舞臺燈光之我見

■那增榮

舞臺燈光之我見

■那增榮

舞臺演出是由劇本、導(dǎo)演、演員、布景、道具、燈光、服裝、化妝、音樂、音響效果等組成的一門綜合性藝術(shù)。燈光在舞臺上可以協(xié)助其它各藝術(shù)門類，增強(qiáng)舞臺的表現(xiàn)力和感染力。

演員是在劇本特定的環(huán)境中演出，而燈光為演員成功塑造劇中人物，需在舞臺上構(gòu)成演出需要的環(huán)境空間。所以一個合格的舞臺燈光師必須清楚演出舞臺空間、舞臺結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、舞臺設(shè)備、舞臺供電形式及狀態(tài)。

舞臺燈光是由技術(shù)和藝術(shù)所組成的，一個好的舞臺燈光師必須在技術(shù)上過硬，在藝術(shù)構(gòu)思上又有豐富的想象力和創(chuàng)造力，這樣才能在舞臺上合成出最佳的視覺效果。

燈光的使用應(yīng)對劇情、人物、時間地點(diǎn)做相應(yīng)的構(gòu)思來選擇合適的燈，從而達(dá)到舞臺藝術(shù)效果。

蘇州京劇團(tuán)演員胡芝鳳演出京劇《李慧娘》這出戲，在邊唱邊跑圓場那一折時，燈光師為了使劇中冤魂李慧娘的“救裴生，殺賈似道”急切的心理活動流露，在觀眾的視覺面前更具震憾力，使用了“追光”，這“追光”使用得就非常成功，它讓人物心理有了細(xì)膩的展現(xiàn)，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生共鳴和聯(lián)想，渲染烘托了這場戲的情緒，“追光”的運(yùn)用起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。當(dāng)然，燈光處理的手法上并沒有硬性規(guī)定，主要看燈光師對作品的理解。也有劇團(tuán)在演這場戲時不用“追光”而采用煙霧，可能是考慮李慧娘鬼魂身份吧。我個人認(rèn)為用“追光”的藝術(shù)效果更佳。

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第六場“深入匪窟”當(dāng)楊子榮出現(xiàn)在臺上，一組從上而下的逆光及一束正面的人物顯示光將楊子榮與此狀態(tài)光的表現(xiàn)融合一起，觀眾認(rèn)可的英雄形象出現(xiàn)了。而同時座山雕及眾匪徒則被打上了灰暗的光色，與楊子榮產(chǎn)生了明顯的層次，更突顯了楊子榮“越是艱險越向前”英雄人物的“高大上”。

一個優(yōu)秀的燈光師必須懂得在舞臺演出中，燈光并不是萬能的，但離開燈光是萬萬不能的，在舞臺演出中，燈光不是主要的，但燈光是非常重要的。因此做為燈光師就不僅在操縱燈具設(shè)備上技術(shù)要非常嫻熟，還要懂戲，了解劇情，要多看排演，了解導(dǎo)演對整出戲的藝術(shù)構(gòu)思，布景的立體與平面，音樂的節(jié)奏、演員的動作、唱腔，尤其是“亮相”的準(zhǔn)確位置，這樣才能完美地為整臺演出“添光加彩”。