巴洛克服裝風(fēng)格在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究

范鐵明 湯曉彤 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 161000）

巴洛克服裝風(fēng)格在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究

范鐵明 湯曉彤 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 161000）

在歷史上，巴洛克是歐洲藝術(shù)中最后一個(gè)偉大的藝術(shù)風(fēng)格，具有前所未有的多樣性，對(duì)當(dāng)今服裝流行趨勢(shì)亦有深刻的影響。本文簡(jiǎn)單介紹了巴洛克風(fēng)格的起源，及巴洛克時(shí)期服飾特點(diǎn)，并分析巴洛克服裝風(fēng)格在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中的多角度的運(yùn)用研究，希望能為現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)提供可以借鑒的參考。

巴洛克藝術(shù)；服裝風(fēng)格；婚禮服設(shè)計(jì)；裝飾

巴洛克（b a r o q u e）一詞，一般認(rèn)為源自葡萄牙語(yǔ)（barroco）或西班牙語(yǔ)（Barrueco），意為不合常規(guī)，特指外表瑕疵的珍珠。17世紀(jì)末葉以前，該詞用于藝術(shù)批判，泛指各種稀奇古怪的、不合常理的、離經(jīng)叛道的事物。到18世紀(jì)時(shí)期用作貶義，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)準(zhǔn)則的做法。一直到1888年海因里希·韋耳夫林發(fā)表《文藝復(fù)興與巴洛克》一書，才對(duì)巴洛克風(fēng)格作了系統(tǒng)的表述，成為一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，也代表著歐洲藝術(shù)史上的一個(gè)時(shí)期，其特點(diǎn)是氣勢(shì)恢宏，生氣蓬勃，有強(qiáng)烈的動(dòng)感和緊張的氛圍，強(qiáng)調(diào)光與光影的效果，善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情色彩和沖破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)。在歐洲服裝史上把17世紀(jì)初到18世紀(jì)初出現(xiàn)的裝飾過(guò)剩的奇異裝束稱為巴洛克樣式。

一、巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的形成原因

16世紀(jì)末，巴洛克藝術(shù)誕生于意大利的羅馬，羅馬天主教為了鞏固其宗教地位，試圖消滅文藝復(fù)興帶來(lái)的所有影響，打擊一切新的思想和觀念，教廷以“反宗教改革”為名義的引導(dǎo)下，將巴洛克藝術(shù)從意大利傳播到法國(guó)以及其他的歐洲國(guó)家，使巴洛克風(fēng)格漸漸成為歐洲藝術(shù)的主流。

巴洛克藝術(shù)涉及建筑、雕塑、繪畫、音樂(lè)、文學(xué)、服裝等眾多領(lǐng)域，形成了整個(gè)時(shí)代的統(tǒng)一風(fēng)格。雖然巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生至今已有400年之久，但這顆奇異的珍珠始終在人類文明發(fā)展史上占據(jù)著獨(dú)特的地位。

二、巴洛克服裝風(fēng)格特點(diǎn)

17世紀(jì)初，西班牙國(guó)力日漸衰退，原屬西班牙領(lǐng)地的尼德蘭地區(qū)建立了歐洲第一個(gè)資本主義國(guó)家——荷蘭共和國(guó)。隨后荷蘭資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)張迅速，制造工業(yè)和對(duì)外貿(mào)易給荷蘭帶來(lái)了巨大財(cái)富，使其取代西班牙掌握了服裝流行的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。另一方面，17世紀(jì)后半葉，有著穩(wěn)固政權(quán)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的法國(guó)波旁王朝，由于“太陽(yáng)王”路易十四推行絕對(duì)主義的中央集權(quán)制和重商主義經(jīng)濟(jì)政策，使法國(guó)的國(guó)力得以大力發(fā)展，以至取代了荷蘭，成為歐洲新的時(shí)裝中心。因此巴洛克時(shí)期服裝大體上可分為荷蘭風(fēng)和法國(guó)風(fēng)時(shí)期。

1.荷蘭風(fēng)時(shí)期

17世紀(jì)的荷蘭人重新組合了上個(gè)世紀(jì)分解的服裝部件，拉夫領(lǐng)逐漸被造型柔和的巴拉領(lǐng)所取代，領(lǐng)口不再那么僵硬化，大量的填充物被去掉，領(lǐng)子、袖口、衣角等處都有蕾絲的裝飾，服裝從束縛向?qū)捤傻姆较虬l(fā)展。新型的荷蘭資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)奢華和浪費(fèi)，主張實(shí)用的市民服。因此，可以說(shuō)荷蘭時(shí)期的服裝是現(xiàn)代服裝的始祖。

