蒙太奇在《超人總動(dòng)員》中的運(yùn)用

何夢(mèng)雪

（江蘇財(cái)經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇 淮安 223003）

一、電影中的蒙太奇

蒙太奇是法文montage的音譯，用于建筑領(lǐng)域，有組合、安裝、裝配和構(gòu)成的意思。后來(lái)被引用到電影當(dāng)中表達(dá)鏡頭的組接，如今蒙太奇已經(jīng)成為電影畫面和聲音組合的重要結(jié)構(gòu)。

二、蒙太奇的特點(diǎn)和功能

通過(guò)蒙太奇的運(yùn)用，電影的敘述不再受時(shí)間空間的限制，例如：通過(guò)兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉來(lái)制造緊張的懸念和展現(xiàn)人物之間的關(guān)系；不同時(shí)間的蒙太奇可以通過(guò)描繪人物過(guò)去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的心理經(jīng)歷來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)。蒙太奇的運(yùn)用通過(guò)對(duì)影片中實(shí)際生活時(shí)間的延伸和壓縮，形成了“電影時(shí)間”，在運(yùn)用的同時(shí)又不會(huì)使觀眾感到與實(shí)際生活時(shí)間相違背。

蒙太奇的時(shí)空操控能力可以使影片在藝術(shù)加工上將故事內(nèi)容分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，省略無(wú)關(guān)輕重的瑣碎，提煉生活，使影片獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。鏡頭內(nèi)容引導(dǎo)觀眾的注意力，鏡頭前后的銜接可以激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但當(dāng)鏡頭按照一定順序組接起來(lái)，能夠牽引觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

《超人總動(dòng)員》運(yùn)用蒙太奇的手法，通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接表現(xiàn)了主人翁從萬(wàn)眾矚目的神奇超人鮑勃到平凡人又回歸英雄的身份轉(zhuǎn)變歷程，對(duì)故事素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，有英雄戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，也有家人和睦溫馨的場(chǎng)面，使影片思想主題達(dá)到高度的概括和集中。

三、蒙太奇的分類

對(duì)于動(dòng)畫影視蒙太奇的分類，有三種最基本的類型：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇，在《超人總動(dòng)員》這部影片中主要運(yùn)用的是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

（一）敘事蒙太奇

通過(guò)把不同的鏡頭按照故事的發(fā)展時(shí)間順序組接起來(lái)，以交待故事起因，展示故事情節(jié)，表現(xiàn)故事沖突為主要宗旨。主要分為：平行蒙太奇、交叉蒙太奇，顛倒蒙太奇和連續(xù)蒙太奇。在《超人總動(dòng)員》中這四種蒙太奇類型也是經(jīng)常被運(yùn)用的。

1.平行蒙太奇。這種蒙太奇常以同時(shí)同地、同時(shí)異地或異時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，交叉敘述，從而在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)豐富的故事內(nèi)容又統(tǒng)一在共同的主題中。在《超人總動(dòng)員》影片剛開(kāi)始，神奇超人鮑勃在上班路上發(fā)現(xiàn)有警察追擊匪徒，打算去擒獲匪徒時(shí)卻需要幫助老奶奶救爬上大樹(shù)的貓，此時(shí)鏡頭在鮑勃搖晃大叔和警匪追擊之間來(lái)回切換，運(yùn)用了平行蒙太奇來(lái)烘托警匪追擊的緊張氣氛和鮑勃急切想去幫忙捉住匪徒的心情。

2.交叉蒙太奇。又稱交替蒙太奇，是將同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索迅速而頻繁地交替剪接在一起，一條線索影響另外一條線索，兩條線索相互依存，相互促進(jìn)，最后匯合在一起。這種蒙太奇多用于制造懸念，營(yíng)造緊張氛圍，加強(qiáng)戲劇沖突?！冻丝倓?dòng)員》中鮑勃潛入巴迪的基地，看到基地電腦中有很多超能力者的資料都在里面，查詢的鏡頭和彈力女俠在E夫人那的鏡頭來(lái)回切換，利用交叉蒙太奇來(lái)制造懸念，營(yíng)造緊張氣氛，也為后面鮑勃遭襲擊埋下伏筆。影片中彈力女俠在去營(yíng)救鮑勃的路上，機(jī)艙內(nèi)、導(dǎo)彈追擊飛機(jī)、鮑勃的表情等鏡頭之間來(lái)回切換，也是運(yùn)用了交叉蒙太奇來(lái)烘托飛機(jī)被導(dǎo)彈追擊的緊張氣氛。影片后半部分，巴迪的機(jī)器人和鮑勃、彈力女俠、寒冰俠打斗過(guò)程中，鏡頭在幾個(gè)人之間來(lái)回切換，利用交叉蒙太奇來(lái)變現(xiàn)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)斗的激烈和場(chǎng)面的緊張感。

