肖邦前奏曲OP.13和OP.15的抒情性

李佳雯 （蘭州城市學(xué)院 730070）

肖邦前奏曲OP.13和OP.15的抒情性

李佳雯 （蘭州城市學(xué)院 730070）

肖邦是浪漫主義時(shí)期杰出的波蘭作曲家，其作品特征之一即是抒情優(yōu)美的旋律，旋律氣息綿長(zhǎng)流動(dòng)，悲情動(dòng)人，有著肖邦特有的浪漫主義情懷。本篇特以肖邦前奏曲第十三首和十五首為切入點(diǎn)，對(duì)比論述其抒情性。

肖邦；前奏曲；抒情性

一、升F大調(diào)第十三首

這首緩板前奏曲，是表現(xiàn)纖細(xì)弱奏的難曲，表情相當(dāng)優(yōu)美，具有聆聽(tīng)一次即能終身不忘的魅力。夢(mèng)幻般抒情的主要主題，在平靜的分解和弦伴奏上流泄出來(lái)。旋律在高聲部突出，但中間聲部的和聲豐滿(mǎn)依然，1—2小節(jié)3個(gè)相同的音不是單純的重復(fù)，它代表著前進(jìn)、流動(dòng)及一個(gè)句子的走向，在達(dá)到最高點(diǎn)b音時(shí)，這個(gè)小句也就趨于收尾。以左手流動(dòng)的伴奏織體為背景，這樣生動(dòng)的表達(dá)不但傳遞出了美的信息，而且感人至深。后一句經(jīng)過(guò)變奏和拓展，情感上更加豐富，視野仿佛更加開(kāi)闊。緊接其后的變奏重復(fù)在情緒上有所不同，稍熱情一點(diǎn)為好，這里有即興的意味，句子氣息加長(zhǎng)，緊隨其后變音和弦增多，為后面情緒的變換做好鋪墊。作者的情感并未在這里中斷。

“速度轉(zhuǎn)慢”的中段只有八小節(jié)。在反復(fù)的伴奏和弦上，傳出從升d小調(diào)開(kāi)始的優(yōu)美旋律，和主要主題產(chǎn)生巧妙的對(duì)比。高聲部旋律的引出像疑問(wèn)，傾訴，并且有色彩的對(duì)比，相似的疑問(wèn)重復(fù)兩遍且伴有和聲色彩的對(duì)比，這具有難言的美感，此后心中的平靜漸漸轉(zhuǎn)向激動(dòng)，這是一種扼制不住的情感，僅四小節(jié)的激動(dòng)是本曲的亮點(diǎn)之一。主要主題復(fù)歸后，本曲的情緒也趨于穩(wěn)定，但決不是最初主題陳述時(shí)那樣，這里帶有幻想性與回憶性，像是重新回到了那種奇異氛圍里的再次體會(huì)，正如標(biāo)題所說(shuō)：“在異鄉(xiāng)的星空下，想念遙遠(yuǎn)的戀人。”這首十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲子，像詩(shī)畫(huà)一般，要平心靜氣地演奏。即便旋律有起伏，也不宜過(guò)多，這也是由優(yōu)美的旋律性格所決定的，好像肖邦在自言自語(yǔ)地?cái)⑹龌虺了迹璩男删€(xiàn)條配以遠(yuǎn)處平靜的背景，使其仿佛浮游在空中，像云霧般飄散。