荷蘭時(shí)期男子衣身上仍有縱向的切口裝飾，雙肩上的埃波萊特更顯夸張。拉巴領(lǐng)與袖克夫越來(lái)越大，上衣腰線提高，腰線處連接裁成多片式的波浪下擺，在歐洲服裝史中首次出現(xiàn)了長(zhǎng)及小腿肚子的筒形長(zhǎng)褲，一般膝下有6英寸的花邊（如圖1）。另外，水桶型的長(zhǎng)筒靴也是荷蘭時(shí)期男子服飾的又一特色，其靴口極大，還裝飾蕾絲花邊，靴口向上翻折，富有裝飾性。還有淺口方頭鞋，帶有方形鞋舌，上面有精美花邊。

荷蘭時(shí)期女子服裝與男子服裝同樣都是高腰身，擺脫了西班牙時(shí)期服飾的生硬感，人體的曲線變得柔和、圓潤(rùn)，除了與男子一樣的拉巴領(lǐng)之外，還出現(xiàn)了大膽袒胸的樣式（如圖1），但女子的下半身都是近乎自然的圓潤(rùn)豐滿的外形。

圖1

荷蘭時(shí)期男子流行長(zhǎng)而卷的自然頭發(fā)以及俏皮的髭須或是山羊式小胡須。頭戴帽檐向上翻卷的軟帽，上面裝飾著長(zhǎng)羽毛。女子的發(fā)型一般是短發(fā)，將兩耳后側(cè)將頭發(fā)分成兩部分，后面的頭發(fā)梳成卷狀或發(fā)髻，前面的頭發(fā)則是形成一綹綹發(fā)卷分布在臉旁周圍。

2.法國(guó)風(fēng)時(shí)期

繼荷蘭之后，開(kāi)始進(jìn)入以法國(guó)占主導(dǎo)地位的時(shí)期。17世紀(jì)末，法國(guó)用銅版畫的方式把法國(guó)的宮廷貴族服裝公布于眾，加速擴(kuò)大了法國(guó)宮廷服裝在世界上的影響，同時(shí)也確定了巴黎成為時(shí)尚界的中心。

法國(guó)時(shí)期的男子服裝已經(jīng)到了奢華和人工造作的頂端，襯衫更加華麗，袖口和領(lǐng)邊皆簇?fù)碇鵁o(wú)數(shù)的花邊，此時(shí)出現(xiàn)了前所未有的短衣，衣襟只到肋下，袖子也是短袖，使襯衫從短袖上衣中露出，充分展示那自然華美而流閃不定的褶裥。后來(lái)，上衣和袖子越做越短，也沒(méi)有了領(lǐng)子，就形成了坎肩，這也就是當(dāng)代西服三件套的起源（如圖2）。

圖2

法國(guó)時(shí)期女子服裝特征是強(qiáng)調(diào)女性的自然曲線的基本上稍作夸張，同時(shí)還利用繁多褶裥，花邊，緞帶等競(jìng)相爭(zhēng)艷。仍然強(qiáng)調(diào)纖腰凸臀，使文藝復(fù)興時(shí)期的束腰重新流行。夸張的裙子依然膨起，除了最外層，里面最少要有三層襯裙，但很少用撐架（如圖3）。路易十四時(shí)代的花飾最為華麗，基本上是大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，裙子的色彩和面料也是相當(dāng)華美的。女子常穿淺口高跟鞋，造型尖俏小巧，鞋面鑲嵌著各類花紋裝飾，鞋口上還有緞帶和蝴蝶結(jié)等，玲瓏華美。

圖3

在荷蘭風(fēng)時(shí)期男子都是留披肩長(zhǎng)發(fā)，女子梳發(fā)辮或系發(fā)髻，發(fā)髻上還裝飾著緞帶蝴蝶結(jié)。但到了法國(guó)風(fēng)時(shí)期，因?yàn)榉▏?guó)國(guó)王路易十四在1670年開(kāi)始使用假發(fā)，于是法國(guó)宮廷不論男女都帶上了假發(fā)。17世紀(jì)末期，女子也相對(duì)應(yīng)的出現(xiàn)了一種特別的稱作“芳坦鳩”的發(fā)型，這種發(fā)型有二十幾種形狀，并且還很高，有時(shí)可達(dá)面部的一倍半。為了使容貌更具魅力，法國(guó)的宮廷女子還流行在臉上和胸前貼黑痣，將黑色的天鵝絨或黑絲綢小片直接貼在皮膚上，形狀和大小千變?nèi)f化。

