國產(chǎn)科幻電影：不差錢，差什么？

劉佳璇

電影《三體》海報(bào)

2015年8月，科幻作家劉慈欣的代表作《三體》獲得雨果獎(jiǎng)，帶給科幻文學(xué)界極大鼓舞。而《三體》電影項(xiàng)目已上馬的消息爆出之后，“科幻”也一度成為電影愛好者與影視從業(yè)者關(guān)注的焦點(diǎn)。

北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖告訴《瞭望東方周刊》，2015年已有80多部科幻電影在主管部門注冊(cè)，正在制作之中。

周文武貝導(dǎo)演的《蒸發(fā)太平洋》將在2016年1月上映。周星馳繼《長江七號(hào)》之后的第二部科幻作品《美人魚》也已鎖定2016年2月賀歲檔。

此外，2014年起陸川便籌拍劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，張藝謀也要拍攝英文科幻電影《長城》。

阿里影業(yè)更是計(jì)劃以拍科幻大片為主，馬云早已遍訪好萊塢，還和《阿凡達(dá)》導(dǎo)演卡梅隆見了面。

于是從2014年底開始，業(yè)界就流傳“2015年將是中國科幻電影元年”的說法。

“80部并不多，實(shí)際上科幻電影在整個(gè)市場(chǎng)上的份額還應(yīng)該更多。只不過我們現(xiàn)在的生產(chǎn)能力和研發(fā)能力，還達(dá)不到這個(gè)量級(jí)。”在一場(chǎng)科幻電影論壇上，著名編劇、影評(píng)人張小北向《瞭望東方周刊》表示。

這是中國電影的新生領(lǐng)域，就像科幻電影中的那些主角一樣，創(chuàng)作者們必須跨出探索未知的第一步。

新類型新需求

“科幻電影實(shí)際上是電影發(fā)展到一定階段的產(chǎn)品，因?yàn)槠涔I(yè)性要高于藝術(shù)性。”張小北說，他對(duì)中國當(dāng)下的科幻電影熱潮并不感到意外。

中國電影類型正愈來愈走向多元化，科幻電影可算是一塊長期懸擱的“肥肉”。如今在產(chǎn)業(yè)環(huán)境允許、科幻影迷基數(shù)龐大的情況下，“科幻元年”的到來似乎水到渠成。

由于國產(chǎn)科幻電影長期空白，好萊塢科幻電影在中國的票房一直火爆。據(jù)搜狐娛樂統(tǒng)計(jì)，2014年國內(nèi)上映的科幻片約占總數(shù)的5%（其中包括含有科幻元素的超級(jí)英雄電影），產(chǎn)出票房卻占全國總票房的30%，是所有電影類型里的第一名。《星際穿越》《超體》《明日邊緣》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》都是2014年席卷中國電影票房的科幻巨作。

大制作、高回報(bào)是這類電影在中國觀眾心目中的普遍印象。張小北說：“為滿足市場(chǎng)多樣化的需求，電影類型必然會(huì)細(xì)分。中國市場(chǎng)錢相對(duì)比較多，大量資本需要有出口，科幻電影自然而然就成為熱點(diǎn)之一。”

拍攝過《同桌的你》的80后導(dǎo)演郭帆現(xiàn)在手頭便有科幻電影項(xiàng)目。他向《瞭望東方周刊》坦言：“我們現(xiàn)在處在一個(gè)電影發(fā)展的最好時(shí)期，有好項(xiàng)目的話真的不差錢，會(huì)有很多人和你一起玩。”

差的是什么？

當(dāng)電影版《三體》籌拍消息發(fā)布時(shí)，網(wǎng)友們“跪求不渣”的聲音便已迭起。

關(guān)于特效，在電影產(chǎn)業(yè)全球化的背景下，中外合作已經(jīng)十分普遍，中國片方邀請(qǐng)國外團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)視覺特效也完全可行。“最大的考驗(yàn)不在后期制作，主要集中在創(chuàng)作與拍攝的執(zhí)行上。”小馬奔騰影業(yè)副總經(jīng)理嚴(yán)蓬告訴《瞭望東方周刊》。

電影《三體》拍攝場(chǎng)景

正在摸索中的郭帆選擇先全力學(xué)習(xí)好萊塢的創(chuàng)作流程：“前期引入各種調(diào)研方式，包括各種工具的使用，希望能夠逐步摸索出一條工業(yè)化的流程。”

周文武貝發(fā)現(xiàn)，科幻電影制作中最缺乏的是具有專長的匠人型人才：“美術(shù)指導(dǎo)、服裝、道具、分鏡頭師，全都缺。這需要我們整個(gè)行業(yè)重新認(rèn)知工匠崗位的重要性。”

