傳承遼劇藝術 弘揚民族文化

【摘 要】為傳承遼劇這一少數地方劇種，弘揚民族民間優秀文化，本文深入發掘、整理了遼劇音樂唱腔、唱詞句式等獨具特色的藝術特點。貫徹習總書記在全國文藝工作座談會上的講話精神，不斷地繼承、實踐和創新，弘揚優秀的民族文化，使遼劇藝術發揚光大。

【關鍵詞】遼劇；藝術；特色

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0039-01

遼劇，原名遼南戲，上世紀50年代初期，發源于遼寧南部蓋平縣（今蓋州市）蘆屯、小石棚一帶鄉間，其母體是蓋州的驢皮影戲。由影窗藝術演變為舞臺藝術后，曾先后稱為“影劇”“蓋平戲”“影調戲”和“遼南戲”。2012年1月，改稱為“遼劇”，是遼寧省唯一的地方性代表劇種，具有鮮明的地方特色。60多年來，經過幾代遼劇藝術工作者的積極探索，在繼承的基礎上不斷地實驗、革新，使遼劇逐步形成了自己獨有的藝術特征。現僅從詞牌句式和音樂唱腔兩個方面來淺述。

一、別具特色的詞牌句式

遼劇的詞牌句式十分規范嚴謹、豐富而獨特，有本劇種獨具的詞牌，多以上下句為主。詞格大體有七字錦、十字賦、五字緊、三字經、樓上樓、羅嗦句子、三頂七、搭拉句子、三栓等。詞格新穎獨特，根據不同劇情不同人物而選用，達到別具一格的藝術效果。而“三頂七”和“搭拉句子”這兩種詞格格式，是遼劇藝術特點體現在唱詞方面的重要特征，也是遼劇這一少數地方劇種，在唱詞方面區別于其他各類劇種的一個最明顯的標志。

“三頂七”唱詞的表現方法，是從三字句雙雙疊增到七字句，是以規范的“三三、四四、五五、六六、七七”上下對偶的句子和嚴格的依次排列成段為特點，上句多落仄聲，下句落平聲，各種行當、各種角色都可使用。

“搭拉句子”的唱詞表現方法大多是以六句成段，六句成段的唱詞結構是：頭兩句為五字句的對偶句，第三句為七字句，第四句至第六句為重復句，即“五、五、七、三、三、三”句式。多適用于丑行，如鄒春瑞創作的《玉珠借貸》一劇中，腐敗的反面人物銀行主任的唱段：

辦事得澆油，沒錢就生銹，現在貸款（是）新潮流，講回扣、講回扣、講回扣（啦）。

這種活潑獨特的表現方法深受遼南廣大民眾的喜愛，具有鮮明的地方特色。

二、獨特優美的藝術唱腔

遼劇音樂屬于板腔體。其獨特之處是音樂唱腔中多用7或#4等半音。女腔委婉、男腔高亢、丑角多為說唱結合。樂隊以民間皮影的四弦胡為主樂件。音樂唱腔長于女腔平唱大悲調。因襲皮影音樂特點，伴以絲弦四胡，如泣如訴，凄婉動聽。如《望兒山》《半月灣》等劇中女主人公的大段悲調唱腔，具有感人肺腑、催人淚下的獨特藝術力量。

遼劇中的主體唱腔，叫作“平唱”，是從其母體遼南驢皮影戲中脫胎而出的最具特色的一種最基本的腔調，它的旋律十分優美，板式齊全，行腔自然而流暢，適合敘事、抒情，并適合多方面表現各類人物的各種不同的情感。“平唱”的音域比較寬廣，音程跳躍較大，常有五度甚至十度的大跳，有的唱腔還保持著邊講邊唱、邊數邊唱的說唱音樂特點。這種唱腔和曲調，帶有鮮明的遼南民歌風味，深受遼南地區廣大人民群眾的喜愛。

遼劇另一個重要的聲腔體系叫“二龍松”。為了豐富遼劇的唱腔和音樂，上世紀五十年代，遼劇的創始人之一馬傳亮先生，以蓋州驢皮影戲平唱男腔為基礎，吸收了“樂亭皮影”花腔旋律的特點，將遼南皮影調與灤州皮影唱腔的某些特點融為一體，創作出以熊岳青龍山一株古樹奇松“二龍松”命名的新的聲腔體系。“二龍松”為宮調式，曲調通俗優美、開朗明快、活潑而流暢，長于表達歡快喜悅之情。

此外，遼劇音樂的另一位創始人王信威先生，在繼承蓋州驢皮影戲音樂唱腔的基礎上，又進一步創造了“平唱反調”唱腔。“平調反唱”是根據“四六板”的結構特點，將男腔平唱曲調移低四度創作的七聲音階宮調式唱腔。它適用于凈行及男女兩腔的演唱，“平調反唱”的曲調哀婉凄美，適于表現劇中人物的憂傷、悲切等情緒。

除上述的主體唱腔外，遼劇的輔助唱腔還有“大悲調”“梅花調”“還魂調”“夸獎片”“短禿刀”“節節旺”“贊”等諸多雜腔。

遼劇唱腔的板式，是在“平唱”的四六板基礎上，發展創造了“大慢板”“流水板”“快板”“散板”“搖板”“垛板”“導板”“尖板”“帶板”等。

遼劇藝術歷經半個多世紀的傳承與發展，逐漸形成了自己獨有的表現方法和藝術魅力。但近年來該劇種的演出市場呈逐漸萎縮狀態，目前僅在其發源地蓋州存有一個專業劇團。我們相信，遼劇工作者在習近平總書記弘揚民族優秀傳統文化的精神指引下，在黨和政府的親切關懷下，經過不懈努力，不斷的繼承、實踐和創新，遼劇這一少數地方劇種，一定會綻放出更加迷人的藝術光彩。

作者簡介：

黃立新，女，1982年參加工作，一直在專業文藝表演團體從事音樂伴奏工作，現為遼寧省蓋州市遼劇團樂隊演奏員。曾獲遼寧省首屆民族器樂藝術節琵琶古箏獨奏金獎，參演的遼劇《回家》獲遼寧省第八屆藝術節金獎。endprint