李浩的詩

∥李 浩

李浩的詩

∥李 浩

李浩，1971年生于河北。著有小說集《誰生來是刺客》《側面的鏡子》《父親，鏡子和樹》等，長篇小說《如歸旅店》《鏡子里的父親》等，評論集《閱讀頌，虛構頌》。曾獲魯迅文學獎、莊重文文學獎等。

無題，或者白紙之白

白紙的白應當落雪，開出一樹暗自的桃花

而我，卻在上面寫黑色的字。

這些字，遠比我父親古老，宛若史前的蛋

將它們敲開，孵出的會是桃花

還是驚蟄中的毒蛇？

面對白紙的白，仿佛一切都未曾命名

無論是流水，石頭，還是淚和血。這些黑色的字：

它是鏡子，放置于側面，放置于

世界和臉龐的沉默之中——

它有小小的魔法，像磁鐵，而心臟充當了另一塊磁石

面對白紙的白，我是一個木匠的學徒，小心翼翼。

或者，我是史前巨蛋中的飛鳥，被黑色一點點養大

因此上，目力所及的一切都是舊的，它們被傳說占據

被秦時的月光占據——

只是，這些黑色的字，落在白紙上的燈盞

只是，在匯入到傳說之前

只是，用木頭敲鐘，給桃花、流水和鼴鼠標記個人的時間

只是……我使用笨拙的魔法

念出點石成金的咒語，卻把自己

變成了那只，一覺醒來后的甲蟲。

小女巫

別掃走門前的那些沙子，它的上面

留下了小女巫的兩只腳印

別讓風將沙子吹散！小女巫還要回來，她沒有水晶的鞋，缺少了沙子會硌痛她的腳趾，她那么弱小

也別讓她哭：

掛在臉上的是易碎的珍珠，落在地上則形成了湖泊。

這個小小的女巫，小得像一根拇指

她一直沒能學會，駕馭掃把的本領。

這個小女巫：她刁蠻，脆弱，任性

帶有七分之一的惡毒。

她像是水做的，有時則是堅硬的鐵；她的手上有一副顯示命運走向的牌，她的睫毛修長，她是一個天真的啞巴。她能把自己變成火焰，也懂得一種神秘的煉金術

她是小女巫，愛和恨都是重要的巫術

她是小女巫，有一頭墨黑的長發，有玻璃做的嘴唇

她的眼睛，和憂傷的顏色總是相同，那么深，或者那么淺

……她只能是她，她的牌從不用來給自己占卜

在露水里出現，她的衣服總是濕的

在月光里出現，她的哮喘總是悄悄地發作，需要給她一小杯溫熱的血

在海洋里，她收集美人魚的魚尾，過一種恐懼的生活

——她把牌一張一張抽出，擺在你的面前，那時，下午在路上行駛，窗外是漸漸遙遠的樹。你拒絕了牌上所暗示的命運，將它當成一種消耗，車上的時間被它占據，切開。

搖晃著自己的表情，這個小女巫，仿佛在空氣中懸浮

這個小女巫：她刁蠻，脆弱，任性

帶有七分之一的惡毒

剩 余

……把我的固執取走，把我的舊草帽取走

三十年來，我所學會的僅僅是妥協，一步步后退，俯就于平庸的生活

把我的熱情取走，我對它冷笑，像對待一只頑皮的小獸

把我的童年取走，把我的少年取走

時下，我有了中年的肚腩，頸椎和其它反反復復的疾病；

把社會，自由，無權者的權利，英雄，個人，波普，主義……把這些詞取走

我已經燙掉和它們相連的汗腺，懷疑著膨大的氣球……

把池塘邊的榕樹取走，把池塘和干凈的水也取走

把魚和那些抓魚的光陰也一并取走

現在，我沉浸于更多的具體，日常足夠瑣細，耗神

費力地擺布它們，像一只困在網上的蜘蛛