在項(xiàng)目研發(fā)過程中，嚴(yán)蓬也為“資源奇缺”感到苦惱：國內(nèi)目前還很難找到擅長科幻題材的編劇和導(dǎo)演，邀請(qǐng)國外具有經(jīng)驗(yàn)的服裝、化妝和道具團(tuán)隊(duì)又要付出過于高昂的成本。“他們要一直跟著劇組，成本很高，并且語言和觀念上都有很大的溝通障礙。所以視效團(tuán)隊(duì)可以請(qǐng)美國、日本的，但是‘服化道一般都用中國團(tuán)隊(duì)。”

如何在有錢卻缺經(jīng)驗(yàn)、缺人才的情況下摸索出一套完善的創(chuàng)作機(jī)制，成為國內(nèi)影人面臨的難題。

誰來編劇

對(duì)于“科幻元年”的說法，嚴(yán)蓬的態(tài)度較為審慎：“它能夠在短期內(nèi)聚集很高的關(guān)注度，這對(duì)科幻電影的發(fā)展是好的，科幻片在中國被冷落的時(shí)間很長。不過潮流有來就有去，關(guān)鍵看落潮的時(shí)候能不能留下一些金子。”

從業(yè)多年的嚴(yán)蓬經(jīng)常能看到一些科幻電影劇本，起承轉(zhuǎn)合都算穩(wěn)妥，然而卻難以擊中人心：“你覺得沒意思、沒神，完全是當(dāng)作一個(gè)‘行活做出來，你能看出這個(gè)編劇對(duì)這個(gè)劇本沒有愛。”

“世界觀的搭建，甚至橋段都是‘拿來，最后是七拼八湊的東西，那么編劇的作用呢？”他提出質(zhì)疑。

嚴(yán)蓬介紹說，目前影視公司處于大量“囤版權(quán)”的階段，稍有名氣的科幻文學(xué)作品版權(quán)都被買斷了，但未必真能拍出來。

片方往往要酌情選擇——科幻劇本難產(chǎn)，影片成本高、制作周期長，可能三五年才能見成品，囤積版權(quán)則是為了占取先機(jī)。

“這種現(xiàn)象會(huì)讓很多作家變得浮躁，他寫作可能不是出于講一個(gè)好故事、塑造一個(gè)人物，或去發(fā)掘科幻小說的探索性、創(chuàng)新性，反倒會(huì)考慮更多商業(yè)上的東西。”面對(duì)這股版權(quán)購買熱潮，科幻作家陳楸帆表達(dá)了對(duì)科幻文學(xué)原創(chuàng)力的擔(dān)憂。

中國科幻文學(xué)的發(fā)展的確為科幻電影的誕生打下了基礎(chǔ)，然而作家到底能在電影制作中參與幾成？

在好萊塢，科幻文學(xué)的電影改編往往沒有原著作者的參與，因?yàn)槊绹呀?jīng)有一批專業(yè)的科幻編劇。但嚴(yán)蓬認(rèn)為，在國內(nèi)科幻編劇人才還跟不上需求的情況下，科幻作家有必要參與劇本的改編創(chuàng)作：“未必要完全參與劇本創(chuàng)作，但他可以提一些意見，把握科幻的味道和感覺，把握故事的內(nèi)核。”

郭帆在研發(fā)科幻電影時(shí)，發(fā)現(xiàn)編劇們對(duì)于科幻知識(shí)了解不深，很難寫出邏輯嚴(yán)密的科幻劇本。尤其在創(chuàng)作中如何創(chuàng)建具有獨(dú)創(chuàng)性的世界觀和概念結(jié)構(gòu)，中國編劇還欠缺這方面的經(jīng)驗(yàn)和真正的熱情，“要覺得我迫不及待要寫出來，而且我寫出來一定是別人沒寫過的。”

吳巖則認(rèn)為，單純依賴科幻作家也寫不好科幻劇本：“小說寫作是個(gè)人化的，電影劇本是工業(yè)化的，好的科幻作家可以寫出很厲害的硬科幻小說，但是怎么寫出有商業(yè)賣點(diǎn)和生活質(zhì)感的科幻劇本，就不是他們擅長的了。”

他所在的北師大科幻創(chuàng)意研究中心目前就在著手培養(yǎng)科幻影視的編劇人才，希望能夠摸索出一套編劇和科幻作家進(jìn)行創(chuàng)作合作的機(jī)制，讓二者各自發(fā)揮所長，創(chuàng)造出既有科幻精神又有市場(chǎng)性的好劇本。