法國(guó)風(fēng)時(shí)期鞋子的種類很豐富，除長(zhǎng)筒靴外還有短筒靴和皮鞋，男子以黑色為主，又紅色的高跟，鞋舌很大很長(zhǎng)但也是紅色的。女子鞋頭很尖，鞋跟也很高。男子和女子的鞋面上都會(huì)裝飾緞帶或和珠寶，有時(shí)用寶石帶扣和緞帶系扣。由于女子小臂的外露，齊肘長(zhǎng)的手套也應(yīng)運(yùn)而生。還有扇子，中國(guó)式陽(yáng)傘，耳環(huán)，胸針，項(xiàng)鏈也都是十分流行。

三、巴洛克服裝風(fēng)格在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中的對(duì)巴洛克服裝風(fēng)格的運(yùn)用極為廣泛，大體可分為五大類即造型運(yùn)用、色彩運(yùn)用、裝飾運(yùn)用、圖案運(yùn)用、面料及其他運(yùn)用。

1.造型運(yùn)用

巴洛克時(shí)期比文藝復(fù)興時(shí)期的服裝整體造型相對(duì)柔和一些，但主體依舊延續(xù)X型。為了體現(xiàn)現(xiàn)代女性自然形體的魅力，當(dāng)代婚禮服設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了巴洛克服裝中對(duì)領(lǐng)口的設(shè)計(jì)，袖口的設(shè)計(jì)，和裙擺輪廓線的整體造型藝術(shù)。在2015春夏女裝Azzi & Osta Haute Couture禮服設(shè)計(jì)中運(yùn)用層疊的裙擺給人以復(fù)雜的視覺(jué)變幻效果，多變的裙擺造型設(shè)計(jì)形成優(yōu)美而文雅的輪廓線，還有上半身為合體設(shè)計(jì)，下半身為寬松膨起的裙擺，這些都充分展現(xiàn)了巴洛克服裝的造型藝術(shù)。

2.色彩運(yùn)用

巴洛克時(shí)期服裝的色彩較明快，純度較高。現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)也借鑒了較為強(qiáng)烈的明度對(duì)比和純度對(duì)比搭配，使現(xiàn)代婚禮服的色彩設(shè)計(jì)更為大膽，突出人物個(gè)性。在上海秋冬時(shí)裝周Mon Cheri2015秋冬婚紗禮服發(fā)布會(huì)上色彩斑斕的婚禮服像彩虹一般呈現(xiàn)在T臺(tái)上，主要以單色紅、黃、白、藍(lán)、綠、黑等色彩構(gòu)成，還有黑與白，杏色與淡藍(lán)色，金色與乳白色的巴洛克式色彩搭配，使得服裝具有很強(qiáng)的立體感，并且在明度較高的裙身上罩一層純度較低的紗，利用光影的明暗關(guān)系，突出動(dòng)勢(shì)和起伏，展現(xiàn)了女性特有的神秘氣息。

3.裝飾運(yùn)用

裝飾是巴羅克服裝中最重要的運(yùn)用方式之一，也是現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中不可忽視的點(diǎn)睛之筆。在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中將蕾絲、刺繡、緞帶、釘珠、褶皺、羽毛、花朵、蝴蝶結(jié)、荷葉邊等設(shè)計(jì)元素縫綴、鑲嵌在婚禮服上，將巴洛克服裝風(fēng)格特點(diǎn)完美的呈現(xiàn)到現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中。在2015上海高級(jí)定制周中，設(shè)計(jì)師郭培制作了一系列的中國(guó)式婚禮服，雖然是中國(guó)式婚禮服，但其中也不乏巴洛克服飾元素的裝點(diǎn)。精致的大面積蕾絲、金色奢華的卷草紋刺繡、五彩斑斕的寶石鑲嵌、輕盈浪漫的羽毛、不規(guī)則繁復(fù)的裙擺、五彩斑斕的寶石鑲嵌閃耀著晶瑩剔透的光芒，處處流露迷人的巴洛克氣質(zhì)。

