韋小紅
(澄城縣劇團 陜西 渭南 714000)
秦腔的曲調和音樂形式研究
韋小紅
(澄城縣劇團 陜西 渭南 714000)
秦腔歷史悠久,盛行于清朝嘉慶年間,長期衍變后分為不同流派,在曲調上有很多獨特之處。本文從音階、調性、音域和過門等幾方面,分析了秦腔曲調及音樂形式的特點,希望可以為促進秦腔藝術的傳承提供參考。
秦腔;曲調;音樂形式
秦腔發祥于秦川大地,在發展過程中,逐漸演變為不同流派,尤其以中路秦腔最受群眾的喜愛。分析秦腔曲調和音樂形式,對秦腔藝術的推廣與傳承有著積極的意義。
秦腔音階分為五聲音階、六聲音階和七聲音階等不同調式,其中以七聲音階使用最廣。七聲音階是在五聲音階的基礎上又增加“7”和“4”或者“↓7”和“4”兩個偏音,從而使秦腔的表現力更為豐富,情感表達更為細膩復雜。
七聲音階主要分為帶變宮與清角的調式和帶閏與清角的調式。例如演員在演唱秦腔曲目《謝瑤環》時,需要采用帶變宮與清角的調式,以歡音慢板形式,偏音“4”在歡音曲調中地位高于苦音曲調,帶有明顯的裝飾作用,不影響調式色彩;在演唱《周仁回府》時,需要采用帶閏與清角的調式,以苦音慢板形式,偏音“4”更突顯苦音曲調地位,決定著調式的色彩音,并且偏音“↓7”相較于偏音“4”的苦音特色更重。
秦腔七聲音階與西洋七聲音階不同,在“4”上高出1/4全音或者1/2半音,在“7”上低出1/4全音或者1/2半音。因此,秦腔音階為中國特有的特殊音階,西洋鍵盤樂器很難彈奏出其神韻,以#4或者b7進行秦腔記譜也并不確切。
秦腔曲調分為歡音腔和苦音腔,前者旋律歡快,節奏剛勁有力,主要表達歡樂和喜悅之情,起決定性作用的音主要為“3”和“6”;后者旋律深沉,節奏慷慨激昂,主要表達凄涼哀切和悲憤愁苦的情懷,起決定性作用的音主要為“4”和“7”,更能體現出秦腔的特色。
歡音腔的代表作如《鍘美案》,曲調情緒明朗,以徵音“5”作為主音,而屬音“2”在曲調中的位置也較為突出,多作為上句落音時使用,對主音的支持非常大,使得曲調旋律歡音色彩濃厚;苦音腔的代表作為《周仁回府》,曲調的情緒深沉,小調意味濃厚,同樣以徵音“5”作為主音,其他屬音則以其為中心進行,在苦音唱腔中起著不可替代的特殊作用。
演員在使用歡音腔和苦音腔時需要考慮劇情發展與人物情感的需要,兩者的區別非常嚴格,很難在同一秦腔曲目中同時出現。即使同時出現,也主要在不重要的外音處。
秦腔唱法的曲調因人而異,演員賦予了曲調各種變化,使得曲調的旋律存在較大差異,并且過門演奏也因情感、樂器、落音和速度等方面的差異而變化多端,但是過門的節拍卻是相同的。
依據過門性質,可區分出基本、引子、銜接、間奏和落板等五種過門,每種過門所起的作用和表現形式也不同。以慢板為例,其過門規律如下:1.基本,主要為演唱者烘托出舒緩和平靜的氛圍,長為六小節,共二十四拍;2.引子,主要在基本過門前或者劇情比較緊張時在短樂句后起唱,在滾板、箭板和帶板中有所應用;3.銜接,顧名思義為承前啟后時所用,在開始基本過門前,先以小樂句作為先導,而后開始基本過門,因落音不同而略有差別,主要為四個小節;4.間奏,銜接過門后緊接著為基本過門,除此外唱句中的過門均為間奏過門;5.落板:落板過門又稱尾聲過門,其長短不定,多為兩到三小節。
總之,秦腔是我國寶貴的文化遺產,是特色鮮明的民間藝術,在八百里秦川大地有著深厚的群眾基礎,其曲調豐富多彩、變化多端,在情感表達方面有著獨到之處。演員只有理解和掌握秦腔的曲調和表現形式,才能真正唱出秦腔的特色,實現秦腔藝術的保護和傳承。
[1]宋小朱.秦腔的曲調和音樂形式[J].藝術評論,2010,(09):103-107.
[2]孟史娜.秦腔音樂的調式、調性及曲調發展手法的研究[D].石家莊:河北師范大學,2009.
J825
A
1007-0125(2015)11-0034-01
韋小紅(1973-),女,漢族,陜西人,高中,澄城縣劇團。