3.顛倒蒙太奇。又稱倒敘蒙太奇，打亂正常蒙太奇結(jié)構(gòu)，先描述現(xiàn)在的故事或狀態(tài)，再返回過(guò)去時(shí)間點(diǎn)介紹故事的開(kāi)始和發(fā)展過(guò)程?！冻丝倓?dòng)員》中鮑勃打算重新定做超人套裝想加披肩時(shí)，E夫人為了證明斗篷會(huì)導(dǎo)致英雄悲慘的結(jié)局，利用了顛倒蒙太奇的手法，鏡頭在鮑勃和不同英雄的悲慘結(jié)局的場(chǎng)景中來(lái)回切換，最后鮑勃被說(shuō)服不用斗篷。

4.連續(xù)蒙太奇。有別于其他蒙太奇的是，連續(xù)蒙太奇是沿著單一的情節(jié)線索，按照故事發(fā)展的時(shí)間順序娓娓道來(lái)。樸實(shí)流暢的同時(shí)卻缺乏時(shí)空和場(chǎng)面的變化，不利于復(fù)雜劇情中各個(gè)線索的發(fā)展。《超人總動(dòng)員》中鮑勃在接受特殊任務(wù)，從神秘小島回家之后，鏡頭在家里不同的場(chǎng)景切換，鮑勃和太太、鮑勃和孩子們，利用連續(xù)蒙太奇，按照鮑勃回家后遇到家人的順序進(jìn)行鏡頭切換，來(lái)表現(xiàn)鮑勃回家后心情的愉悅。緊接著鮑勃進(jìn)行健身計(jì)劃，健身的場(chǎng)景和鮑勃照鏡子的場(chǎng)景來(lái)回切換，利用順序蒙太奇也暗示了鮑勃瘦身的順利進(jìn)行。還有鮑勃在神秘小島被綁架之后，小薇和達(dá)什偷偷跟著彈力女俠來(lái)到小島，觸發(fā)報(bào)警系統(tǒng)，鏡頭在警衛(wèi)室，警衛(wèi)出動(dòng)，小飛機(jī)出動(dòng)的場(chǎng)景之間來(lái)回切換，此處也是運(yùn)用順序蒙太奇烘托緊張氣氛。

（二）表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇是通過(guò)對(duì)不同形式和內(nèi)容的鏡頭進(jìn)行對(duì)列組合，根據(jù)格式和畫面的潛在聯(lián)系，利用畫面和畫面、畫面和聲音之間的對(duì)比與沖擊，從而使鏡頭本身產(chǎn)生本身不具有的含義和思想，引發(fā)觀眾的思想和情緒。這種蒙太奇可以豐富故事情節(jié)，增加觀影中的感受。表現(xiàn)形式主要有：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇。在《超人總動(dòng)員》動(dòng)畫影片中主要運(yùn)用了抒情蒙太奇、心理蒙太奇和隱喻蒙太奇。

1.抒情蒙太奇。它是一種在保證敘述的連貫性的同時(shí)，為了達(dá)到某種情緒的高度，在敘述完之后利用空鏡頭來(lái)渲染氣氛。在《超人總動(dòng)員》中鮑勃把保險(xiǎn)公司老板打傷，政府表示不再愿意再幫他擺平這些事情之后，鮑勃失望的回家，門打開(kāi)之后，空鏡頭里是鮑勃年輕時(shí)作為神奇超人被大家追捧的海報(bào)，這里運(yùn)用抒情蒙太奇渲染了鮑勃對(duì)自己以后生活的憂慮。

2.心理蒙太奇。主要是用來(lái)描寫人物心理的主要手段，通過(guò)鏡頭中的動(dòng)作、表情、細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，一般用于展現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、幻想等思想活動(dòng)?！冻丝倓?dòng)員》中巴迪和鮑勃在神秘小島見(jiàn)面之后，巴迪說(shuō)自己是神奇超人的粉絲時(shí)，鏡頭切換到電影剛開(kāi)始，巴迪被鮑勃拒絕的鏡頭，可以說(shuō)是倒敘蒙太奇，也可視為心理蒙太奇，通過(guò)回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中巴迪的絕望，來(lái)展現(xiàn)十年后現(xiàn)在的巴迪憤怒。