4.圖案運(yùn)用

在巴洛克服裝風(fēng)格中對(duì)服飾圖案的運(yùn)用也是與眾不同的。而現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中也有很多設(shè)計(jì)師仍追隨著巴洛克服裝圖案的影子，如浪漫的卷草紋，波浪紋還有個(gè)性的果實(shí)團(tuán)案和大花朵圖案的運(yùn)用都是巴洛克服裝圖案的經(jīng)典再現(xiàn)。在Dolce & Gabbana 2014春夏高級(jí)定制Alta Moda系列秀中依舊堅(jiān)持著巴洛克風(fēng)格的神秘路線，蕾絲面料上鑲嵌著恢弘大氣的大花朵圖案，各色花籃聚集在明艷的裙擺上，禮服上的卷草紋鏤空?qǐng)D案神秘中透著性感，還有將巴洛克風(fēng)格畫作直接印染在面料上，讓巴洛克風(fēng)格在其禮服中充分體現(xiàn)。

還有2015春夏巴黎高級(jí)定制設(shè)計(jì)師Giambattista Valli將花朵賦予了靈魂，每一片花葉在模特的步伐中輕輕顫抖著，對(duì)比色、鄰近色的大面積花朵完美的詮釋了禮服中最令人著迷的部分。

5.面料及其他運(yùn)用

在現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)中面料、工藝、款式、情感等運(yùn)用手法也都與巴洛克有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。巴洛克服裝風(fēng)格充滿著韻律和強(qiáng)調(diào)多變的氣氛渲染，為當(dāng)代婚禮服設(shè)計(jì)注入了強(qiáng)烈的生命力，來(lái)自2015春夏倫敦時(shí)裝Marchesa秀場(chǎng)中，灑脫中帶著甜美的禮服設(shè)計(jì)是整場(chǎng)秀中最突出的特點(diǎn)，略帶小女人氣質(zhì)的矯揉造作也宣泄了巴洛克的性格。澳大利亞Pallas Couture品牌推出了2016高級(jí)婚禮服系列，以奢華的珠寶做為創(chuàng)作源泉。奢華瑰麗如夢(mèng)如幻的婚禮服設(shè)計(jì)充分展現(xiàn)著巴洛克的韻味，張揚(yáng)大氣的卷草紋樣與閃亮的珠飾搭配將復(fù)古的氣息感染到每一絲紗線，唯美羞澀的印花面料和精巧絕倫的手工藝將現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)與巴洛克時(shí)代氣息完美融合。

四、結(jié)論

巴洛克時(shí)代是文藝復(fù)興之后又一次藝術(shù)繁盛時(shí)期，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格具有多元化、系統(tǒng)化、開(kāi)放與動(dòng)態(tài)、集中與擴(kuò)展等特殊性質(zhì)。雖然現(xiàn)代婚禮服的風(fēng)格也向多元化發(fā)展，各類風(fēng)格樣式較為繁多，但是巴洛克服裝風(fēng)格為現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)提供了夸張的造型、艷麗的色彩、精致的圖案、奢華的面料還有繁復(fù)的裝飾手法。完美的做到復(fù)古與時(shí)代相融合，豐富了現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)風(fēng)格，符合時(shí)代發(fā)展的潮流。總的來(lái)說(shuō)，巴洛克服裝風(fēng)格為現(xiàn)代婚禮服設(shè)計(jì)奠定了美學(xué)基礎(chǔ)。

巴洛克藝術(shù)作為17世紀(jì)歐洲主流藝術(shù)為我們留下了許多寶貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，值得我們進(jìn)行深入的了解和學(xué)習(xí)，并運(yùn)用它為我們今天的文化生活增添無(wú)限的創(chuàng)作思維財(cái)富。

[1]李當(dāng)岐.西洋服裝史[M].高等教育出版社，2006.

[2]威廉·弗萊明，瑪麗·瑪麗安，宋協(xié)立譯.藝術(shù)與觀念[M].北京大學(xué)出版社，2008 .

[3]李暉，劉博.寫意天空——巴洛克藝術(shù)[M].天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011.

[4]楊超.巴洛克與洛可可的浮華時(shí)代——17-18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)[M].陜西人民美術(shù)出版社，2011.

[5]大衛(wèi)·加里夫，徐效軍譯.藝術(shù)譜系[M].中央編譯出版社，2014.

[6]李嘉.關(guān)于巴洛克概念的解讀[M].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2007.

[7]張競(jìng)瓊，蔡毅.中外服裝史對(duì)照[M].中國(guó)紡織出版社，2000.

[8]宋科新.談巴洛克藝術(shù)風(fēng)格及對(duì)服飾的影響[J].四川絲綢，2005（2）.

[9]吳曉天.巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)[J].蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（S1）.

[10]范聚紅.裝飾工藝在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2005（6）.

范鐵明，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士生導(dǎo)師；湯曉彤，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究生。