把我的布鞋取走，我的腳趾習慣了皮鞋和腳氣，像一個多數

把紙和墨水取走，它們的分量越來越輕

把我的羽毛取走，即使會拔出我的血液，即使會讓我疼痛

我早就，不在想象中飛翔，像樹一樣生根，所謂現實

已經拴牢我的心臟。把我的忐忑，尷尬，偶然的害羞也全部取走

它們造成了喪失，在這個時代，屬于陳舊的幼稚病……

把夢和愛情取走，同時，也將相關的苦和刺痛取走，是的，我漸漸

對它們失去了信任。

把我的空間取走，我會擁有更大的房子

把我的秘密取走，我會變得安逸，平靜，或者是什么更為合適的詞兒；

把我的手指取走，把我的眼睛取走，把我的

舌頭也取走……假使真的要取消這些

我相信，我也不會比現在顯得更為麻木。

把我的生活取走，還會有另一段同樣的生活

把我取走，還會有我所剩余下的，影子，灰塵，可有可無的什么……

蒼蠅，或者無題

“這是一只蒼蠅反抗兩個巨人的搏斗。一個巨人在河對岸等另一個巨人去殺死蒼蠅”

——米沃什

我不愛那個比喻，但不得不接受它，就像，我得接受

眾多的歷史曾經那樣發生，有著不忍目睹的猙獰。

給我一把鐵鍬，只要半米，就能挖到“絕望”具體的骨頭。

它們很是酥碎，帶有氣息，即使用舊塑料包裹起來也能聞到——

用融水的清洗劑沖去塵土，在成為骨頭之前

它們更為具體，有血肉，是一只蒼蠅。小翅膀和微弱的重量

以及沒用的復眼：數目眾多的眼神只會放大恐怖和死亡的形象。

是的，我不愛那個比喻，但不得不接受它

處在這個“非我創造的世界”，反抗似乎只是象征

只是為了加速

把一個破損的陶罐摔破。它曾容納奶奶遺留的蜂蜜和幻想。

“絕望”也有如此的氣味，盡管更淡，被涂抹于翅膀的外面

翅膀碎了它進入血液，血液干了它進入眼睛，眼睛瞎了它進入骨頭

……而今，骨頭之后，它進入命運。

一個被托付的詞兒：就像暗夜里的螢火一樣模糊。

一院子的霜閃耀在窗玻璃上，我的幸存依然是蒼蠅的幸存

兩個巨人在著，也依然和我同時共有一個命運。

沒有任何的不自量力，絕望是含在種子內部的種子，與生俱來

我的反抗只是要消耗自己的不甘，必須承認，它大概是另一枚，含在種子內部的種子。

一院子的霜閃耀在窗玻璃上，我的幸存是蒼蠅的幸存

朝著玻璃和冷冷的詩歌哈氣。在波蘭，卡庭，或者加沙

黑衣的魔術師鞠躬下場，丟棄的魔盒早已見底。沒有最后一層，的確，它不做這樣的承諾，尤其是對蒼蠅

劇院里的侍者面無表情，他們大腦里存放的是另外的事物，譬如酒吧

金錢，性愛和床，這些已足夠塞滿。

像眾人那樣，他消滅掉自己多余的惻隱，尤其是距離遙遠的舊聞

“相較而言，我更愛這些，更愛庸常和生活

殘存在陶罐壁上的蜂蜜，綠葉的水分”

蒼蠅。如此稱謂，是因為弱小，不對稱，還是因為疼痛中的呼喊

跑動，不肯在加熱的溫水中屈從？

抑或——翅膀、幻想和骨骼的存在仿若貯藏的病菌

巨人們需要警惕隨之而來的傳染性？

我不愛這個比喻，但需要接受，如同佩帶于猶太民族身上的標記

無論走向何處，影子都會緊緊相隨，形成固定的牢籠“

以不信，我觸撫冰冷的大理石

以不信，我觸撫自己的手①米沃什1944年在詩篇《咖啡館》中的詩句。”——

責任編輯：王恒騰