中國藝術走向世界

文 _ 李書喜

中國藝術走向世界

文 _ 李書喜

工地之二???250×110cm???2009年

Q=李書喜，A=劉大為

Q：你的創作題材主要是人民群眾，其中偏遠山區和底層的勞動者占了相當大的比例，這和習近平總書記提出的“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的精神是相符的。你是如何認識“以人民為中心”的？

A：我很榮幸地參加了習近平總書記主持的文藝工作座談會，聆聽了那次重要的講話。習主席在座談會上說得最多的兩個詞是“人民”和“生活”，強調為人民創作，而且創作的源泉要來自人民。藝術家要走出書齋，走向基層，在火熱的生活中尋找創作靈感。習主席的講話和毛主席在延安文藝座談會上的講話是一脈相承的。聯系到我個人的藝術道路，我從學校畢業以后的創作一直遵循這條路線，在今后的創作中也將努力去踐行習主席的指導精神。

Q：請你介紹一下自己的藝術創作情況。

A：我是解放軍藝術學院的教員、軍隊的藝術家，并且參與了中國美術家協會的組織服務工作。我的作品以歷史題材、少數民族題材，及社會生活題材為主。讀研究生之前，我在內蒙古的報社擔任記者，那個時期我走遍了內蒙古的草原和大漠，也到過工廠和農牧區，所以創作了很多與此相關的作品。到軍藝任教以后，我幾乎每年都帶學生到邊疆、海防甚至前線戰壕里為戰士畫像。內蒙古以外，像新疆、青海、西藏、云南、貴州、廣西我也去過很多次。我畫工業題材就到工地和工人們待在一起。這些創作經歷實際上就是在踐行習主席提出的“深入到生活第一線，扎根到人民群眾當中”的思想方針。這樣的作品有真情實感，能展現人民群眾的真實生活和情感。

Q：你的藝術理想是什么？

A：我從小就有當藝術家的理想，希望通過我的畫筆來描繪我所熟悉、熱愛的世界，表達我的思想感情和追求。我的作品都是積極向上、樂觀正面的，雖然悲劇和苦難往往更容易感動人，但我更樂意表現人們對美好生活的追求。

Q：在你主持“美協”工作的這段時間，藝術家這個群體引人關注。社會上評價畫家的優劣，常以是不是“美協”會員作為標準之一。你怎么看？

A：我是從院校選調到“美協”來參與組織服務工作的。新中國成立以后，“美協”在繁榮美術事業上發揮了重要的作用。“文革”以后，百業待興，“美協”舊

劉大為，1945年生，祖籍山東諸城。1968年畢業于內蒙古師范大學美術系，1980年畢業于中央美術學院中國畫系研究生班。現任解放軍藝術學院美術系教授、主任，解放軍美術創作院院長、中國文聯副主席、中國美術家協會主席。

主要繪畫作品有《小米加步槍》《漠上》《陽光下》《馬背上的民族》《晚風》《巴扎歸來》《人民公仆》等。

欄目主持_李書喜

晚風???180×160cm???1991年

出版專著《寫意人物畫技法》《劉大為速寫》《劉大為作品集》《劉大為小品集》《劉大為水彩畫作品》等。其作品多次參加國內重大展覽并獲獎，且在日本、英國、美國、德國、法國及中國香港等國家和地區展出。的思路及工作方式不能適應改革開放新形勢的要求。為了適應改革開放的新形勢、新機遇、新挑戰，需要建立一種積極有效的新機制，需要新思路、新觀念，需要走出辦公室，和社會緊密地結合。這樣才能更好地為全國的美術家服務，使“美協”真正與社會主義改革的大潮緊密結合，與人民群眾所想、社會所需緊密結合。我們創新思路，動員社會各界的力量支持我們的工作，為藝術家提供更好的服務，搭建更好的創作平臺，提供更多的展覽機會。開展學術研討、組織采風寫生、舉辦北京國際雙年展……這些活動使得中國的美術活動空前活躍，“美協”的地位大大提高，引起社會的關注和重視。過去，很多有成就的畫家覺得加不加入“美協”沒有關系，而現在大家都想加入，都把成為“美協”會員當作一種榮譽。協會空前繁榮了，全國美術家和“美協”的關聯性增強了，“美協”真正做到了組織團結全國美術家為人民服務。可以說，近幾年是我們的美術事業歷史上最好的時期之一。這是我們全國美術界共同努力，“美協”的全體工作人員創新思路的結果。

情系黃土地???145×360cm???2012年

馬背上的民族???120×160cm???1990年

Q：社會單位或機構如果想在美術領域做些事情，如何與“美協”合作，都有哪些機會？

A：“美協”舉辦活動注重學術性，能夠為社會服務且與時代緊密結合的活動都可以。如果有開展美術活動的意愿可以提交文字報告到“美協”，協會討論研究是否對推動美術界的發展、美術學術活動進步有益來決定是否舉辦。

Q：你是一個成功的藝術家，也是一個有成就的藝術教育家，你對青年藝術家有何教導和期望？

A：我不是一個聰敏的人，是苦學派。藝術上的成功，事業上的成就是靠自己辛勤的努力和執著的追求得來的。每個人的悟性不同，但重要的還是執著精神和奮斗精神。我喜歡畫駱駝，推崇駱駝一步一個腳印向著自己的目標跋涉、邁進的精神。希望青年藝術家有遠大的追求，要勤奮學習，努力奮斗。

Q：你在今年“兩會”上的提案是關于中國美術走向世界的問題。正如你所說，在國際美術的交流中，我們的劣勢十分明顯，在國外的影響力不夠。請你講一下中國美術走向世界的意義。

A：我在“兩會”上的提案是中國美術走向世界，實際上，這個問題我提過好幾次了。改革開放以來，我們國家的綜合國力得到極大的提升，成為世界第二經濟大國。但是我們在文化上的影響力和經濟成就不成正比。“五四運動”時期，我們全面地接受了西方的各類先進技術，包括藝術。改革開放后國門大開，在中西方文化的對抗當中，我們處于劣勢地位—從城市到農村，我們的日常生活普遍受西方的影響。反過來，我們對西方的影響卻很小。我在國外訪問時發現，別說是普通學生，很多國外的畫家對徐悲鴻、齊白石、黃胄這些名家都一無所知，這說明我們的繪畫藝術在國際上的影響不夠。過去，因為經濟上相對落后導致國家層面的支持力度不夠，我們沒有下大力氣在國際上弘揚、推廣我們的藝術，但現在情況不一樣了，所以我在提案中專門提出了這個問題。文化藝術是一個時代前進的號角，文化藝術是國家綜合國力的重要指標，文化藝術的影響是深遠的。所以，應該重視并加強文化藝術的影響力。中國藝術應該矗立于世界藝術之林。

雪線???240×200cm???2004年

天山鼓手???68×68cm???2005年