3.隱喻蒙太奇。根據(jù)劇情需要，通過(guò)鏡頭或者場(chǎng)面的對(duì)列類比，揭示作者要傳達(dá)的影片主題和思想。將不同事物的相同點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，引導(dǎo)觀眾領(lǐng)會(huì)故事的寓意。故事快結(jié)束的時(shí)候，巴迪的飛船被炸壞了，鏡頭從身后拍攝他的披肩被飛船的渦輪卷進(jìn)去，強(qiáng)大的吸引力把巴迪整個(gè)人卷進(jìn)渦輪，這里運(yùn)用了隱喻蒙太奇，通過(guò)披風(fēng)被勾住的場(chǎng)面與之前超能力者被披風(fēng)連累導(dǎo)致的悲慘結(jié)局形成了類比，揭示作者想傳達(dá)的邪不勝正的主題，諷刺了巴迪一直崇拜超能力偶像的同時(shí)模仿偶像，卻誤入歧途變成超級(jí)大壞蛋，自食惡果的下場(chǎng)。

四、蒙太奇的表現(xiàn)形式

在動(dòng)畫電影中，蒙太奇的運(yùn)用也是有模式，或者是框架規(guī)律可尋的。通過(guò)不同景別的組合、鏡頭長(zhǎng)度的組合、鏡頭角度的組合、鏡頭不同運(yùn)用方式的組合。

影片開(kāi)頭運(yùn)用了全景、中景和特寫，這些不同的景別在敘述故事的時(shí)候可以給觀眾在視覺(jué)上形成節(jié)奏感，全景交待了警察追擊歹徒，歹徒反抗的場(chǎng)景，展現(xiàn)了故事發(fā)生的環(huán)境和背景，中景和特寫可以清晰的交待鮑勃在發(fā)現(xiàn)歹徒后，從容變身開(kāi)始追擊的動(dòng)作，同時(shí)將鮑勃慢條斯理的動(dòng)作和警匪追逐的緊張感形成對(duì)比，暗示鮑勃的自信。

長(zhǎng)鏡頭給人平靜的感覺(jué)，短鏡頭給人跳躍的感覺(jué)，將不同的鏡頭長(zhǎng)度組接在一起不僅可以排除枯燥乏味，還可以增加活潑感。影片《超人總動(dòng)員》中長(zhǎng)鏡頭使用的很少，因?yàn)閯?dòng)畫片主要以輕松搞笑為主，但是適當(dāng)?shù)奶砑娱L(zhǎng)鏡頭會(huì)推動(dòng)故事的發(fā)展或者為故事的發(fā)展埋下伏筆。在鮑勃接到第一個(gè)神秘任務(wù)來(lái)到小島，準(zhǔn)備和機(jī)器人戰(zhàn)斗，此處用長(zhǎng)鏡頭描寫了鮑勃在叢林中尋找對(duì)手時(shí)發(fā)現(xiàn)了一些蛛絲馬跡，后面緊接著幾個(gè)打斗的短鏡頭，使前后內(nèi)容形成對(duì)比，長(zhǎng)鏡頭制造緊張氛圍，引出后面激烈的戰(zhàn)斗，瞬間把觀眾帶入激烈的情境中。

鏡頭的角度可視為攝像機(jī)與表現(xiàn)對(duì)象的角度，也是觀眾的視角。仰視或者俯視都會(huì)給觀眾造成心理上的不同。鮑勃第二次登陸神秘小島和機(jī)器人交戰(zhàn)的時(shí)候，但凡是機(jī)器人的攻擊占上風(fēng)的時(shí)候，鏡頭都會(huì)選擇俯視，第一是由于從機(jī)器人的視角表現(xiàn)鏡頭，第二是利用俯視制造緊張感，渲染鮑勃的劣勢(shì)地位。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)主要是指推、拉、搖、移四種，通過(guò)運(yùn)動(dòng)方式的組合來(lái)造成運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)?！冻丝倓?dòng)員》中神奇超人鮑勃、彈力女俠，小薇，達(dá)什還有寒冰俠和機(jī)器人戰(zhàn)斗過(guò)程中，達(dá)什和寒冰俠運(yùn)動(dòng)速度很快，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向是跟著鏡頭內(nèi)角色運(yùn)用方向移動(dòng)的，展現(xiàn)了他們速度的快和打斗場(chǎng)面的激烈。

五、總結(jié)

一部賣座又叫好的影片離不開(kāi)鏡頭剪輯的藝術(shù)，不同的景別、不同的角度、不同的運(yùn)動(dòng)方式等合理的銜接，可以使影片生動(dòng)并且富有藝術(shù)張力。關(guān)于《超人總動(dòng)員》中蒙太奇的研究只是個(gè)開(kāi)始，動(dòng)畫片中的蒙太奇形式多樣，我們應(yīng)該從優(yōu)秀的影片中學(xué)習(xí)并將它運(yùn)用到更多的作品中。

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