二、降D大調(diào)第十五曲

“雨滴前奏曲”。肖邦的二十四首前奏曲，大都是1838年后，到馬約卡島養(yǎng)病時(shí)完成的，當(dāng)時(shí)肖邦二十八歲，肖邦的情人喬治·桑（法國(guó)女文學(xué)家）也隨其同往，她像慈母般照顧體弱的肖邦。在馬約卡島上，肖邦的肺病未見(jiàn)起色，仍繼續(xù)創(chuàng)作，這首著名的《雨滴前奏曲》即是這時(shí)的作品。據(jù)說(shuō)一天下午，喬治桑獨(dú)自出外購(gòu)物，突然下起滂沱大雨，肖邦在家中坐立不安，擔(dān)心喬治桑會(huì)不會(huì)淋濕或遇到意外。聽(tīng)到雨點(diǎn)有韻律地打在屋頂上，心中倍感寂寞的肖邦，遂坐到鋼琴前，彈琴解悶。他的雙手隨著雨滴從屋檐上滴落的淅瀝聲，即興彈奏出這首彌漫詩(shī)情的樂(lè)曲。他全心貫注在令人遐思的琴韻上，因此并沒(méi)有注意到豪雨過(guò)后，喬治桑已安然歸來(lái)，無(wú)限關(guān)懷地站在他身后。這一段軼事，雖不一定真實(shí)，但由后人附加“雨滴”兩字的這首第十五號(hào)降D大調(diào)前奏曲，自始至終，真像是在表現(xiàn)雨滴淅瀝地從屋檐落下的情景。

此曲用三段式做成。第一段是降D大調(diào)，4/4拍子，由優(yōu)美的旋律開(kāi)始。低音部執(zhí)拗的降A(chǔ)音令人印象深刻，就是這個(gè)音（中段為升A音）象征著雨滴的聲音。在有規(guī)律的雨滴聲中，傳出從高音部開(kāi)始的旋律，這里已經(jīng)有了明顯的對(duì)比，且這種對(duì)比對(duì)人的聽(tīng)覺(jué)來(lái)說(shuō)，是較為平衡的。雖是陰雨天，但曲中所傳達(dá)的情感卻是無(wú)比舒暢，悠長(zhǎng)的。長(zhǎng)串的裝飾旋律更是體現(xiàn)出了作者本人心中的不平。主題再次重復(fù)后，接以稍有語(yǔ)氣化的旋律，像是在訴說(shuō)或自我表白，高二度的模進(jìn)顯得語(yǔ)氣稍重些，短短傾訴之后，又接以最初主題，可理解為對(duì)比寫(xiě)法或情景交融的寫(xiě)法。

中段是升C小調(diào)，從第一段持續(xù)不斷的降A(chǔ)音更為令人印象深刻，成為煩悶的曲思。中段持續(xù)音由高音部彈奏，旋律在低音部出現(xiàn)。深沉的第二段開(kāi)始的感情色彩濃淡適宜，便于造成對(duì)比性的發(fā)展。低音部的旋律伴以右手的同音重復(fù)連成一線(xiàn)，描寫(xiě)出了暴風(fēng)驟雨即將來(lái)臨的場(chǎng)面，隨后在八度音的襯托下，雨勢(shì)變大，情緒的變化極為重要，這便為后面情感發(fā)泄做好了鋪墊，在洶涌澎湃之勢(shì)之后，推向高潮，這里很有激情，同時(shí)又帶有焦慮的心情。此種描寫(xiě)做了二度重復(fù)。當(dāng)fz進(jìn)入到P時(shí)，有內(nèi)心的隱痛和悲傷之感，這是作者內(nèi)在感情的抒發(fā)，也可體會(huì)到作者那種無(wú)奈的心情，而這種心情的兩次變奏重復(fù)，更是奈人尋味。

第三段反復(fù)第一段的旋律，但被減縮了。在中段升C小調(diào)處，陰森森地使人聽(tīng)了好像被噩夢(mèng)所襲，音調(diào)極為蒼涼。全曲進(jìn)入第三段后，像是驅(qū)逐了可怕的惡魔，重觀自然界的微笑，新鮮得像一泓秋水。 盡管第三段較為簡(jiǎn)煉，但它與第一段不同，在接近結(jié)尾中，有嘆息之感，給人留以遐想，情緒趨于平靜，仿佛雨勢(shì)已減弱，只剩下雨點(diǎn)的淅瀝聲

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