科幻電影一般會(huì)涉及到比較龐大的世界觀，所以在創(chuàng)作科幻劇本時(shí)，編劇的團(tuán)隊(duì)作業(yè)非常重要。

目前張小北的編劇團(tuán)隊(duì)借鑒美劇模式，即團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人做整體的世界觀架構(gòu)，其中包括整體劇情的統(tǒng)領(lǐng)、風(fēng)格的把握。然后再進(jìn)行細(xì)化分工，保證在各個(gè)重要環(huán)節(jié)上沒有短板，同時(shí)在某幾個(gè)特定環(huán)節(jié)上盡可能做到極致。

張小北認(rèn)為，目前行業(yè)應(yīng)借著科幻創(chuàng)作熱潮盡快建立一套配套機(jī)制，打通電影行業(yè)和科幻文學(xué)界，吸引和孕育更多的科幻人才。這樣，新鮮的創(chuàng)意才會(huì)源源不斷地流動(dòng)起來，即使熱潮消退，也能保證國產(chǎn)科幻電影成熟健康地發(fā)展下去。

中國科幻如何“中國”

“長期的冷落造就了大家對(duì)于國產(chǎn)科幻電影的復(fù)雜心態(tài)，它囊括了民族情感和科幻文學(xué)界的期待，使得制作科幻電影牽扯了更多情感性因素。”嚴(yán)蓬說。

實(shí)際上，科幻作品往往表達(dá)了人類對(duì)未知疆域的好奇，對(duì)科技發(fā)展所帶來的文明后果的審視。由此，中國科幻的“中國”命題到底如何成立？

郭帆希望能夠在創(chuàng)作中盡量提煉出具有本土文化特征的元素：“我特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是我們要做中國的科幻電影，希望它能夠成為像中國的武俠片一樣，對(duì)世界電影史有一定意義。”

要讓世界接受中國科幻電影，全面復(fù)制好萊塢科幻電影的模式顯然不可行。張小北認(rèn)為，那就像是讓一個(gè)中國人穿上鋼鐵俠的盔甲，而鋼鐵俠是美國的文化符號(hào)。

他表示，如此一味迎合和套用只會(huì)讓違和感撲面而來：“他是中國人的臉，但是講的不是基于中國人心靈生發(fā)出來的故事。在未來兩三年中國科幻電影都要面臨這個(gè)問題。”

吳巖認(rèn)為在這一點(diǎn)上中國影人可以借鑒日本、韓國和印度等亞洲國家在科幻電影創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)——如何把民族特色、當(dāng)代亞洲的都市體驗(yàn)與科幻的普世性結(jié)合。

其實(shí)，國產(chǎn)電影中并不缺乏科幻或類科幻的元素，嚴(yán)蓬舉《九層妖塔》和《夏洛特?zé)馈窞槔呵罢哂锌苹迷氐倪\(yùn)用，又把奇幻和現(xiàn)當(dāng)代生活聯(lián)系在一起;后者利用夢(mèng)境模式進(jìn)行了時(shí)間穿越——換到科幻片中，也可以用時(shí)間機(jī)器或平行世界的構(gòu)架加以完成。

另外，基于中國當(dāng)下的都市體驗(yàn)與互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)，很有可能創(chuàng)作出不錯(cuò)的科幻電影劇本。

比如都市人被現(xiàn)代科技所控制的生活狀態(tài)，嚴(yán)蓬認(rèn)為完全可以成為科幻創(chuàng)作的好素材：“未來科技將給人們帶來新的誘惑和威脅，比如身份盜取和人類自身的存在危機(jī)，比如在虛擬生活中成功、在現(xiàn)實(shí)生活中失望，比如社交媒體造成的人際溝通關(guān)系的變化。”

在他看來，科幻片可以和現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合，描述數(shù)據(jù)時(shí)代的種種人類困境，不一定非得是對(duì)抗外星人和機(jī)器人。

“而且科幻實(shí)際上是限制最少的。”嚴(yán)蓬說。

“科幻電影的核心是反省我們當(dāng)下的生活，重新拓寬人類生活邊界的極限。我們可以從當(dāng)下生活中提煉出非常好的主題來拓展科幻電影的邊界。”張小北認(rèn)為，中國社會(huì)最近10年所發(fā)生的劇烈變化，給科幻作者帶來了很大的創(chuàng)作空間，利用這些體驗(yàn)去創(chuàng)作正是科幻電影本土化的契機(jī)。