不曾深入生活者必將錯過此片

文＿鄒睿

不曾深入生活者必將錯過此片

文＿鄒睿

此次推薦電影《海邊的女人》，導演洪尚秀，韓國人，大概算是典型的作者型導演，而其實他本人也正是一位作家。在他的電影里，男主角幾乎都是知識分子，比如導演、演員，或者作家和大學教授。而知識分子的情欲和頹廢，好像是洪尚秀最關心的東西——這大概注定了他的作品也就只能是屬于“小眾”的東西。

但另一方面，洪尚秀對當代人（特別是處于焦慮和困惑狀態(tài)的知識分子）的生活和精神狀態(tài)的微妙把握，確實時常令人叫絕。特別是他以他最關心的情欲問題還原了知識階層最基礎的人性——面對不軌的情欲，多數(shù)男人同時表現(xiàn)出了短暫的道德掙扎和迅猛的進入攻勢兩種心理狀態(tài)，雖和近現(xiàn)代西方灌輸給東方人的自由思想稍有出入，但這就是當下最真切的現(xiàn)實。從而，讓觀眾看到了知識分子傳統(tǒng)的道德焦慮正在發(fā)生著微妙地變化。

看過《豬墮井的那天》《生活的發(fā)現(xiàn)》等洪尚秀代表作的話，不少人應該會說洪尚秀的作品多是情色片，而非人們慣常見到的愛情片，但《海邊的女人》卻消除了不少洪尚秀作品必帶的裸露戲，轉而向主流形式靠攏。洪尚秀之前六部影片在韓國都是“18禁”，而《海邊的女人》則將限制級下降到15歲，不過，洪尚秀還是洪尚秀，熟悉他的人看《海邊的女人》，還是熟悉的味道。

《海邊的女人》依然很“悶”，這也是洪尚秀的電影經(jīng)常帶來的感覺，就像王家衛(wèi)，有的人喜歡看，有的人就覺得“悶”，甚至讓人昏昏欲睡。影片分為前后兩部分，在前面部分是2男1女，后半部分則是1男2女，呈現(xiàn)小說一般的的兩段式結構，男女主人公冗長的對話也展現(xiàn)出文字的節(jié)奏，喋喋不休地講著一些雞毛蒜皮的事，又暗中相互試探，每一句 “廢話” 其實都經(jīng)過了精心設計。

在和兩個女人的交往中，電影男主人公金導演的內心虛偽和感情盲目表現(xiàn)得淋漓盡致。他和女作曲家崔文淑兩人情感關系時而晦暗無光，時而又陽光明媚。溫存的情話、突然的打斷、出乎意料之外的偷情方式——例如金和崔跑去快活自在后，遇見有人挑釁捉弄，金的怕事和崔的潑辣形成強烈對比，影片馬上接了那人內急就在路邊解決的畫面，頗為形象。而此人正是之前受了一肚子氣的服務生，讓人忍俊不禁。

類似的陰晴不定或者慌不擇路正是人之常情。洪尚秀的電影中也一再將這樣的東西展現(xiàn)，至于他描繪的三角關系則更是可以寫上一部長篇大論。但這絕不是毫無價值的東西，只有不曾深入生活的人，才會因為經(jīng)驗和思考的局限而只看到常情的沉悶。實際上，看這部慢節(jié)奏、長時間的電影就像看一副素描，在淡化了娛樂性的單調中，沉悶最終會變成動人的體驗，只要你能堅持看完。有些東西正因為難于從常情中發(fā)掘出來，才會終成為只屬于你一個人的珍貴之物。

《海邊的女人》電影海報

《機械心》

本片根據(jù)馬提亞斯·馬吉爾（Mathias Malzieu）的原著改編，充滿浪漫情節(jié)和奇妙想象。故事講述主人公杰克降生時，因心臟被嚴寒凍結，而不得不使用一顆形似鐘表的機械心維生。而這顆機械心必須遵守三個戒律才能正常運轉：不可以生氣，避免強烈的情緒起伏，尤其要避免陷入愛戀。而也仿佛正因此，杰克必然地陷入了對愛情的追求。故事主體盡管傳統(tǒng)，卻因為影片作為一部動畫作品的造型、造景之奇妙美麗而煥發(fā)新意，對于愛情的探討每一景一物之中得到了具象的展現(xiàn)，極具意趣。

《小鞋子》

本片由伊朗導演馬基德·馬基迪編劇并拍攝，號稱“世界上最為偉大的兒童片”。故事講述家境貧寒的男孩Ali幫妹妹Zahra取修補好的鞋子時，不慎將鞋子弄丟，為了不被父母責罰，他央求Zahra暫時保密，說兩人可以替換著穿他的鞋子上學，并答應一定會幫她買雙新鞋子。而當然的，Ali并沒有錢去買，他必須努力在一場長跑比賽中得第三名，以換取屬于季軍的獎品：一雙鞋子，卻一不留神得了第一。全片沒有一處刻意表現(xiàn)生活的艱難，沒有抒情，但真情已經(jīng)無言深入人心。