滑稽模仿作品的合理性分析

摘 要：滑稽模仿作品以其特有的模仿性和批評性特征引發了滑稽模仿是合理使用還是侵權行為的爭論。本文以著作權法合理使用制度為基礎，結合世界各國的相關規定及滑稽模仿作品的社會功能，對滑稽模仿作品的合理性進行分析，認定滑稽模仿作品存在的合理性，而不是侵權之作。

關鍵詞：滑稽模仿；獨創性；合理使用

一、滑稽模仿作品的界定

滑稽模仿是一種古老的文學藝術表現形式，“滑稽模仿”在西方經歷了長期的發展，它以經典文學作品、馳名商標、著名人物為模仿對象，采用搞笑、諷刺等表現手法，揭示被模仿對象晦澀、不合邏輯、滑稽的一面，進而達到批評的目的。“滑稽模仿”是一種不協調的模仿，相比于其他作品，滑稽模仿作品有如下三個認定標準。

1.獨創性

西班牙版權法學家德利婭·利普希克在其《著作權與鄰接權》中，對滑稽模仿定義：“滑稽模仿就是對一部嚴肅作品的荒唐可笑的模仿。這是一種在內容安排和表現形式上富有獨創性的演繹作品”。由此可知，滑稽模仿作品是滑稽模仿者匠心獨用創作出的具有“獨創性”的作品，而不是滑稽模仿者對原作的復制，滑稽模仿作品完全顛覆了原作的觀點，使原作原來所表達的思想感情被推翻，使公眾從滑稽模仿作品中感受到滑稽模仿者對原作的態度或觀點，滑稽模仿者在這過程中加入了自己新的表達內容，使得滑稽模仿作品在整體上具有了獨創性。

2.模仿性

滑稽模仿作品是對原作的模仿，滑稽模仿作品往往通過模仿原作的內容或其風格，體現與原作之間所形成的互動關系。 通過對原作的解構，仿作重新建構了自己所要表達的思想內容和意義，這一構建過程便是滑稽模仿作品所表現出的模仿性”。模仿的本質決定了滑稽模仿作品與原作之間的關聯性。

3.批評性

滑稽模仿作品與一般的網絡惡搞最本質的區別在于它所具有的“批評性”。滑稽模仿的目的是批評原作，這種批評是建立在對原作的不認同，并以一種不為嚴肅的方式，娛樂性和喜劇性相結合的方式批評原作。

二、從著作權法合理使用制度看滑稽模仿作品的合理性

一些國家從滑稽模仿作品的使用目的、性質、被使用作品的性質、引用的數量、市場替代性這四個因素上，認定滑稽模仿屬于合理使用的范疇。

首先，滑稽模仿作品是一種通過荒謬的方式對原作進行的批評，并不是為營利性商業目的而使用著作權作品的行為。其次，滑稽模仿作品引用原作量的規定較之一般作品要寬。滑稽模仿要產生幽默或批判之效果，就必須對其評論對象進行讓人可識別的間接提及，正是由于滑稽模仿作品在創作上的這種特殊性，必須允許滑稽模仿作品充分地使用原作中的內容，甚至引用原作中最突出和給人留下最深刻印象的部分，以確保能夠“喚起”人們對原作的回憶，只要是為了通過模仿和再創作對原作加以諷刺和批判，就可以使用原作中相應的核心內容。最后，滑稽模仿作品雖對于原作品的潛在市場有一定的影響，但對于真正的滑稽模仿作品來說，它不可能成為原作的替代物。滑稽模仿作品是以與原作品不同的方式或目的創作而成的，是為滿足不同的群體需求或是為不同的市場功能服務的，滑稽模仿作品對于原作品的潛在市場不會造成重大影響。因此，滑稽模仿作品是對原作進行的合理使用的有一定創造性的成果。

三、從比較法的角度看滑稽模仿作品的合理性

滑稽模仿作品的創作被許多國家的法律接受為合法行為，給予滑稽模仿作品特別豁免，即不認為是對原作的侵權。

《法國知識產權法典》第L.122一5條第四款明確規定：“根據有關法律，作品一經披露，作者不得禁止……不違反有關規定的滑稽模仿、仿效和夸張模仿。”在法國，諷刺是言論自由的一種形式，受1789年《人權宣言》第11條和《歐洲人權公約》第10條的保護。此外，《瑞士著作權法》第11條第三款明確規定，為了創作滑稽模仿作品或者與之相仿的作品，可以借用已存在的作品。《西班牙知識產權法》第39條規定：“對一部已發表作品進行模仿性滑稽表演不應當被視為那種需作者同意才能進行的改編，但其先決條件為，該表演沒有與原作混淆之危險，而且無損于原作及其作者”。巴西《著作權法》第50條規定，不是原作的真正復制本、也未影響其信譽的仿效和滑稽模仿，均屬合法。由此可見，在滑稽模仿問題上，許多國家都已經給予了滑稽模仿作品適當的法律定位。且在瑞士和德國，符合滑稽模仿作品要求的滑稽模仿均不受侵犯原作者著作權精神權利的指控，只要滑稽模仿沒有不合理地貶低、侮辱原作品和原作者，就不構成對原作者人格權的侵犯。

四、從滑稽模仿作品的社會功能看其合理性

電影也是一種消費品，且是一種一次性消費品。電影這種產品的質量如何，需要消費者購買使用（看過）這種產品之后才知道他的品質。一旦消費者對作者提供給的電影消費失望甚至不滿意，他既無法放棄這個消費，也無法證明這個產品或服務有缺陷或不合格，因此就很難尋求正式制度有效保護其權利。此時，由普通的電影消費者自發制作的、在網路上迅速傳播的批評性戲仿就具有了特別重要的社會功能。首先，它警示了中國現在有品質的、及時可靠的文藝批評供給的嚴重不足。更重要的是，它是針對目前中國電影市場的問題，由消費者自發的、向諸多潛在消費者免費提供的一種遠比影片投資者的商業廣告或其他文字形式的電影批評更為可信、及時和有效的消費指南。

從側面看，滑稽模仿作品也向所有的電影制作者反饋了一些訊息，一些電影消費市場真實的信息，這些信息能更好的使電影制作者掌握好觀眾的喜好和反應，及時的調整自己的產品以便尋求更廣闊的市場。而且，這些信息都是消費者無償提供給電影作者的。

五、結語

生活拒絕實在法的規訓，歷史不會被立法者或制定法所終結，隨著科技的發展，人們意識的不斷進步，滑稽模仿作品會不斷呈現出新的形式，萌發出新的特點，法制需要以更高的姿態去迎接這些變化，革新更為完善的法治理論，制定更為完整的法律體系，從制度層面和法律規范方面明確滑稽模仿作品的地位，以及協調好原作與滑稽模仿作品兩者之間的利益沖突。

參考文獻：

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[4]溫萬名.《我國模仿諷刺作品的版權法保護》.版權，2005第5期.

作者簡介：

閆小燕（1989～）女，漢族，陜西鳳翔人，現為西北政法大學民商法學院2013級碩士研究生。