淺析花鼓戲藝術(shù)特色

陳慧

【摘 要】湖南地區(qū)區(qū)域文化底蘊(yùn)深厚，作為綜合性藝術(shù)的湖南花鼓戲集中反映了這一特征。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作，描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤(rùn)腔技法，展現(xiàn)湖南花鼓戲的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】花鼓戲；藝術(shù)特色；阿妹出嫁

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0043-01

湖南花鼓戲是湖南民間勞動(dòng)中創(chuàng)造的民間歌舞，有鮮明的地方特色。《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作，描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤(rùn)腔技法，展現(xiàn)湖南花鼓戲的藝術(shù)特色。

一、湖南花鼓戲的曲式結(jié)構(gòu)特征

湖南花鼓戲的傳統(tǒng)唱腔，習(xí)慣分為走場(chǎng)調(diào)（包括部分分吶子、川調(diào)、小調(diào)三類），其發(fā)展過(guò)程，最早的是小調(diào)，再就是走場(chǎng)，川調(diào)是最后形成的。以走場(chǎng)調(diào)為例，走場(chǎng)調(diào)亦稱走場(chǎng)牌子，是湖南花鼓戲中最富有地方特點(diǎn)的聲腔。它以表演動(dòng)作來(lái)命名，多用于人物的出場(chǎng)、游玩以及走場(chǎng)等表演場(chǎng)面。走場(chǎng)調(diào)的形成與民間音樂(lè)有十分密切的關(guān)系，是在湘南一帶流行的民歌、小調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。它節(jié)奏快，配合各種身段、舞蹈，形成一種載歌載舞、輕松活潑的表演風(fēng)格。唱詞大都保持著樸實(shí)、通俗、風(fēng)趣、幽默等特點(diǎn)。詞格自由且多加襯詞，如“呀”“喲衣喲”“哪嗬哪”等等，不僅豐富了曲調(diào)的變化，還為表演增加了濃厚的生活氣息。走場(chǎng)調(diào)曲調(diào)結(jié)構(gòu)以上下呼應(yīng)句式為主，上下句之間形成鮮明的對(duì)比，典型的結(jié)構(gòu)為“一條龍”接上句唱腔，用“一槌鑼”斷句，接下句唱腔以“兩槌鑼”結(jié)束。三句式和自由句式的結(jié)構(gòu)在走場(chǎng)調(diào)中也常見(jiàn)，這些都是在上下呼應(yīng)的二句式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，也是民歌結(jié)構(gòu)形式的延續(xù)。

二、《阿妹出嫁》的潤(rùn)腔技法

民歌《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作。《阿妹出嫁》沒(méi)有具體講哪一個(gè)出嫁新娘的故事，而是借用“阿妹出嫁”來(lái)描述一種習(xí)俗，使歌曲有著新奇的韻味。歌曲《阿妹出嫁》采用的是A-B-A的復(fù)三部曲式，A段（首部）為第1小節(jié)至第8小節(jié)，是歌曲的第一段；B段（中部）為第9小節(jié)至第48小節(jié)，是歌曲的第二段；A段（再現(xiàn)部）為第49小節(jié)至第54小節(jié)，是歌曲的第三段。描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。詞曲主要寫阿妹的精神氣質(zhì)，表現(xiàn)了阿妹的潑辣與多情、善良與可愛(ài)。《阿妹出嫁》第一部分便運(yùn)用到了拋腔，比如第19小節(jié)“石榴（也）開(kāi)紅花”的“也”字，緊接著后面的第23小節(jié)“唱起（喲）哭嫁歌”的“喲”字都使用到了拋腔，這里拋腔的運(yùn)用，是為了強(qiáng)調(diào)湘妹子要出嫁了以及她出嫁前對(duì)山寨和親人的不舍。第20小節(jié)“石榴（也）開(kāi)紅花”的“紅”字，“明月（也）窗前掛”的“前”字就用到了湖南花鼓戲潤(rùn)腔技法中的觸電腔來(lái)潤(rùn)腔裝飾。第21、22小節(jié)“阿妹要出嫁咿也”的“出”字，第24小節(jié)“哭嫁歌”的“嫁”字，第46-49小節(jié)“養(yǎng)育恩離別情，歌聲中更難舍我的家鄉(xiāng)我的家”中的“育”字、“別”字、“聲”字、“難”字等多處地方在演唱中都需要加入上滑腔，使得作品更加生動(dòng)、有味道。《阿妹出嫁》中下滑音腔的應(yīng)用也非常多。第7小節(jié)“開(kāi)紅花”的“紅”字，第13小節(jié)“要出嫁嗨咿哦”的“要”“出”兩字，第25、26、27小節(jié)“淚水掛滿了（也）阿妹的紅臉頰”的“水”字和“臉”字，第48-51小節(jié)“歌聲中更難舍我的山寨我的家”的“更”字、“的”字，都用了下滑腔的潤(rùn)腔技巧。這樣演唱，增加了作品的靈動(dòng)感，將要出嫁的阿妹對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)與不舍展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

三、花鼓戲藝術(shù)特色

（一）個(gè)性鮮明，表演生活化。湖南花鼓戲也同其他劇種一樣，離不開(kāi)戲曲表演程式。湖南花鼓戲在形成其劇種特色時(shí)不僅繼承了傳統(tǒng)戲曲的程式，并且靈活運(yùn)用程式來(lái)為塑造人物服務(wù)。湖南花鼓戲在表演上常采用一些舞臺(tái)化了的日常生活動(dòng)作和表現(xiàn)勞動(dòng)過(guò)程的成套身段。這些以生活為主的生活化程式表演正是湖南花鼓戲的特色之一，同時(shí)也是人民群眾喜歡花鼓戲的原因之一。花鼓戲貼近現(xiàn)實(shí)生活，不論是勞動(dòng)中的動(dòng)作以及生活中常見(jiàn)的動(dòng)作均給人生活的真實(shí)感——不受程式限制，重在塑造人物、刻畫性格。在聲腔上則發(fā)揮花鼓戲音樂(lè)有山歌風(fēng)的特點(diǎn)，演唱自然流暢、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、生活氣息極濃。演員從動(dòng)作、唱腔都向生活靠攏，把劇中人物原歸屬行當(dāng)程式濃縮為洗練、精粹的表演，從而使人物的性格更鮮明突出，為廣大觀眾所接受。

（二）濃郁的喜劇風(fēng)格。湖南花鼓戲無(wú)論是在劇本創(chuàng)作、作曲還是在演員表演方面，均突出喜劇效果。在《阿妹出嫁》中，口語(yǔ)化語(yǔ)言來(lái)自民間生活，緊扣人物的思想感情，瑯瑯上口，生動(dòng)形象，流傳久遠(yuǎn)，深入人心。其中的演員表演既惹人笑、逗人樂(lè)，又盡可能地進(jìn)行生活積累，掌握豐富的知識(shí)，把握高超的技能，準(zhǔn)確捕捉生活中的人情世態(tài)，來(lái)為劇目的主題服務(wù)。濃郁的喜劇風(fēng)格已成為湖南花鼓戲的精粹。

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