間下得以流傳發展,從而推動了呼倫貝爾草原民族文化的發展。

參考文獻:

[1]敖魯古雅鄂溫克族鄉政府.敖魯古雅:“使鹿部落”蒸蒸日上[N].中國民族報,2014-01-10(004).

[2]蔡冬梅,江新輝,白江宏.敖魯古雅使鹿部落過得好嗎?[N].內蒙古日報(漢),2013-09-19(008).

作者簡介:

李 媛(1980-),女,蒙古族,籍貫:內蒙古莫力達瓦達斡爾族自治旗,學歷:本科,職稱:講師,工作單位:內蒙古呼倫貝爾學院,主要研究方向:聲樂表演與聲樂教學研究。

基金項目:本文為2015年呼倫貝爾學院高等教育科學研究課題結題論文。endprint

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