淺談淳安民歌

余 遠 （淳安縣文化館 311700）

淺談淳安民歌

余 遠 （淳安縣文化館 311700）

淳安縣隸屬于浙江省杭州市，位于中國浙江省西部，東與建德、桐廬接壤，南連衢州、常山，西與徽州休寧縣、歙縣毗連，北接臨安。淳安地形屬于浙西中低山丘陵區，四周布滿山脈。出產茶葉、毛竹等經濟作物，當地老百姓大多以玉米、番薯、地瓜等為主糧。因為這些特定的生活環境，淳安民歌在形式內容上就具備了自己獨有的特點。

淳安縣地處浙江西部山區，東與建德、桐廬、臨安毗鄰，西與安徽省交界，南與開化、常山、衢縣接壤，起源于安徽的新安江由西北向東南縱貫全縣。地形屬浙西中低山丘陵區，山脈分布在四周，一般海拔在800米～1000米左右。出產木材、毛竹、茶葉等經濟作物，當地人以玉米、稻谷、豆瓜類為主糧。因為這些特定的生活環境，所以淳安的民歌在形式、內容、音樂上就形成了自己的一些特點。

從形式上看，淳安民歌有號子、山歌、小調、說唱、燈彩幾大類。由于地理特殊，居民常常居住在山地或坡上的山棚里，人口分散，集體勞動的機會不多，所以號子很少，而山歌則占整個民歌數量中的很大一部分。山歌形式不多，一般是對答或獨唱；曲調變化也不大，一支山歌曲調往往被歌手即興填上不同內容的歌詞加以演唱。淳安民歌中，最多的還是各種小調，它們在音樂、內容、形式上都有很大的迥異。其中，諸如《采桑歌》《采茶歌》等涉及到生產勞動內容的小調不在少數。而說唱、燈彩這類民歌則流行在人口集中的平原、水網豐富的地區。

淳安民歌按內容可以分為六種類型。

第一，反映老百姓為了家庭生計，奔波賺錢的民歌。如《賣花線》，“擔子挑上肩，出門賣花線，天氣很好，誒嘿呦。出門賣花線，手拿薄紙扇，緞子來鑲邊，烏木煙筒，誒嘿呦，掛在籠箱邊。”這首民歌把老百姓辛勞為家，養家賺錢的生活十分形象的勾勒出來。

第二，反映長工、零工生活的民歌。因淳安土地少而貧瘠，舊時的人們生活非常艱辛，當長工、打零工的人特別多，所以反映長工、零工生活的民歌就比較多。如《長工歌》，“二十后生命不同啊，肩背鋤頭打長工啊。早上雞叫爬，夜里淋雨湯啊，日頭公啊快快下崗嗬，背脊也曬破羅，腰也痛煞羅?！边@首民歌用早、夜和白天太陽的毒曬三個生活側面，把一個長工如牛似馬的生活十分形象地勾劃出來。

第三，反映勞動婦女生活的民歌。在封建社會里，勞動婦女總是生活在社會的最底層，她們不但要承擔繁重的勞動，精神上的壓迫也十分沉重。她們不能自由戀愛，出嫁后往往受到夫權思想嚴重的丈夫與公婆的虐待，有的從小就做了童養媳。婦女的這種痛苦生活必然會反映到了民歌中，再加上民歌手常常是婦女，所以淳安民歌有關這方面的內容占了很大的比重。如反映少女向往自由戀愛的《香包歌》，“竹桿打水啊，白洋洋，手拿香包水上香，阿爹啊，阿母啊，讓我孩兒瞅得一位好漢郎。”除此以外，還有守寡的婦女希望掙脫封建禮教的束縛，重新開始生活的《七七歌》《寡婦歌》，被買賣成婚的婦女與昔日的情郎哥私下相會的愛情內容的《十八勸郎》等。在這些反映婦女生活的民歌中雖有些內容不太健康，但總的來說，在當時的歷史條件下，這些民歌還是有很大的進步意義的。

第四、為人們日常生產、生活服務的民歌。如幫助人們背記農時節氣的《節氣歌》，孕育孩子的經驗之談的《十月懷胎》，教育人們要保護益蟲青蛙的《釣田雞》，都描繪得非常形象生動。

第五、節慶民歌。在逢年過節或豐收的日子里，人們喜歡用民歌來表達自己歡快的情緒。淳安過去有幾種十分流行的民間藝術，有“打秋千”“跳竹馬”“花燈”等，他們邊舞邊唱，除了獨特的舞蹈動作外，則多是喜慶的內容，如打秋千時唱的《到春來》《好一朵鮮花水上飄》等。

第六，反映百姓斗爭精神的民歌。如以嘻哀怒罵見長的五句頭山歌《拉天歌》。“……我從來唱歌不拉天，皇帝老子拜我的年，縣官老爺叫我爹，狀元騎馬走跟前，走跟前誒，平民百姓種我的田?！泵窀枋謧冇猛嫘Φ目跉獍鸦实叟c達官貴人們嘲弄了一番，從中可以看出山區人民幽默豪爽的性格與反抗精神。在第二次國內革命時期，一些流傳較廣的民歌還被填上了新的內容，如紅軍北上抗日的先遣隊曾到過淳安，因而產生了一些歌唱紅軍的新民歌。“鐮刀斧頭大紅旗，英勇紅軍哥，打仗得勝利，勞苦人民來迎接我的紅軍哥。家家張燈又結彩，殺豬又宰羊，端出白米飯，來慰勞呀我的紅軍哥，來迎接呀我的紅軍哥。”這首《迎紅軍》就是直到如今還被人們傳唱的一首新民歌?！锻母琛贰督夥湃兆印穭t是抗美援朝與土改時期的新民歌。

從音樂上看，調式方面，淳安民歌徵調式、角調式和商調式占有很大比重。

徵調式結構用屬音“2”支持的較多，樂句落音呈2—5—6—5進行來穩定調式。如《勸郎山歌》角調式在我國其他地方并不多見，但是在淳安民歌中卻不少見。角調式的屬音“7”在五聲音階中并不存在，所以角調式會有不大穩定的感覺。淳安民歌通常用下屬音“6”來支持穩定角調或者是利用民族五聲音階中“3”—“5”之間小三度的傾向性使主音“3”變得很穩定，或是反復強調主音“3”讓人們聽覺習慣。如《不該留我十八春》就可以看出這兩個特點。

商調式在淳安民歌中是常見的。它常用屬音“6”與主音的上二度“3”，共同支持來穩定調式。如《有兩樣》節拍方面，淳安民歌中的小調與其它地方的小調相同，一般較為規整。淳安山歌卻以2/4 與3/4拍子不太規則相間進行，如《采桑歌》。淳安民歌中拍子還出現“強弱弱”或“強弱弱次強弱弱”的3/8拍或6/8拍，這樣的拍子在浙江民歌中是很少見的，如《童養媳歌》旋律方面，淳安民歌的旋律是以民族五聲音階為基礎，曲調較為簡單，往往只是兩句反復地唱。為避免這種旋律的單調，淳安民歌也常常使用摸進，如《寡婦歌》。

民歌是勞動人民自創的歌曲，它直接反映勞動人民的生產、生活和思想情感。在千百年的傳唱中，由于跟毗鄰地區的民歌相互影響、相互交融就形成了一定的共性。但是它也有自己的個性，在接觸淳安民歌的時候，我們深刻地體會到這一點。