貼近百姓審美意向，為百姓書寫的好劇

【摘 要】《楊三姐告狀》作為一部民國時代題材戲能獲得與經典古裝評劇同等地位并流傳至今，其在評劇藝術手法的熟練運用和為民直抒的藝術精神內涵等方面，對當下評劇創作具有特別的現實意義。

【關鍵詞】為民直抒；審美趣味；《楊三姐告狀》

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0046-01

《楊三姐告狀》是評劇舞臺上久演不衰的經典劇目。在多元文化背景下創作貼近時代生活的戲一直是戲曲界面臨的難點課題，從《楊三姐告狀》中我們也許能獲得一些啟示。

一、將人民性融化在全劇的創作和編排中

（一）作者在作品中傾注了對人民的深厚感情。該劇根據發生在河北省灤縣狗兒莊的真人真事改編，全劇揭露了惡人的貪婪、淫亂、殘暴和舊中國法制的黑暗，最終歸于民眾的反抗。成兆才生長于民間，心系貧民是其創作演出的出發點。基于對生活的熱愛和信心，作者把最多的同情、最好的描寫都給了受壓迫者，貫穿著源自內心并真誠抒發出來的對底層弱者的關愛，他是真正用他的心靈、感情來寫作的。

（二）時代性強，矛盾突出。《楊三姐告狀》中對各個階層各色人物活動的描述都彰顯著時代特色。首先，人物以時裝出演，更貼近時代，豐富了評劇表現手段。其次，使用方言并采用當時流行的白話體形式。此前評劇道白基本用“京白”，《楊三姐告狀》首次使用地方方言道白，突出故事發生地的真實性，活躍了語言運用，提高了觀眾興趣和表演效果。再次，戲劇結構特點環環相扣、層層推進、迂回曲折、驟然結束。從始至終，沖突不斷，矛盾的鋪陳與烘托使得主題更加突出、有力，劇情更加合理、完善，沖突越多對觀眾吸引力越強，雖然是正劇但情節設置并未“一苦一悲到底”，劇中用幽默手法嘲笑惡勢力，讓人笑中有深思。

（三）創造性融合角色的行當，成功塑造典型人物。劇中典型人物不論主次，都有明顯的時代、階級和個性特征。

楊三娥的角色涵蓋了青衣和花旦行當，人物形象真實、豐滿、感人。她的智慧、膽量和頑強的意志貫穿于每次出場活動中，引起了觀眾的強烈共鳴。高占英的角色涵蓋小生行當，念和唱完全是大嗓，使人聽起來字字入耳。楊母涵蓋了老旦與彩旦行當。明顯的地方口音和獨特的程式化表演，塑造出既善良淳樸又不乏憨厚幽默的人物形象。高貴和則是一個不可或缺的滑稽丑角兒形象。楊廳長融合了花臉行當的表演元素，他純正的天津做派也是天津觀眾喜歡他的原因。

（四）遵循聲腔音樂特點，精彩唱段頻出。《楊三姐告狀》中較多地運用了慢板、反調慢板、流水板、散板。以成兆才為首所進行的改革使“蓮花落”獲得了飛躍性的發展。起板過門的基本曲調是四小節組成的樂句，節奏特點為弱起強收，這一定則在實際運用中會根據情緒的不同加以調整，但弱起強收和落音不變，只是節奏上加以緊縮而已，產生以情帶聲、以情促聲、聲情并茂的藝術效果，這也是產生“尊廳長”“楊母哭靈”“哭二姐”等經典唱段的音樂基礎。

二、為民直抒和表現社會美是寶貴創作經驗

（一）為民直抒。有錢有勢的高家向出身寒門、性情懦弱的楊二姐痛下殺手，三姐決心為姐姐伸冤，踏上了艱難而漫長的上訴之路，歷經曲折最終使殺妻害女的高占英得到了應有懲罰。楊三娥面對邪惡時弱者對強者的勇敢反抗，是對天理和良知的急切呼喚，是懷有正義感的群眾的共同心聲。觀眾對戲劇作品寄托的就是這種情感直抒、洗雪冤仇的審美訴求。有了這種直抒，《楊三姐告狀》才能夠轟動全國，成為經典作品。

（二）表現社會美。曾經有言論說現在社會上不需要《楊三姐告狀》這樣尖銳反映社會對立矛盾的劇目了，實際并非如此，有待文藝作品發掘表現的復雜民生事件比比皆是，只是創作者不愿深入生活，不以滿足觀眾社會美訴求為己任，甚至脫離觀眾，種種怪現象令人汗顏與深思。

《楊三姐告狀》中包含著具有傳世價值的主題特征——劇作滿足人民懲惡揚善的訴求，而我們的某些正劇恰恰缺少這種意識。這種意識我稱其為社會美，這種社會美升華了評劇藝術對真善美的追求——“評古論今，警化世人”。評劇《楊三姐告狀》符合全國觀眾對社會美的訴求。社會美以善為前提，表現為人的內心和行動之美，人的獻身精神、智慧和力量等等都是社會美的重要表現。

當前心靈雞湯式的戲劇創作觀隨處可見，“沒有絕對的壞人，沒有絕對的好人，可恨之人必有可憐之處”，極盡煽情地為惡的強勢者辯解，好人則一定要給他設計不光彩的過往甚至不堪的一面。塑造是非不分的灰色人物的熱潮反映了當今社會崇高道德的缺失，浮躁縱欲以人性復雜為借口是時代的悲哀。文藝作品是現實的投射，人物性格的豐富性顛覆了臉譜化的大忠大奸，但是非不分不免落入新的俗套。《楊三姐告狀》中傳達的親民和正義之氣才是評劇創作應秉持的核心價值理念，這個理念是經得起時間和觀眾檢驗的。

評劇要發展必須還戲于民，而不是簡單搬演瑣事，應該通過對民眾生活的描寫反映當代民眾關注的熱點、難點、矛盾點，弘揚人間正氣。

參考文獻：

[1]黃平.以評劇之本保評劇之新[J].武漢音樂學院學報，1992（03）.

作者簡介：

郝天石，天津市藝術研究所，助理研究員，研究方向：影視藝術理論。endprint